'Transit' anmeldelse: Christian Petzolds beguiling Refugee Romance er som en kafkaesk 'Casablanca'

”Transit”



Redaktørens note: Denne anmeldelse blev oprindeligt offentliggjort på Berlin International Film Festival 2018. Music Box Films frigiver filmen fredag ​​den 1. marts.

En mand ankommer i skærsilden, ivrig efter at lære sin evige skæbne. Den guddommelige dom er imidlertid langsom med at ankomme. Minutterne drejer sig om timer, timerne bliver til dage, og dagene begynder at sløres sammen på et sted, hvor tiden ikke har nogen mening. Til sidst, efter hvad der føles for ham som hundrede år, beder manden om en dom. “; Hvad taler du om? ”; kommer svaret. “; Du ’; har været i helvede, siden du kom hit. ”;



Den dystre lignelse bliver fortalt til Georg ('Happy End' -udbrud Franz Rogowski) omtrent halvvejs ind i Christian Petzold ”; Transit ”; og alligevel ser det ud til, at den stakkels jævel ikke indser, at det handler om ham. Den ubeskrivelige helt fra en ubeskrivelig film, der udspiller sig som en genindspilning af “; Casablanca ”; som skrevet af Franz Kafka, er Georg lige undkommet det besatte Paris ved huden på tænderne og stuvede væk på et tog til havnen i Marseille. Han har ikke meget tilbage til sit navn, og selv det er blevet en luksus, han ikke har råd til; faktisk er Georgs eneste håb for sikker passage til Mexico at antage identiteten af ​​en forfatter ved navn Weidel, der begik selvmord og efterlod sine visumpapirer. Georgs skib er planlagt til at sejle om tre uger, men hvem ved hvad det betyder i et mareridt som Marseilles, hvor de eneste mennesker er velkomne er dem, der kan bevise, at de forlader, og endda år er umulig at bestemme.



knick sæson 3 udgivelsesdato

Og så ankommer vi til køreindfanget bag Petzold ’; s beguiling “; transit, ”; som “; Phoenix ”; instruktør har modigt tilpasset sig fra Anna Seghers ’; Roman med samme navn fra 1944: Filmen er urolig i historien. I modsætning til kildematerialet finder det ikke sted i 2. verdenskrig eller endda slå fast, at 2. verdenskrig nogensinde har fundet sted. Nazisterne er stadig tyske, men de er blevet genmærket som generiske fascister. Og alligevel, mens det tydeligt blev skudt på gaderne i det moderne Frankrig (vejene nynder med elbiler, og filmbildet er ikke &tt; alderen på nogen måde), Petzolds fortælling er ikke nødvendigvis angivet i nuet. Digital teknologi er ikke-eksisterende, og den mest relevante kulturelle reference kommer, når Georg nævner “; De dødes daggry ”; (og ikke engang Zack Snyder ’; s version, man ville antage).

”Transit”

Christian Schulz

Denne tidsmæssige forvirring bliver aldrig eksplicit behandlet, Petzold angående hans forudsætning med den stumme sanseløshed af et dysfunktionelt bureaukrati. Koblet et sted mellem faktum og allegori, “; Transit ”; træner et øje på fortiden og et øje på nutiden, indtil de - som en Magic Eye-illusion - sløres sammen i midten og skaber et nyt billede, der hører til begge og ingen af ​​dem. Hver flygtningekrise er forskellig, og hver flygtningekrise er den samme.

Hvilke variationer der er, kan være svære at få øje på, da den største almindelighed mellem eksil fra forskellige epoker er, at alle af dem får de til at føle sig usynlige. De døde er begravet, men de øde er lige tilbage for at rådne på gaden. Når man ser Petzolds figurer maler om de svedige visakontorer og fældelignende moteller i Marseilles, det mest afgørende citat fra Ai Weiwei ’; s “; Human Flow ”; tænker på: “; At være flygtning er den mest gennemgribende slags grusomhed, der kan udøves mod et menneske. Du frarøver tvang denne menneske med alle aspekter, der ville gøre dette menneskeliv ikke bare acceptabelt, men meningsfuldt på mange måder. ”;

penn badgley film

”Transit”

Det er den strandede, eksistentielle meningsløshed, som Petzold sigter mod at opnå, omend det på en rundkørsel, der undgår moderne signifikatorer, som om de kun ville komme i vejen. Der skelnes lidt mellem de forskellige flygtninge; de hvide karakterer får muligvis et vist håb om at komme over havet, men alle er i sidste ende i den samme båd. Selv de mennesker, der formår at sikre et magisk visum til den transatlantiske sejlads ser ud til at vinde tilbage i den samme bar, efter at have været fortrængt af hær officerer eller forsømt af en anden kosmisk begivenhed.

Uundgåeligt forelsker mennesker sig bare for at videregive tiden, i det mindste indtil de lærer, at tiden ikke går. Georg er en død ringetone for Joaquin Phoenix (helt ned til arret over overlæben) og krydser stier med en mystisk brunette ved navn Marie (Paula Beer), der kan lide at tappe ham på skulderen, før han løber væk. Marie holder sammen med en snoret læge (Godehard Giese), men det er svært at analysere geometrien mellem dem, selv når figurerne begynder at sortere sig selv i en halvhjertet trekant. Som Seghers engang beskrev situationen, er dette en historie, hvor “; To mænd kæmper om en kvinde, men kvinden elsker faktisk en tredje mand, der allerede er død. ”;

Det er et problem uden tilfredsstillende opløsning, bare en masse uinteresseret flørt og tomme ofre. 'Transit' er ikke meget af en komedie, men det bliver kun sjovere, når surrealiteten i dens forudsætning griber fat, og ethvert forsøg på at forlade Marseille ender med morbid underholdning. Forestil dig, at Ilsa og Laszlo's fly eksploderede på vej ud af Casablanca, og parret af dem bare dukkede op ved Rick ’; s den næste dag, som om det var den naturlige ting at gøre.

Og alligevel, jo mere som Petzold ’; s film finder sin rytme, jo mere føler du fraværet af et større følelsesladet undertryk. Disse figurer bliver aldrig mere end cifre for en eller anden abstrakt rædsel, idet deres menneskehed kun bobler til overfladen, når fortælleren (den lokale bartender, selvfølgelig) begynder at beskrive hans erindring om dem. Det er kun i disse korte øjeblikke, at vi fuldt ud kan sætte pris på Georgs uorden eller konturerne af Marie ’; s krise.

Petzold er måske ikke interesseret i noget af det, men hans version af “; Transit ”; er lavet til at kæmpe med forhindringer, som Seghers aldrig introducerede i kildematerialet, og filmens vigtigste gimmick - mere vellykket end ikke - sammensætter i hvilket omfang disse figurer var glatte konstruktioner til at begynde med. Resultatet er en film, der let sporer fascismens spøgelse (aldrig slukket, altid venter på at udånde), og hvor uvirkeligt det føles for det at kaste sin skygge over Europa endnu en gang. Det er også en film, der føles fast mellem stationerne, så uhyggelig teoretisk, at den grænser til at blive glib. Når du først er klar over, at Georg er fanget i helvede, er der ingen steder, hvor hans historie kan gå.

som drømmere gør

Karakter: B

“Transit” havde premiere i konkurrence på Berlin International Film Festival 2018.



Top Artikler

Kategori

Anmeldelse

Funktioner

Nyheder

Television

Værktøjskasse

Film

Festivaler

Anmeldelser

Priser

Box Office

Interviews

Clickables

Lister

Computerspil

Podcast

Brand-Indhold

Priser Sæson Spotlight

Filmbil

Med Indflydelse