'Usikker' anmeldelse: Steven Soderberghs iPhone-Shot Thriller er en lækker satire af moderne teknologi - Berlinale 2018

”Unsane”



Se Galleri
48 fotos

Marketingmateriale til Steven Soderbergh ’; s “; Usikker ”; understreger, at den nyligt ikke-pensionerede filmskaber så denne nervøse, iPhone-shot thriller som sådan en afgang, at han så på at frigive denne film under et pseudonym. Det i sig selv er næppe overraskende for filmhåndværkets polymat; han arbejdede som kinematograf og redaktør under pseudonymerne Peter Andrews og Mary Ann Bernard (som sjovt faktisk er navnene på instruktøren ’; s forældre) i årevis. Det er mere overraskende, at han ville lave en sådan hoopla til dette film. “; Unsane ”; brimser med nysgerrighed omkring digital teknologi, ubehag med virksomhedsbureaukrater og er spikset igennem og igennem med iskald vidd - kort sagt, det kunne aldrig være noget men en Soderbergh-film, og en særlig lækker film.

Men succes har mange fædre, som man siger det, og med sin begrænsede ramme, punchy rollebesætning og et bestemt horrorbid, er filmen også meget revet fra Blumhouse-playbook. Mere end det ved at tage et klart og kaustisk synspunkt på aktuelle sociale spørgsmål og gøre det gennem en genre-linse, deler filmen brede ligheder med “; Get Out ”; - skønt det ikke er næsten så skarpt og intetsteds så vellykket, som den usandsynlige Oscar-udøver.



Claire Foy (antager en rystet amerikansk accent og lyder uhyggeligt som Katharine Hepburn) spiller Sawyer, en nylig udstationeret fra Boston, der tilpasser sig et ensomt nyt liv et sted i Pennsylvania. I mellem afværger hendes chef ’; kedelige fremskridt på hendes ubeskrevne selskabsgig, hendes er et liv i Tinder-datoer og FaceTime-chats med familien derhjemme. Ved at spore konturerne fra Sawyer's selvpålagte eksil, gør Soderbergh stor brug af de billeder, hans lommekamera leverer. Den fattige piges personlige liv er helt på en LCD-skærm; hvorfor skulle filmen ikke se ens ud?



Snart nok forstår vi, hvorfor hun sendte sig selv i LCD-eksil. Det viser sig, at hun flygter fra en særlig mareridt stalker, og når hun begynder at se ham dukke op i hjørnet af hendes øje - umuligt! Der er en tilbageholdende ordre og alt! - hun leder til den nærmeste klinik for mental sundhed for at få nogle nødhjælp. Der, som det plejer at ske i denne form for film, bliver tingene lort.

Formularer er underskrevet, felter markeret, og den næste ting, du ved, hun ’; s i 24-timers frivillig indeslutning, som bliver til syv dage, når hun kommer i en forskydning med skræmmende tålmodig Violet (Juno Temple, riffing på et hvilket som helst antal “; Orange er de nye sorte ”; -tegn). Der er ingen flugt, og for at gøre det værre, har hendes stalker (Joshua Leonard, fra “; The Blair Witch Project ”; og “; Humpday ”;) fået et job som ordnet.

Eller ved du, har han? Med sit onde perspektivspil er & usindig ”; får os konstant til at stille spørgsmålstegn ved, om det, vi ser, er 'ægte', hvilket tvinger os til at afspille tidligere interaktioner i vores hoveder og bedømme efterfølgende handlinger i overensstemmelse hermed, i det mindste i den første time. Soderbergh og samarbejdspartnere går en knivskarptynde stram og gør det med olympisk nåde. Er Sawyer et offer for en barok-orkestreret gasbelysningskampagne, eller hun er i halsen af ​​en mental sammenbrud? Filmen åbner sig for begge aflæsninger, før den vælter hånden, og i at Schrodingers kat ikke ved, skyder den virkelig.

I hele den første time rammer filmen nogle vildfarne satiriske højder. “; Saturday Night Live ”; alun Jay Pharoah spiller en vigtig rolle som medpatient Nate, hvis indsmuglede mobiltelefon tillader Sawyer at advare sin mor (Amy Irving) om hendes tilbageholdelse, og som får filmens fremtrædende scene, hvor han beskriver i inderlig, paranoisk detalje bredt virksomhedsgrundlag for at holde Sawyer fange. Hans er de ting af schizofren delirium, leveret med en springende kant, der forstærker, hvor batshit skør hele historien er. På samme tid er dette Amerika 2018, filmen minder os om - alt er batshit skør.

“; Unsane ”; falder offer for sin egen succes i denne henseende. Omkring halvvejs igennem holder filmen op med at drille disse spørgsmål og begynder at besvare dem, og mister dampen, når den først segmenterer sig i mere konventionelt genreområde, skønt Soderbergh forsøger at udligne tabet ved at rampe op i ekstremiteten og virkelig læne sig ind på hver nye nye vri for at holde filmen en pervers behageligt tur.

Han lykkes, så vidt det går. Filmen er gradvis mere uhøfligt andet halvår, der skifter mellem flashbacks, overraskelses-komos og voldelige vendinger viser bestemt, at han kender sin vej rundt i en midnat-film. Måske var det den type afgang, han havde i tankerne med sin hårde plan om at underskrive filmen med et andet navn. Men som med hans mislykkede pension, kom han imod en grundlæggende sandhed: du kan ’; t forhindre Soderbergh i at lave Soderbergh-film. Til det er vi alle heldere.

Karakter: B

“Unsane” havde premiere på Berlin International Film Festival 2018. Det åbner teatralt den 23. marts 2018.



Top Artikler

Kategori

Anmeldelse

Funktioner

Nyheder

Television

Værktøjskasse

Film

Festivaler

Anmeldelser

Priser

Box Office

Interviews

Clickables

Lister

Computerspil

Podcast

Brand-Indhold

Priser Sæson Spotlight

Filmbil

Med Indflydelse