Hvorfor Robert Rodriguez ikke bare lavede et tv-show - Han lavede et tv-netværk

Efter at have brast ud i filmverdenen i 1990'erne har Robert Rodriguez konsekvent vist en tilbøjelighed til den ukonventionelle tilgang - men det var stadig en overraskelse, da han besluttede at blive figurhoved for El Rey Network i 2013, helliget at programmere slags tv, som Rodriguez ville se.





LÆS MERE: Se: Unge Richard Linklater og Robert Rodriguez Talk Texas filmskabelse i sjældne tidlige interviews

Hvorfor blev netværkets flagskibsserie en tv-tilpasning af hans 1996-kultklassiker “Fra skumning til daggry”? Hvem vil være med i fremtidige rater af Rodriguez's utroligt intime interviewserie 'The Director's Chair'? Indiewire fik en chance for at spørge Rodriguez på TCA-presseturen i sommer - et redigeret udskrift af vores samtale er nedenfor, der starter med min bemærkning om, at i en kaos i en pressedag:

Jeg kan forestille mig, at du bliver manøvreret meget fra det ene sted til det andet lige nu.



Åh, det er fint. De siger bare, hvor jeg skal hen, det er det nemmeste. I det mindste er jeg ikke nødt til at finde ud af det. Når du instruerer, skal du have alle disse svar. Det er dejligt at blive sendt rundt nogle gange.

Jeg kan forestille mig. Det er så interessant at tale med dig, for direktører flytter naturligvis til tv hele tiden i disse dage - men ikke mange af dem går ud og opretter deres eget netværk.



fjender og katastrofer

Jeg tænker stort.

Ja, klart. Tal med mig lidt om den oprindelige beslutning om at oprette El Rey.

Det var en meget underlig ting. Det kom ud af intetsteds. Jeg var altid interesseret i tv, men jeg plejede ikke så meget for tv-processen. Tv-processen virkede meget kompliceret sammenlignet med film, og i film havde jeg meget frihed fra meget tidligt. Hvor jeg ville gå i et studie, var vi enige om en film, vi ville lave. Vi arbejder sammen med det. Vi vidste, hvornår det skulle komme ud. Vi vidste, hvad annoncekampagnen ville være. Vi vidste, hvad vi gik efter.

Mens det med tv så ud, som når jeg skulle tage møder til tv, det ville måske være, at du ville komme med en tonehøjde, måske vil vi bestille et script, måske bliver det manuskript gjort til en pilot, måske den pilot bliver lavet til seks eller syv episoder eller 12 episoder, 13, måske forbliver det på luften i mere end en uge. Det er bare en masse maybes for os. Det virkede som en masse arbejde for ikke rigtig at vide eller ikke have en masse kontrol.

Men jeg designede plakaterne til mine film og ting. Jeg elsker tv-mediet, men processen virkede meget underlig. Så igen, når det fungerer, er det som den samme ting, jeg sagde til filmene. Nu ved jeg, at mit show vil fortsætte. Vi kan forpligte os til 10 episoder. Vi kan sikre os, at vi gør det. Vi kan vide, hvordan annoncekampagnen bliver. Vi kan bogstaveligt talt gå til en skuespiller, og jeg kan sige dem endeligt, at du kommer til dette show, og du vil være med på dette beløb. Jeg kan give dem nogle definitioner. Så det er, hvad mine forhold er baseret på.


Netværket kom lige ud af intetsteds. Der var en mulighed, da Comcast fusionerede med Universal - der var netværk til rådighed, som de måtte give væk til uafhængige ejere og operatører, ikke konglomerater, ikke virksomheder.

Så lad fyre som mig gå ind og være i stand til at sætte en idé ind - jeg gav en idé til El Rey, et mainstream-netværk med en slags spansktalende skæve men engelsksprogede sprog. Latinamerikansk som i mine film som 'Desperado', 'Spy Kids', 'Sin City', 'Machete' - du tænker bare på dem som mainstream-underholdning, men de har faktisk et øje, der læner sig mod spanske skabere, foran og bag kamera.

Univision kom ombord som en slags finansmand og hjalp os med at få mere distribution, så vi var i ligesom 40 millioner hjem med det samme. For at fortælle folk om netværket, ønskede jeg at lave noget premiereprogrammering, ikke kun licensere film, som de fleste nye netværk, det er hvad de gør i de første fem, 10 år, 20 år undertiden. AMC lavede ikke deres første show i 20 år. Jeg ville komme ud og svinge med en masse originale ting, så folk kunne finde os, og det viser, at det havde et markeringsnavn som 'Fra skum til daggry.' Da folk ville vide den titel, ville de gå, 'Åh, hvad er der det? ”Så opdagede de El Rey, så det var en måde at bringe folk til netværket.

Og Quentin [Tarantino] og jeg kontrollerede rettighederne til 'Fra skumring til daggry.' Selv de mennesker, der ville gøre det i lang tid, tillader vi dem ikke, så det var en god premiere-titel at have.

Kontrollerede du altid rettighederne?

Ja.

Det var en del af din aftale med Dimension?

Ja. Vejen tilbage havde vi al frihed til at kontrollere alle vores egenskaber, så ingen kunne bare gå på show uden vores godkendelse.

Det taler faktisk til noget, jeg vil spørge om, hvilket er hvad der gik ind i beslutningen om at have ”Skumring til daggry” som flagskibshow?

Jeg ville ikke lave et show, som ingen havde hørt om, på et netværk, som ingen havde hørt om. Jeg tænkte, at jeg skulle have–

Du kan gøre det ene eller det andet.


Ja, den ene eller den anden ville fungere, men det ville være svært at prøve at sælge to ting. Så 'Dusk till Dawn' var sådan en populær titel, og jeg kendte bare Quentin, og jeg fik alle disse mennesker til os og sagde: ''Dusk till Dawn,' I love 'Dusk till Dawn,'' og vi har hørt det siden '96. Jeg vidste, at det stadig var en titel og en film, som folk virkelig elskede, og Quentins figurer havde aldrig været på tv, og det er gode karakterer.

Jeg føjede meget til den historie, der ikke var i hans originale script. Hele den aztekiske mytologi, som jeg føjede til den. Det var noget, jeg havde bragt til det. Det fandt sted i Mexico, og figurerne prøvede at komme dertil, så det passede netværket rigtig godt. Det havde rædsel. Det havde handling. Det havde Quentins karakterer. Det havde ting, som jeg havde lagt i som klassisk kultfilm. Det kontrolleres en masse kasser, og det var en titel, som vi vidste, at andre studios og andre netværk var interesseret i, fordi de altid bad om det. Vi vidste, at det var en eftertragtet titel, så fejle, at det virkede som den mest logiske at prøve først.

doctor who sæson 8 afsnit 4

Det er også en eksplosion [griner]. Det er så sjovt at gå tilbage og genindspille. Jeg ville bruge [Tarantino's] karakterer, men du kunne ikke bare lave en efterfølger til filmen, fordi en masse af figurerne døde. Jeg var nødt til at genfortælle historien i den første sæson på en måde, der er bygget til flere sæsoner. Nu er denne nye sæson alt frisk og nyt, som ingen ved, hvad der vil ske, så det er virkelig cool.

Og sæson 2 lyder som om det har en reel mulighed for bare at blive skør.

Ja, jeg er lige færdig med den sidste episode af sæsonen, og det var bonkers.

Så du har 'Dusk till Dawn', og så kommer det til at opbygge programmering omkring det. Med 'Direktørstolen', har du lyst til, at det er centrum af netværket, eller er det mere et lidenskabsprojekt?

Wow, det er interessant. Det var et lidenskabsprojekt, der blev et centralt element i netværket. Det viser virkelig, hvad vi handler om. Det er en af ​​vores premiershows, men det skete meget organisk.

Det skete, fordi vi sidste år, i maj måned, skulle have fire John Carpenter-film. Jeg troede, at jeg vidste, at John ville lade mig gå med at filme ham, hvor han introducerede hver enkelt af disse film virkelig hurtigt, så vi ville have noget originalt indhold at gå sammen med den film, vi licenserede. Det er ikke noget for dyrt, fordi vi ikke ejer disse film, men hver gang vi viser dem, vil vi have en lille ting, som jeg har, hvor jeg kan stille ham et par spørgsmål. Åh - men mens jeg er der og generer John nok til at få ham i en stol og tænde den, kan han lige så godt lade ham tale om hele sin karriere og se, om det ikke kan være et show.

Jeg kom med denne titel, 'Instruktørformand', og det er slags interessant - en instruktør, der stiller en anden instruktør spørgsmål, er anderledes end nogen, der ikke kender filmskabelse, fordi spørgsmålene bliver meget mere engagerende og anderledes. Du taler “når du gjorde tinget, og du prøvede at bruge dette objektiv. Dette skete ikke; det frøs. ”

Jeg prøvede det, og [Carpenter] var så stor, at jeg gik og fik Quentin [Tarantino], jeg fik [Guillermo] Del Toro, jeg fik [Francis Ford] Coppola, jeg fik Michael Mann, Bob Zemeckis. Jo mere jeg gjorde, jo lettere. Jeg ville sende en til instruktørerne, og de ville gå, 'Wow, dette er fantastisk.' De bogstaveligt talt ville sige, at dette er den bedste samtale, de nogensinde havde givet, fordi det var bare på et andet niveau, og produktet kommer så ud godt. Jeg skyder dem i tre timer, og jeg skærer dem ned til en episode, så det er virkelig potent. Det er kun den bedste info. I de fleste af de interviews, du ser, er det som et forhold til en-til-en, så der er en masse “ums” og “ahs” og ikke meget information. Dette er virkelig potent, så jeg var virkelig bare glad for showet. Det er et af vores mest prestigefyldte shows.

Du har dit klassiske show.

Vi fik vores klassiske show. Det er et super klassisk show. Jeg har nogle nye overraskelsesgæster, som jeg tror, ​​jeg vil annoncere i dag.

[BEMÆRK: Disse gæster var Sylvester Stallone og George Miller.]

For dig, hvad har været den største del af, hvordan El Rey har udviklet sig siden du startede?

fyrets billetkontor

Vi kom ud med en klar idé om, hvem vi var, et meget slags kick-ass visceralt netværk, der havde shows som 'Lucha [Underground]' og 'Dusk till Dawn' og kurateret programmering af film, som jeg altid lige har elsket, alt fra kung-fu til grindhouse-film til Brass Knuckle mandag, dårlig røv hård fyrbiograf, komedier og derefter klassisk tv, filmatiske tv-serier, som 'Miami Vice' eller 'Starsky & Hutch.' Det var vores tidsplan og skabe disse franchiser, som folk vender tilbage til som Brass Knuckle mandage, Creature Feature Fridays, Kung-Fu torsdage og nu søndage. Du ved, at folk slags kan stole på disse franchiser, og de dukker op på grund af natten.

livets bog trailer


Jeg elsker at finde, at folk graver franchiser på samme måde, som de ville gøre i film på tv. Det har været interessant at lege med programmeringen og skabe disse originaler og tjene publikum og se, hvordan de reagerer. Det er anderledes end en film. Når du lægger en film ud, er det det. Enten udfører den, eller ikke. Med et netværk kan du fortsætte med at eksperimentere og prøve ting. Vi vil altid være modige til at prøve tingene. Ved at prøve ting, sådan finder du 'Direktørstolen', sådan finder du 'Lucha.' Du ved aldrig, hvad der vil arbejde, men du behøver ikke at vide det. Du kan bare prøve at se, hvordan folk reagerer. Det er en god feedback fra det. Det er meget forskelligt fra film, men på nogle måder er det det samme.

Hvad der også er virkelig cool ved det, er, at du stadig har formået at holde det meget personligt. Føler du, at El Rey Network er dit netværk?

Åh, min Gud, ja. Der er ikke så mange af os, så når jeg skal lave en ny promo, laver jeg musikken, så sætter jeg tingene sammen. Det er en meget mor og pop operation. Det er meget sjovt, men sådan er mine film også - det har den personlige fornemmelse. Det er meget forskelligt fra et almindeligt netværk helt sikkert, men det var det, vi gerne ville gøre, opbygge et nyt netværk fra grunden i Austin, Texas. Det ville være helt anderledes end et Hollywood-netværk, og det ville bare give mening. Det ville handle om at skabe virkelig sejt produkt, sætte det på, sammenstille store ting, så vi er ægte fans af alt, hvad der er på netværket. Vi har faktisk virkelig set det, elsker det virkelig og skåret det sammen og promoveret det med lidenskab, fordi vi kender dette materiale. Vi elsker det materiale. Det er meget anderledes end et andet netværk. Ethvert andet netværkshoved har sandsynligvis ikke set 90 procent af hvad der er på deres netværk.

Du elsker det hele?

Elsker det hele. Jeg tager kun de ting, vi elsker, på den måde sælger vi det altid med en lidenskab. Der er en ægthed for det. Jeg synes, at kuratering er meget vigtig i dag. Du vil hen et sted. Der er så mange muligheder. Hvis du kan gå til et netværk, skal du tænde det, og nogen har allerede gjort arbejdet med at sige, at dette er cool af disse grunde, dette er vigtigt i filmhistorien af ​​denne grund, det er her alt dette andet stammer fra, dette er begyndelsen på det, og disse to ting går sammen. Det var hvad Quentin ville gøre for mig. Jeg ville gå til hans hus, og han ville vise mig ting, som jeg aldrig havde hørt om, og det ville blive din yndlingsfilm.

Så spiller du nu Tarantino for resten af ​​fjernsynet?

Dette er som din seje kammerat. El Rey er din seje ven, der viser dig, hvor den seje lort er [griner].

“Fra skumring til daggry” sæson 2 har premiere tirsdag aften på El Rey.

LÆS MERE: Dit tv er meget mere internationalt end du tror (og det er en god ting)



Top Artikler

Kategori

Anmeldelse

Funktioner

Nyheder

Television

Værktøjskasse

Film

Festivaler

Anmeldelser

Priser

Box Office

Interviews

Clickables

Lister

Computerspil

Podcast

Brand-Indhold

Priser Sæson Spotlight

Filmbil

Med Indflydelse

Priser

Nyheder

Andet