Anmeldelse af 'Touch Me Not': Adina Pintilies Berlinale-vinder er en seksuel Odyssey, der er sat fast mellem renhed og prurience

“Touch Me Not”



Det er ironisk, at Adina Pintilie ’; s ”; rør mig ikke ”; blev modtaget som noget af en provokation, da den havde premiere på (og vandt) Berlinale 2018, fordi alt dets nøgenhed og knæ - dens ubeskadigede erektioner og BDSM - denne forfalskende film er defineret af en næsten barnlig uskyld. Selvfølgelig, næsten og barnsynes godt om er de kritiske ord der; dette er en film, der åbner med en middelaldrende kvinde, der betaler en mandlig prostitueret for at onanere i hendes lagner, så hun kan snuse dem, efter at han er rejst, så du skal ikke tro, at IndieWire foreslår, at du tager dine børn.

Både klinisk og radikalt human, ubeskrivelig og smukt ligetil, scriptet og ubetænkelig reel, “; Touch Me Not ”; er en dristig afhandling om det mærkelige (og ofte fraseparerede) forhold mennesker har med deres egne kroppe. Når man nærmer sig emnet med antiseptisk løsrivelse af en videnskabsmand og en helbreds varme - ofte på samme tid - gør Pintilie sagen, at mange af os er blevet fanger i skaller af kød, isoleret fra os selv og hinanden ved skam eller traume eller en tragisk kombination af de to.



Og hun har ikke det. Et af hendes emner / karakterer, en kvadriplegisk mand, udtrykker det på denne måde: “; Kroppen er en gave, og livet er en rejse for at opleve den gave. ”; Fra ham er det et meget vanskeligt punkt at argumentere. Og alligevel er der en enorm canyon mellem at værdsætte (eller vække) hans tro og meningsfuldt internalisere den for dig selv, og det er der, at Pintilies hovedperson sidder fast. Selve filmen sidder der ved siden af ​​hende.





Laura (Laura Benson) er en middelaldrende engelsk kvinde med nogle alvorlig spørgsmål om intimitet. Selv den mindste berøring får refleks til, at hun kæmper tilbage, og langvarig kontakt med et andet menneske udløser skrig af primær kvalme. Det blev kryptisk udledt, at Lauras døende far muligvis er ansvarlig for hendes neuroser - en livlig subdiagram i en film, der allerede er oppustet med tom luft - men kilden er ikke så vigtig for Pintilie som symptomerne. Vi forstår, at Laura lider af denne følsomhed, og at hun er ivrig efter at helbrede sig selv for den. “; Tryk på mig ikke ”; er faktisk det underlige behandlingsforløb, som Pintilie har ordineret til hende.

En naturlig udvidelse af hendes dokumentariske baggrund, instruktøren ’; s første “; fortælling ”; funktion er en selvrefleksiv øvelse, der finder en række forskellige måder at kontekstualisere Lauras legeme i det større skema af ting. Lauras scener med seksuel stagnation optages med konventionel besparelse i kunsthuse, den næsten fuldstændige mangel på farve, der lokaliserer hende i et sexløst skjærsild, hvor alt er tørt af dets erotiske værdi. “; Tryk på mig ikke ”; er forfærdelig med levetid, men dets miljøer er så sterile, at det er sjovt (hvis kun på en ynkelig måde) at se Laura stikke hendes ansigt ind i sit snavset sengetøj - hun lever i en verden uden lugt eller smag eller noget af sanserne, der muligvis udløser en form for fysisk respons.

Disse øjeblikke føles manuskriptet, i det mindste efter hendes ende. Sexarbejderne, hun inviterer ind i sin livløse lejlighed, er relativt uhæmmede, som om Pintilie instruerede dem til at improvisere med sin hovedperson, som om hun bare var en anden klient. De spiller selv, mens Benson ser ud til at spille noget version af sig selv (hvis det). Transgender-prostitueret Hanna Hoffman er langt den film ’; s varmeste tilstedeværelse, en pot-bellied Brahms-fanatiker, der ’; s er så behagelig med hendes krop som Laura er begrænset. Touch terapeut Seani Love ser ud til at være mere interesseret i at udtrykke sine egne kinks, end han er i at opdage Laura. “; Jeg har en fetish til tårer, ”; annoncerer han, mens han inviterer sin klient til at skrige på ham.



ex machina oscars

Filmens sarte følelse af virkelighed forstyrres yderligere, når Pintilie fremstår som et frigivet ansigt på en skærm, hvor hun interviewer sin hovedperson gennem en Interrotron-lignende kamerarig. I en film om kroppe har instruktøren ikke en. Hun taler til Laura som om at interviewe en rigtig person (ikke en karakter), og den usikre sondring mellem de to overdrives meget af filmen tredje tilstand, hvor Laura besøger et værksted for seksuel terapi af en eller anden art på et lokalt hospital. Der, tilsyneladende ubudt, er hun vidne til mennesker, der har endnu mere udtalt vanskeligheder med deres kroppe. Eller folk der komme til syne til, alligevel.

Vi møder Tómas Lemarquis, en genkendelig islandsk skuespiller (“; Nói Albéinoí, ”; “; Blade Runner 2049 ”;), hvis komplette hårløshed er resultatet af Alopecia universalis. Han slår op med et simpatico-venskab med Christian Bayerlein, en meget deformeret mand med spinal muskelatrofi, der har en særlig kærlighed til hans penis, fordi det ’; er den eneste del af hans krop, der stadig fungerer - og som han er hurtig til at påpege , fordi det ikke er proportionalt med hans krops ’; s krympet størrelse. Senere ser vi den penis i aktion, Pintilies kuppel af nåde, som er desperat forsøg på at misbruge os fra vores kollektive forestillinger om godt organer og dårlig organer.

“; Tryk på mig ikke ”; er alt for medfølende til, at noget af dette kan føle sig udnyttende, skønt den uomgængelige virkelighed af kristen ’; s tilstand er temmelig skamløs brugt til at give hyper-performative sekvenser med en dokumentarisk vibe. Det mest slående eksempel på dette er en langvarig tur gennem en underjordisk BDSM-klub, motiveret af en meningsløs underplan, hvor Tómas forfølger en ex-kæreste. Uintelligent tyder på, at samfundet er kvalt af moralske normer - at vi alle får det til at føle os som en hjerne, der bliver transporteret rundt i en krop - fokuserer Pintilie hendes kamera på alle mulige floggings og fetish leg, klodset tå spændende linjen mellem renhed og renhed.

Vi er ikke nødvendigvis beregnet til at blive tændt for noget af dette (et irriterende strobelys gør det undertiden svært at jævne se den), men filmens dagsorden er alvorlig i strid med det overdrevne hesteplay. I et vakuum kan dette være et interessant segment på HBO ’; s ”; Real Sex, ”; men i forbindelse med Lauras psykoseksuelle rejse er det en svag latterlig løsning. Det er fjollet her, hvor det måske ikke er i det virkelige liv, Pintilie ’; s stenvendt etnografi par til kurset i en uendelig selv-seriøs film om, hvordan vi alle tager sex for alvorligt.

Som Seani lærer: “; Du kan ’; ikke sige ‘ ja ’; til noget, hvis du ikke kan sige ‘ nej ’; til noget, ”; argumenterer for, at “; nej ”; lukker os ned, når det skulle frigøre os. “; Tryk på mig ikke ”; ønsker desperat, at vi skal være i bedre kommunikation med vores kroppe, filmens hybridstil inviterer dens karakterer til at bryde den fjerde mur og tale direkte til os. Vi glemmer aldrig, at kameraet er der, og hvis Pintilies karakterer så åbent kan afsløre sig for verden, kan vi måske finde styrken til privat at konfrontere os.

Og alligevel understreger kompleksiteten i filmens form kun enkelheden i dens afhandling, et fragmenteret portræt af selvopdagelse, der skrumper ind i et tomt tilbud om selvhjælp. Det er en ting at tro på al denne skønhed, det er en helt anden ting at internalisere den. Ved afslutningen af ​​denne langvarige odyssey er Lauras problem meget klarere end nogen af ​​de løsninger, som Pintilie lægger ud for hende. “; Tryk på mig ikke ”; peger mod alle former for holistiske sandheder, men forlader dem alle frustrerende uden for rækkevidde.

Karakter: C +

“Touch Me Not” havde premiere på Berlin International Film Festival 2018. Den søger i øjeblikket U.S.-distribution.



Top Artikler

Kategori

Anmeldelse

Funktioner

Nyheder

Television

Værktøjskasse

Film

Festivaler

Anmeldelser

Priser

Box Office

Interviews

Clickables

Lister

Computerspil

Podcast

Brand-Indhold

Priser Sæson Spotlight

Filmbil

Med Indflydelse