Vejen til alle kød: Gyorgy Palfi's 'Taxidermia'

En tre-retters prøvelse af icky sex, olympisk ondskab og autoerotisk nedbrydning, Gyorgy Palfi's 'Taxidermia' er konsekvent modbydelig. Alligevel er det også et vedvarende, unikt kunstværk, og det er værd at rodet. En triptyk, hvoraf de to første sektioner er baseret på historier af den ungarske forfatter Lajos Parti Nagy (den tredje er en original historie af Palfi og hans kone, Zsofia Ruttkay, og de cowrote også manuskriptet), filmen kronikerer tre generationer af mænd ledet og plaget af primære ønsker. En nervøs, tilbagevendende soldat fra 2. verdenskrig kan ikke kontrollere sine brændende seksuelle trang; hans hulking søn, en konkurrencedygtig hurtigspiser i Ungarn efterkrigstid, forfølger voldsomt succes og respekt; og et hjemsøgt barnebarn tager sig af sin nu massive, ustabile far og planlægger det ultimative inden for taxidermal bevarelse. 'Taxidermia' fungerer som en fabel, men kommunikerer i indbrud, en modstandsdygtighed i modstrid med kød og fantasi.



Palfis æstetik fremkalder fabulister som Tim Burton, Terry Gilliam og Jan Svankmajer, men han er faktisk en mere flydende filmskaber end disse tre; hans tilgang er mindre dioramic og mere åndeløst assosiativ, mere grundigt surrealistisk. Han viser sjældent sine øjeblikke af geni, i stedet for at trække dybere ind i ubevidste impulser og visioner. Og selvom hans dekadente, dystopiske, liv-i-det-forfaldne kød verdensbillede føles brugte og klappende, mister hans umættelige kamera en sult efter livet, en fejring af den visuelle mulighed. Det er denne glæde ved skabelsen, der gør filmen så overbevisende, selvom den transmitterer en stabil, ret bogstavelig strøm af kropsligt affald og producerer. At dømme efter et rent opkasteligt, blodig, ejakulativt volumen er Palfys anden funktion let årets groveste film. Med hensyn til skudtagning er det også en af ​​de mest imponerende.

hvor blev kære hvide mennesker filmet

Filmen åbner på Vendel Morosgovanyi, en ulykkelig soldat ved en overisoleret udpost. Hans seksuelle frustrationer er stort set komiske: en han tager ham på pikken, når han prøver at klare sig med et hul i væggen; han bryder sig om løjtnantens lunkne kone; han humper en side af svinekød. Men han finder tilfredshed og magt i fantasien, uanset om han transporterer sig ind i et pop-up-bind af Hans Christian Anderson's 'Den lille matchpige' (hvor han foreslår hende med sukkerbelagt smut) eller elsker at tænde stearinlys og sanseligt suge den flamme ind i hans dybt spalte harelip og antænde den på spidsen af ​​hans penis. Som realiseret af Csaba Czene (kanaliserer Elias Koteas på sit mest urimeligt erotiske), er Vendel cowed og stolt, harmløs og truende, øjeblikket og dømt. Her er sex og død brutalt uadskillelige, et tema Palfi berører i det midterste afsnit, før han kæmper mere åbent med det i finalen.



Derefter passer det, at Vendel mest ligner sit tilsyneladende barnebarn, Lajos (Mark Bischoff), den uhyggelige, selvudviklende taxidermist. Alligevel forvirrer Palfi faderlig linje. Er den midterste mand, konkurrencedygtig overspis Kalman (Gergo Trocsanyi), virkelig Vendels spawn? Er Lajos virkelig hans søn? Én mand begiver en anden i fortællingen, men der er flere forfølgere ved hver undfangelse - det være sig romantiske rivaler eller friske svin - for at undergrave ideen om, at slægtsforskning har betydning for naturens brutale arv.



Selvom hver sektion kunne fungere som et fritstående stykke, inviterer Palfi seeren til at genkende visuel og tekstlig rim, og han modulerer tone inden for såvel som mellem sektionerne. Det første afsnit er fyldt med seksuel symbolik, men repræsentation fortsætter med at svæve ind i det uoverkommelige. Den anden starter som politisk satire, en høj komisk allegori om liv under sovjetisk styre, og derefter rettes ind i en karakterundersøgelse og romantik. Synlige gags af fede mennesker, der overspiser, giver gradvist plads til skud på korpulente kroppe som målbevisste, endda sensuelle, vidunderlige steder. Selv oprørende, langvarige sekvenser af konkurrentgrupper, der kaster op i swimmingpoolsstore beholdere, får en vis fredfyldt skønhed: Åben mund er glædelige vandhaner, øjnene er lukkede i en ekstase af frigivelse. Den Palfi-bundne tredje sektion bygger på Nagys kropslige vagter og podede gotisk rædsel på nutidig elendighed, før den kulminerer med et morbidt realiseret værk af ”kropskunst”, der flagrant - eller er det ironisk nok? - bringer alt sammen.

'Taxidermia' 's formskiftning virker mindre som en fjollet undvigelse end et udtryk for filosofisk tvetydighed, og skønt denne tvetydighed - mindst lige så forsætlig som den er dybtgående - fortjener større kontrol, er Palfys film stadig en vedvarende, bemærkelsesværdigt artikuleret vision. For et sidste skud går Palfi lige tilbage og går videre i en kavernøs kadaverens navle til det kendte og uforstandige mørke oprindelse.

[En indieWIRE-anmeldelse fra Reverse Shot.]

games of thrones sæson 7 afsnit 4

[Eric Hynes er en forfatter for omvendt skud.]



Top Artikler

Kategori

Anmeldelse

Funktioner

Nyheder

Television

Værktøjskasse

Film

Festivaler

Anmeldelser

Priser

Box Office

Interviews

Clickables

Lister

Computerspil

Podcast

Brand-Indhold

Priser Sæson Spotlight

Filmbil

Med Indflydelse