Med deres hvide feministiske bias fortsætter TV's Prestige Dramas med at mislykkes

Elisabeth Moss i 'The Handmaid's Tale'



hoved

[Redaktørens note: spoilere nedenfor for de aktuelle sæsoner af 'The Handmaid's Tale', 'Big Little Lies' og den sidste sæson af 'Game of Thrones.']



Hvis vi skal tale om hvid feminisme på tv, begynder samtalen og slutter med Lincoln Memorial.



I den sjette episode af sæson 3 af Hulu ’; s “; The Handmaid ’; s Tale, ”; Juni (Elisabeth Moss) og hendes tidligere “; familie ”; sammensat af kommandant Waterford (Joseph Fiennes) og kone Serena Joy (Yvonne Strahovski) tager en lille tur ned til Washington, DC på en diplomatisk mission og i processen stopper ved National Mall, nu fortrydt efter De Forenede Staters fald som vi ved det og fremkomsten af ​​den totalitære regering kaldet Gilead.

I et stille øjeblik med pusterum står Juni ved foden af ​​den nu ødelagte statue af Lincoln ved hans mindesmærke om navnene og stirrer bedrøvet på afskedigelsen, når hun får Serena sammen. Parret udvikler sig til målløs bikkering.

Det er ikke engang, at argumentet om, hvem der har forkert, er ugyldigt, i betragtning af at kvinderne krangler om deres respektive børns skæbne, men at det efter iscenesættelse af en skarp visuel repræsentation af det amerikanske samfunds undergang samt landet ’; s historie om underlægning af masse, “; The Handmaid ’; s Tale ”; spilder det som baggrund for to hvide kvinder, der suser dødsønsker ved hinanden.

Det er simpelthen ikke godt nok.

'Handmaid's Tale' screencap, afsnit 3.06

hoved

Det er 2019. Fjernsynet er i top af dens indflydelseskræfter, og i den virkelige verden er tider urolige, drevet af eksistentiel frygt, åbenlyst racisme, fremmedhad og sexisme, hvor meget af det blev tragtet direkte fra Det Hvide Hus. Hvis TV ønsker at være den dominerende kunstform, skal det holde sig til en højere samtalestandard, en standard, som dens nuværende afgrøde af prestigefyldte dramaer, herunder “; The Handmaid ’; s Tale, ”; “; Store små løgne ”; og for nylig afsluttet kulturelt fænomen “; Game of Thrones, ”; falder gentagne gange og spektakulært kort.

Alt for ofte ønsker disse shows - og mange andre, i mange andre netværk - at fortælle unikke og nuancerede historier, men på grund af den ansvarlige homogene karakter, ender med at skabe shows, der tilbyder identiske synspunkter. Det bliver myopisk og bremser på kognitiv dissonans, for mens verden langsomt men sikkert er klar over, at andre mennesker end hvide mænd har historier, der skal fortælles og fejres, har TV endnu ikke fået fat.

Det er en fiasko, ikke af fantasi, men at genkende alle de ting, som du ikke kender og arbejder med at omringe dig selv og lytte til mennesker, så ulige dig som muligt, jo bedre er det at opbygge en verden, der reflekterer vores egen.

bedre ting anmeldelse

Gang på gang påpeger kritikere, at “; The Handmaid ’; s Tale ”; savner skoven for træerne og forsøger at engagere sig i farerne ved undertrykkelse og frigørelse, samtidig med at han nægter at engagere sig i den intersektionalitet, som emnet fortjener. Det vil sige, der er masser af amerikanere, der har lidt eller lider af disse ting, og for hvem slaveri ikke er et fiktivt dystopisk mareridt, men en meget ægte kulturel arv fra disse Forenede Stater.

Men feminismen i 'The Handmaid's Tale' er dybt begrænset med overvejelser udvidet kun til hvide kvinder. Det var måske ikke et problem, da showet ikke var så klodset, når man håndterer figurer fra andre løb. Men det er. Og endnu mere bekymrende er det ikke det eneste prestigefyldte drama på tv lige nu, der kæmper gennem lignende fortællingshastighedsbumpe.

“Game of Thrones” showrunners David Benioff og D.B. Weiss

Evan Agostini / Invision / AP / Shutterstock

Og hvad har disse shows fælles? Hvide fyre. Specielt hvide fyr-showrunners. Før vi fortsætter, lad os afklare: Problemet er ikke hvide fyre i sig selv. Det er, at selv når 'vågne' hvide skabere forsøger at vade i feminismens farvande, går det kun dybt nok til at udforske spørgsmål, når de forholder sig til hvide kvinder, fordi det ofte er alt, hvad de ved. Publikum fortjener show, der udforsker problemet ved at decentralisere et enkelt synspunkt, dvs. hvide kvinder. Og hvis du tror, ​​at ansættelse af et par kvinder til forfatterrummet giver dig nøglerne til kongeriget for hele den feminine oplevelse, tager du hårdt fejl.

Tag HBO ’; s forsvandt-men-ikke-glemt fantasy-serie, “; Game of Thrones, ”; som ikke havde noget problem (til sidst) at sætte (hvide) kvinder i magtpositioner. Daenerys Targaryen (Emilia Clarke) var berømt omkring de syv kongeriger og videre for at frigøre ikke-hvide mennesker og derefter udsende dem i slag med lidt hensyn til hvad der blev af dem, så længe det passede ind i fortællingen om hendes at være en “; af kæder. ”;

Nogle af den problematiske historiefortælling stikker helt sikkert fra George R.R. Martin, forfatter af den originale bøgerække, som showet tilpassede, men Martin & ss seneste udgivelse i serien kom i 2011, samme år som tv-serien lancerede. Det betyder, at fiaskoer med inkludering let kunne have været rettet af showrunners David Benioff og D. B. Weiss på et tidspunkt under showets otte sæsoner, men de kom bare aldrig rundt.

Benioff og Weiss gik endda så langt som at dræbe seriens mest prominente kvinde af farve - Dany & as aide Missandei (Nathalie Emmanuel) - i den antepenultime episode til at tjene som en katalysator for Dany's raseri og eventuelt psykologisk sammenbrud, en bevægelse, der både var en spektakulær fiasko af mellemliggende feminisme og ærligt talt feminisme generelt.

den franske forbindelsesfilm

“Game of Thrones” Nathalie Emmanuel som Missandei

Helen Sloan / HBO

Det er et problem, som få prestigefyldte dramaer - give eller tage CBS All Access ’; s & The Good Fight ”; - lykkes kl.

Selv HBO ’; s “; store små løgne, ”; en hvem ’; s-hvem af Hollywoods ’; s mest magtfulde skuespillerinder, er ikke ud over skam. Med afsløringen af ​​sæson 1, at det var Bonnie (Zoë Kravitz), der havde blod på hænderne, har sæson 2 været et underligt uheld af sorg og benægtelse og depression, kombineret med underlige historiefortællinger.

Men intet i den anden sæson har været så mærkelig som virkeligheden, at serien gjorde Bonnie, den eneste ikke-hvide karakter i den hyperhvide indstilling af Monterey - bortset fra dårligt detektiv (Merrin Dungey), der arbejdede med sagen - til en morder, uden enhver tanke eller pleje, der gives den ekstra byrde, som karakteren vil bære i et samfund, hvor hun allerede er “; anden. ”;

I den første sæson er Bonnie en karakter, der findes i udkanten af ​​historien, endda mere end ny-pige-i-byen Jane (Shailene Woodley), efter hendes position som stedmor, gift med Madeline ’; s (Reese Witherspoon ) ex-mand. Medlemmer af samfundet kommenterer hendes skønhed, på den sanselige måde, hun danser på, og stopper bare for at kalde hende “; eksotisk. ”; At lægge mordbyrden på hendes karakter, der ikke er central for drivkraften i den første sæson ’; s fortælling, er underligt - og at skille det fra de ekstra fyldige implikationer er uansvarligt.

“Store små løgne” Crystal Fox og Zoë Kravitz

Jennifer Clasen / HBO

Par det sammen med Bonnie & ss mor (Crystal Fox) -optræden i sæson 2, der bringer med sig et uhyggeligt, voldeligt forhold til sin datter, ud over en forkærlighed for at have visioner og forsvinde i mystik, redolent af den magiske negro trope, og det fører til erkendelsen af, at “; Store små løgne ”; er netop den slags isolerede, 1%, overvejende hvide miljø, der ville fremme en sådan historieudvikling. Det er muligt, at dårlig repræsentation er en endnu større synd end ingen repræsentation.

“; Handmaid ’; s Historie, ”; selv ud over den problematiske ikonografi af sin rejse til D.C., er i øjeblikket omsluttet af en grusom historie, der fremhævede Juni som den centrale anstifter i døden og eller mishandlingen af ​​to separate sorte kvinder i to på hinanden følgende episoder.

I afsnit 7 badger June Martha (Ordena Stephens) - en husstand & hushjælps husstæder - af det hjem, hvor hendes datter Hannah bor for at give hende oplysninger om, hvordan hun besøger hende i skolen. Martha er tøvende og går ind for, at Hannah er bedre stillet uden faren, som juni insisterer på at indsætte i sit liv, men til sidst støtter sig og giver op den information, som Pige tjener.

Ved afslutningen af ​​episoden hænges Martha op, og blodet er på juni's hænder.

Bortset fra at det ikke er &t; Fordi serien øjeblikkeligt drejer sig om at beskylde Juni ’; s Handmaid-partner Natalie (Ashleigh LaThrop) for at informere tante Lydia (Ann Dowd) om juni-planlægningen af ​​juni. For Natalie var hendes handlinger et forsøg på at holde juni i sikkerhed. Til juni var de et svik, der var værd at være en fuldstændig nedsmeltning, da hun kvæler sin kollega Handmaid, mens hun udråbte hende for den anden kvindes død.

I den følgende episode vender Juni resten af ​​Handmaids mod Natalie, hvor hun iscenesætter en fuld & Mean Girl ”; -tisk mobningskampagne, komplet med at spytte drikkevarer og Juni få Natalie klædt af tante Lydia. Ved episodens ende er Natalie slået ned, afvejet af den projicerede skyld og ender med at blive skudt i en blodig standoff med bevæbnede vagter.

tur til spanien trailer

'The Handmaid's Tale' Ashleigh LaThrop og Madeline Brewer

Jasper Savage / Hulu

Er hun død? Måske. Men da hun var gravid, sandsynligvis ikke.

Det er rigtigt. Natalie er gravid. Hun er også sort.

I bedste fald “; The Handmaid ’; s Tale ”; endelig kaster flere kvinder af farve i sit show, i en historie, der netop er tilfældet med en karakter, der fører direkte til en anden død, og potentielt hendes egen. I værste fald er “; The Handmaid ’; s Tale ”; introducerede to tilbagevendende farvefigurer kun for at få dem brutalt dræbt på grund af handlingerne i showets hvide dame-hovedperson. Og måske værre end alt dette er det faktum, at serien ser ud til ikke at have noget begreb om, hvordan det kan spille for et publikum.

Det gennemgribende misogynoir af prestigefyldt drama er blændende. I begge “; Handmaid ’; s ”; og “; Game of Thrones, ”; kvinder i farve møder voldelige ender, jo bedre er det at underholde ofte hvide, ofte velhavende målgrupper derhjemme. Uden inklusivitet af ideer og identiteter i forfatterrum og, måske mere vigtigt, som showrunners og chefer, er synspunkt standarder til det samme som det nogensinde har været. Og det er ikke nok til at vise feminisme, som om den eksisterer blottet for indflydelse fra race, fordi feminisme uden intersektionalitet overhovedet ikke er feminisme.

På trods af kritik efter hver sæson på hvert tidspunkt, hvordan serien adresserer (eller mere præcist) gør ikke ’; t adresse) race, 'Handmaid's' går i gang med en tredje sæson med hvide kvinder, der krøb sig i skyggen af ​​den store frigørelse, mens de spilder blodet fra sorte kvinder. Derudover ser showet ud til at lægge grundlaget for at vende tilbage med fuld styrke til den virtuelle underjordiske jernbane i Marthas, alt sammen med ignorering af landets lange historie med slaveri og folkedrab.

Tre forskellige shows, sat i tre forskellige tidspunkter, i tre forskellige genrer, alle drevet af hvide mænd. Men ikke udelukkende - og det er her, indsnævringen af ​​hvid feminisme bliver virkelig problematisk.

Bruce Miller kalder skuddene på & Handicake ’; s Tale, ”; men arbejder med en forfatter ’; s værelse, der er flertal kvinder. David E. Kelley har fungeret som showrunner i begge sæsoner af “; Big Little Lies, ”; men episoderne af sæson 2 havde historier lavet i forbindelse med den originale bogs forfatter Liane Moriarty. “; Game of Thrones, ”; godt … disse fyre havde ikke en kvinde til at skrive eller instruere en enkelt episode af deres show i de sidste fem år af dens løb. At tilføje kvinder til at løse problemet kommer ikke i essensen af ​​disse fortællingskampe, hvis slutresultatet efterligner, hvad historielinjerne ville have været, hvis de ikke var til stede i starten. Tilstedeværelse er ikke det samme som empowerment, og hvad der afvikles på skærmen er den ultimative bedømmelse.

'The Handmaid's Tale' showrunner Bruce Miller

hoved

I et interview med The Independent i juni talte Miller om kampen for at finde den rigtige blanding for en forfattere ’; værelse.

“; Jeg tror, ​​at et af problemerne med rejsen for mere mangfoldighed og forskellige stemmer i forfatterne ’; Værelset er, at du ikke ønsker en enestående stemme, fordi en enestående stemme ender med at være lige så stereotyp, ”; han sagde.

Men Miller tilføjede: ”Du vil have folk til at bekæmpe det. Så du har brug for folk, der begge er villige til at være ærlige og ikke føler sig dårlige, når du begynder at stille dem spørgsmål om super-personlige ting, om seksuelt overgreb, om opdragelse af børn, om deres følelser om at være gravid, aborter - alt sammen de ting, du skal diskutere i forfatterne ’; . Værelse ”;

Så det er ikke nok bare at have repræsentation i en forfatter ’; s værelse. Disse forfattere skulle også bære byrden af ​​at forklare resten af ​​lokalet, hvordan og hvorfor de var racistiske, en uretfærdig forventning fra nogen, især en der ønsker at blive i deres arbejdsgiveres gode nåder. Problemet kræver, at flere ikke-hvide mænd kalder skuddene.

Det er ikke nok til at nøjes med at have en flad, forenklet version af feminisme på tv. Samtalen er nuanceret og fortjener repræsentation som sådan. Men den eneste måde at komme til det sted på er at diversificere ikke kun skuespillerne og forfatterne, men portvagterne, der fastlægger hvilken historie, der virkelig bliver fortalt. For at ikke alle bliver selv de hvide kvinder (især de hvide kvinder) karikaturer af deres værste selv.

Og derfor er det ikke en overraskelse, at “; The Handmaid ’; s Tale ”; har juni fortalt Serena, at hun ønsker, at hun havde lader hende brænde ihjel, mens hun var i skyggen af ​​ruinerne af den store frigørelsesmand. Det er hurtigt ved at blive udstillingens arv: To hvide kvinder krænker, mens hele Unionen brænder.



Top Artikler

Kategori

Anmeldelse

Funktioner

Nyheder

Television

Værktøjskasse

Film

Festivaler

Anmeldelser

Priser

Box Office

Interviews

Clickables

Lister

Computerspil

Podcast

Brand-Indhold

Priser Sæson Spotlight

Filmbil

Med Indflydelse