Tribeca anmeldelse: Shallow Infidelity Drama 'Last Night' med Keira Knightley mangler varme eller kemi


Mens det kan prale af en stærk rollebesætning med markiser og nogle anstændige forestillinger, Keira Knightley, Sam Worthington, Eva Mendes og fransk skuespiller / instruktør Guillaume Canet ( 'Fortæl ingen, ” Marion Cotillard'S baby far) Iransk-amerikansk manusforfatter Massy Tadjedin'S instruktionsdebut, “Igåraftes, ”Er et overbevisende portræt af ulykke og ægteskabelig fratræden. Billedet mangler romantisk eller seksuel elektricitet og er i vid udstrækning hule fortrolighedsdrammer med par-i-krise, og har ikke mange glimt af substantielle gnister. Tegn gennemgår bevægelserne, men sjældent gentager de sig på nogen resonant måde. Mens 'Last Night' forsøger at dokumentere sammenbruddet af et ægteskab i løbet af en aften og de begivenheder og problemer, der fører til en sådan uheldig begivenhed, efterlader det simpelthen en længsel efter meget, meget mere.



Knightley og Worthington stjerne som et vellykket og posh New York gift par, der bor i nogle søde Tribeca digs. Deres eksistens føles som en kokon af privilegium og rigdom, og derfor keder de sig med deres liv og besidder vandrende øjne, fordi de kan. Parret, der mangler meget forbindelse så langt som skuespiller til skuespiller går, synes mildt sagt glade, mens de heller ikke er helt utilfredse. Han er en succesrig forretningstype (han 'lukker tilbud', men det, han faktisk gør, ser ud til at være nebulous), og hun kæmper med forfatterblok efter hendes velmodtagne debutroman. Efter at de ret banale forholdsopsætninger er etableret, deltager parret i en ujævn fest for sit job, og derefter begynder de urolige sømme i deres forhold at vise sig.


Knightleys Joanna Reed fanger hendes mand Michael, som tilfældigt forbinder med og accepterer de milde flirter fra hans kollega Laura (Mendes). De rører albuerne, griner hjerteligt og henter hinanden drinks, mens Joanna, der er på ydersiden af ​​alt dette, sidder og bittert gryderetter i stedet for at prøve at have det godt. Alt i alt er det temmelig mindre skøn, men vi finder hurtigt ud af, at Laura og Michael var på forretningsrejse sammen den foregående weekend - han havde aldrig nævnt dette - og Lauras usikkerhed og jalousi begynder at rejse sig som en flammende blister.



Mens (mild spoiler, pas på), ser det ud til, at Joanna vil have noget at virkelig være jaloux på senere, hendes tidlige beskyldninger og pouting virker barnlig og uberettiget. I mellemtiden forsøger Worthingtons Michael at forsikre og mishandle sin kone, mens han samtidig holder et stearinlys til sin kollega Laura. Det større spørgsmål er hvorfor. Det lavede billede gennem sine fortællende og følelsesmæssige noter undlader at bevise eller give noget bevis for et ægte kismet mellem Michael og Laura, hverken romantisk, socialt eller seksuelt, og dette er en af ​​mange suspension af vantro dealbreakers, der tager dig ud af billedet tidligt på.

Et af hovedspørgsmålene med 'Last Night' er, at dens forgrenede fortælling har et meget svagt led. Sam Worthington og Eva Mendes og deres historie mangler ikke blot nogen varme og kemi, der er ikke lagt noget narrativt eller følelsesmæssigt grundlag for en meningsfuld grunden til, at disse to mennesker ville tilslutte sig andet end deres udseende. Anliggender eller endog drillinger om utroskab er ikke berettiget eller optjent. Der er ingen rigtig troværdig grund til, at Worthington ønsker at snyde sin kone, bortset fra det faktum, at Mendes er attraktiv, og at han synes mildt sagt distraheret, men det er aldrig nok, og publikum overlades til at antage for meget af deres fortid, som vi ikke har set eller følte på skærmen. Tadjedin, der skrev psyko-thrilleren “Jakken”I 2005 med Knightley og Adrien Brody, ser ud til at være blevet fortæret af instruktion, hun er glemt at faktisk hæve de byggesten, der er nødvendig for at forklare de psykologiske usikkerheder og frygt i billedet.



mest kontroversielle film

I mellemtiden løber Joanna tilfældigt (og åh så bekvemt), når Micheal tager ud på en anden forretningsrejse med Laura, ind i en fortidsparti på gaderne i New York. En smuk, fransk eks-elsker (Canet) fra et lovende forhold, som hun aldrig virkelig har glemt (en farlig og fristende eks, hvis der nogensinde var en). Selvom denne rote og lykkebringende plotkonflikt føles som en iøjnefaldende konflikt, er det en målgruppe i sidste ende glad for at tage

Rigtig kemi eksisterer faktisk mellem Knightley og Canet (de to stærkere skuespillere på billedet), og når de ved et uheld og skæbnesvangert støder ind i hinanden og møder senere, vågner filmen op til livet - Canet tilsyneladende hæver Knightleys spil til et højere niveau, når billedet begynder at engagere sig, og deres latter, furtive blikke og flirtende øjeblikke begynder at føles følelige, ægte og grænsende berusende. Griffin Dunne dukker op senere ved en middag som ældste statsmand for amour og ven af ​​Canet. Og mens hans næse, vær forsigtig-hvad-du-ønsker-for-buddy-karakter er en note, er han også charmerende nok til at du kan tilgive og glemme.

Mindre tilgivelig bortset fra de temmelig tørre og forudsigelige utroskab, der syntes forudbestemt fra minut 1 - dræbte enhver reel spænding - er denne anden historiens sammenbrud, der er stort set spikeren i den endelige kiste til billedet. Canet og Knightleys korte forfalskende coquetry kollapser i knebende, snyder forhandlinger og upladende trut på franskmands side. Alt det minder temmelig meget om, at alle disse mennesker er lavt, egoistisk, selvcentreret, upålideligt og utaknemmeligt for det, de har. Kun Knightleys karakter synes at bevare en vis værdighed med hendes klogere beslutninger til sidst. På den anden side af filmen slingrer Mendes og Worthington simpelthen rundt i en stemning, der er helt flad og uudtættelig.

Scoret af Clint Mansell, mens musikken roligt forsøger at subtilt antyde smerter, usikkerhed og bedrageri af kærlighed, ville vi være undergivet, hvis vi ikke indrømmede, at det mest spillede ud i den glemte baggrund. Godt skudt af Peter Deming, billedets retning er stadig meget tilbage at ønske, da længende blik og ledige stirrer ind i New Yorks skyline ser ud til at fungere som en dårlig løsning på, hvad fortællingen mangler.

Mens Worthington modtog nogle gode (og alligevel forundrende) meddelelser om sin præstation i Cate Shortland'S fremragende Aussie-drama “kolbøtte”(Hvilket med rette gjorde sektionen Cannes Un Bestående med hensyn til i 2004 og sandsynligvis mere bemærkelsesværdig for Abbie Cornish'S modige vending), Worthington er stort set træ i denne film og demonstrerer ikke, at hans hulking udseende og bygning er nyttige til alt andet end sommer-blockbusters instrueret af James Cameron. Mendes, der ikke har meget at arbejde med, er også ganske umærkelig, og Knightley og Canet kæmper for at gøre deres bedste i et billede, der har lidt af noget at sige. Mens de har lejlighedsvis scintilla imellem, er det ikke nok at gøre dette ellers dybdeløse billede lysere.

I sidste ende siger “Last Night” lidt, hvorfor folk forviller sig, hvorfor kærlighed bleges eller om fristelser og lyster, andet end det er lige der for at tage, hvis man vil have det. Hvad angår kærlighed, ja, det er der for spadsereturen, hvis du vælger det. Selvom billedets virkelige forbrydelse måske bare er, hvor intetsigende det er, er det ikke et uhyggeligt billede på nogen måde, bare et meget glemmeligt billede. [C-]



Top Artikler

Kategori

Anmeldelse

Funktioner

Nyheder

Television

Værktøjskasse

Film

Festivaler

Anmeldelser

Priser

Box Office

Interviews

Clickables

Lister

Computerspil

Podcast

Brand-Indhold

Priser Sæson Spotlight

Filmbil

Med Indflydelse