Toolkit case study: Hvordan Indie-hit 'Winter's Bone' kom til at være

Efter sin premiere tidligere i år på Sundance Film Festival er Debra Graniks 'Winter's Bone' fortsat med at hævde titlen som uden tvivl årets løbende indie-succes, der tjente $ 6 millioner og tæller i kassekontoret og massivt fald priser surr til filmen og dens stjerne Jennifer Lawrence. I dette casestudie, lær hvordan Granik og medforfatter Anne Rosellini gjorde det.



Følgende profil af 'Winter's Bone', der er formateret til offentliggørelse på indieWIRE & ss Filmskaber Toolkit, er en af ​​de filmstudier, der er beskrevet i casestudiebogen, der blev uddelt til deltagere i denne uges Film Independent Filmmaker Forum i Los Angeles.

anmeldelse af hot zone

Instruktør: Debra Granik
Forfattere: Debra Granik og Anne Rosellini
(baseret på romanen af ​​Daniel Woodrell)
Producer: Alix Madigan og Anne Rosellini
Budget: Cirka 2 millioner dollars
Finansiering: Privat kapital
Produktion: 25 dage på lokationen i Ozarks fra februar til marts 2009
Optageformat: RØD kamera
Screeningsformat: 35 mm
Verdenspremiere: Sundance Film Festival i 2010
Præmier: Grand Jury Prize og Waldo Salt Screenwriting Award (Sundance Film Festival 2010); C.I.C.A.E. Award (Berlin International Film Festival 2010)



Casestudie for “; Winter's Bone, ”; med information fra filmskaberne og med tilladelse fra Film Independent.



Udvikling og finansiering

Anne Rosellini og Debra Granik (samarbejdspartnere om 'Down to the Bone') kom begge på manuskriptet til 'Winter ’; s Bone' i maj 2005 gennem deres managementfirma Anonymous Content. De elskede begge romanen, der ligger i de fattigdomsramte bakker i Ozarks, der fortæller om en teenagepige ’; s desperat søgning efter sin dødsslagne far for at redde hendes familie hjem fra tilbagetagelse. Bogen ’; s forfatter Daniel Woodrell havde allerede haft en tidligere roman tilpasset skærmen: Ang Lee ’; s 'Ride With the Devil.'

Filmskaberne endte med at vælge manuskriptet for en pris i tallene mellem fire og lave fem.

I sommeren 2006 leverede Rosellini og Granik det første udkast til manuskriptet til 'Winter ’; s Bone' til Alix Madigan, en producent hos Anonymous Content. “; Det var et perfekt udkast. Det var et smukt manuskript lige fra flagermus, ”; sagde Madigan.

På trods af succesen med Granik ’; s 'Down to the Bone', som havde bragt skuespillerinde Vera Farmiga på kortet, havde filmskaberne stadig meget problemer med at finansiere 'Winter ’; s Bone.' De havde budgetteret filmen til $ 4 millioner, men de finansfolk, de henvendte sig til, sagde alle en version af den samme ting: cast filmen, og så taler vi. Madigan sagde, at de oprindeligt forsøgte at pakke projektet i en version af den uafhængige filmmodel og forsøgte at vedhæfte navneskuespillere, der ville tiltrække investorer. Desværre kunne de ikke tiltrække en navneskuespiller på det tidspunkt, der ville bringe deres projekt til det sted.

Under finansieringsprocessen udførte Rosellini og Granik grundig undersøgelse af Ozark Mountain-samfundet, hvor historien blev sat. De besøgte Ozarks sammen med deres fotografdirektør Michael McDonough, der tog hundreder af fotografier, og samlede et album med stillbilleder, der fangede regionens ånd, så investorer og andre potentielle besætningsmedlemmer var i stand til at gennemgå dem og tydeligt forstå historien Rosellini og Granik ville fortælle. Rosellini sagde, “; Det var et meget effektivt værktøj til at få folk interesseret i projektet. ”;

Efter at have fået pas fra mere end 25 potentielle finansfolk, var filmskaberne endelig på et avanceret niveau med en interesseret bagmand. Mens forholdet var ekstremt positivt, endte den enkelte med at trække sig ud, og filmskaberne blev endnu en gang tilbage uden finansiering. Imidlertid trådte en kapitalfinansierer gennem en kontakt fra Rosellini og Granik til og gik med til at placere halvdelen af ​​filmens foreslåede budget og give filmskaberne total kreativ kontrol.

Investoren så projektet som en mainstream-film, der kunne krydse over - for ham var det ikke kun et mørkt indie, men indeholdt en rig verden, som folk gerne ville se.

På dette tidspunkt indså filmskaberne, at de var i en stærk position og tog valget om at skære budgettet i halve og gøre filmen for $ 2 millioner sammen med den enkelte private equity-investor. Det var standardaftale: Når investoren først erhverver 100% af sin investering plus en aftalt præmie, fordeles overskuddet derefter 50:50 mellem ham og filmskaberne.

Filmskaberne følte sig stærkt over at castede en skuespiller så tæt på hovedpersonen ’; s alder (16) som muligt, og “; ønskede ikke at gå ind i Ozarks med bagage fra en kendt skuespiller, ”; sagde Rosellini. I løbet af deres tidlige måneder med forskning i Ozarks-regionen holdt de opkald til deres hovedrolle skuespiller. Faktisk ønskede de, at så mange af rollebesætningerne var lokale, der var bekendt med kulturen og dialekten af ​​Ozarks.

Casting-instruktører Paul Schnee og Kerry Barden stemte også for filmen; de endte med at spille omkring seks af hovedrollerne. For deres hovedrolle bosatte filmskaberne sig på en 18-årig ukendt skuespillerinde, Jennifer Lawrence. Lawrence havde aldrig ført en film, men hun havde den rigtige tomboyish opførsel og havde også stærke rødder i Kentucky. Hun var den perfekte pasform.

Filmskaberne spillede et flertal af de talende roller (ca. 20 ud af 26) fra Christian og Taney Counties, hvor filmen blev optaget, cirka 45 minutter fra Springfield, Missouri.

Filmen blev optaget over 25 dage i februar og marts 2009. Mange af de vigtigste afdelingsledere blev hyret ud af New York, da mange af den lokale arbejdsstyrke i Missouri og Kansas var mere vant til at arbejde på reklamer for højere satser. Men mange af de støttende besætningsmedlemmer var lokale.

Festivalforberedelse og strategi

Efter produktionen vendte filmskaberne tilbage til New York for at klippe filmen med planen om at underkaste sig Sundance i efteråret. I slutningen af ​​september 2009 sendte de til Sundance et klip af filmen, der var temmelig tæt på et endeligt låst billede.

Cirka to måneder senere fandt de ud af, at vinterens knogle var blevet accepteret.

Under forberedelsen til Sundance hyrede filmskaberne Laura Kim som deres publicist delvis på grund af hendes stærke forhold til nøglekritikere. Hun blev ansat for et fast, standardgebyr gennem Sundance-varigheden, inklusive de uger, der gik op til festivalen og ugerne efter. Josh Braun fra Submarine blev bragt om bord som deres producent & reps for en standardprocent (ikke oplyst, men producentens reps opkræver normalt mellem 5% og 15%) med et loft for udgifter og ingen forhåndsgebyr.

På jagt efter en udenlandsk salgsagent blev de afvist syv gange før Sundance og måtte deltage i festivalen uden en.

Selvom de ikke havde nogen stjernenavne at promovere, var 'Winter ’; s Bone' i konkurrence, hvilket betyder, at alle ville se filmen. Laura Kim's strategi var at holde filmen under indpakning og lade publikum opdage den selv. Kim håbede at få gode anmeldelser og få filmen til at skille sig ud som kritikere ’; favorit.

“Winter ’; s Bone” havde premiere på det enorme Eccles-teater med stor publikumsvar. Efter at have modtaget blandede reaktioner over for filmen fra producenterne ’; reps og salgsagenter inden Sundance, filmskaberne blev lettet og overrasket behageligt over at få det omfavnet af publikum under festivalen.

Salg og frigivelse

“; Helt ærligt tror jeg ikke, at der var en strategi for salg, fordi jeg fik at vide, at salget ikke skete på Sundance længere, medmindre du havde en komedie som Napoleon Dynamite, ”; sagde Rosellini. Otte måneder gravid på det tidspunkt deltog hun ikke på festivalen, men selvfølgelig byder købere uventet på filmen.

Efter premieren var der interesse fra distributører: nogle lavbold-tilbud, og andre, som filmskaberne tog mere alvorligt. Efterhånden som festivalen skred frem blev Roadside Attraktioner, der kom meget tidligt med en lidenskabelig interesse, den køber, som filmskaberne tog alvorligt.

Den anden fredag ​​fremsatte Roadside Attraktioner et tilbud, der udløb den følgende dag ved middagstid, en frist, som de mente var ægte. “; Købere har et vist beløb på en festival. Hvis de ikke vil hente din film, vil de prøve at købe en anden, ”; sagde Madigan. “; Jeg tror, ​​du skal tage disse ting alvorligt. ”;

Allerede tilbøjelig til Roadside Attraktioner forhandlede filmskaberne og Josh Braun med dem ved middagstid den lørdag, lige før Festival Awards-showet. Fire timer senere kom der et andet tilbud ind, som næsten fordoblet Roadside-tilbudet. Dette kom fra en distributør, der havde vist mild interesse før Sundance, men hvis repræsentanter havde vist sig undvigende og uvillige til at mødes under festivalen.

afi fest 2016

Da de følte sig i konflikt, diskuterede Rosellini, Granik og Madigan situationen og kaldte deres investor. “; Pludselig i sidste øjeblik for at få dette tilbud, da de ikke havde tid til rent faktisk at mødes med os … det føltes bare forkert for alle, ”; sagde Rosellini. “; Hvis de ikke kan sætte sig ned med os ansigt til ansigt, hvad vil det da være at arbejde med dem? ”;

Til sidst gik de med deres tarm og underskrev med Roadside Attraktioner, og følte, at deres lidenskab for filmen var ægte, og at de kunne have et frugtbart samarbejde med dem for at bringe filmen ud. For lave seks-tal tog Roadside Attraktioner alle nordamerikanske rettigheder (inklusive teater, VOD og digital) i 15 år. De forpligtede sig til at bruge $ 500K i P & A-omkostninger, med eventuelle udgifter over dette beløb, der kræver godkendelse fra filmskaberne. Josh Braun afsluttede aftalen med Roadside & Howard Cohen og Eric D ’; Arbeloff.

Vejkørselsstrategi efter Sundance inkluderede, at filmen spillede i omkring otte til 10 regionale festivaler for at samle pressen og hjælpe med den efterfølgende teaterkørsel; disse festivaler inkluderede Chicago, Boston, Florida, San Francisco og Seattle. De følte, at 'Winter ’; s Bone' ville drage fordel af en frigivelse af forsommeren som modprogrammering mod de mange sommer blockbusters.

Vejkanten understregede filmens thriller-tema og skar en meget effektiv trailer. “; Der var en stor historie og en universalitet af følelser, der lå til grund for denne historie, ”; sagde Madigan.

Den første teateraftale omfattede to byer - New York og Los Angeles - til åbningsweekend. Vejkanten lovede 25 markeder, åbnede i fem og udvidede langsomt til mindre markeder fire til otte uger ind i løbet. På grund af det positive svar fra publikum og stærke anmeldelser i Entertainment Weekly, USA Today og mere, besluttede de at drage fordel af det højeste nationale pressesummer, som de mente, at de aldrig ville være tilgængelige for dem igen. Inden for to uger efter åbningen i NY og LA udvides 'Winter ’; s Bone' til mindre markeder for at spille på over 130 skærme, ofte i byer, der så meget få indiefilm på deres lokale teatre.

Fra denne skrivning (september 2009) er filmen stadig stærkere i mere end 16 uger efter den åbne weekend i juni, efter at han allerede har tjent mere end $ 6 millioner på kassekontoret. Det spiller stadig på over 100 skærme.

Filmskaberne føler, at succes ikke kun skyldes kvaliteten af ​​historiefortællingen, men fordi Roadside forudså potentialet i emnet og dets evne til at nå frem til seere landsdækkende. Filmskaber Gregg Araki bemærkede, at han “; ikke havde set en verden så usædvanlig som denne siden filmen “Avatar.” ”;

Vejkørselsattraktioner har også tilbudt teaterbonuser, der tilbydes filmskaberne, når visse mærker i billetkontoret er opfyldt (givet til $ 2, $ 4 og $ 6 millioner).

Udenlandsk salg

På Sundance underskrev de også med Fortissimo Films som udenlandsk salgsselskab. Filmskaberne havde sendt filmen til Fortissimo før Sundance, men havde ikke modtaget noget tilsagn fra dem. Hver anden international salgsagent Rosellini og Madigan var henvendt til var forbi, men Fortissimo, der syntes at vente med at se, hvad responsen var på Sundance.

I september 2010 åbnede filmen i England og gjorde det meget godt. Fortissimo har solgt det meste af Europa, og filmskaberne er allerede begyndt at se penge tilbage fra dette salg. De håber at fortsætte med at se flere afkast, når udenlandsk tv og teateromsætning kommer ind. “Winter ’; s Bone” spillede også på Berlin International Film Festival og Deauville American Film Festival.

DVD'en blev udgivet den 26. oktober 2010 gennem Lionsgate.

Filmskaberne er tæt på at bryde selv med de penge, der er brugt på deres amerikanske teaterudgivelse, delvis på grund af det faktum, at de holdt P & A-omkostninger nede, og promoverede filmen gennem presse-interviews og gode anmeldelser.

Rådgivning fra Filmmakeren

“; Rådgivning på bundlinjen: vælg godt, hvem du arbejder med, ”; sagde Rosellini. “; … Du ’; er mere samvittighedsfuld med at holde tingene sunde og i en god plads, hvis du &39; re starter derfra. ”;

Madigan tilføjede, “; Anne og jeg gennemgik denne film sammen, og det var en glædelig oplevelse, men den havde sine øjeblikke. Det er dejligt at være der sammen med en du respekterer og beundrer og har kærlighed til. ”;



Top Artikler

Kategori

Anmeldelse

Funktioner

Nyheder

Television

Værktøjskasse

Film

Festivaler

Anmeldelser

Priser

Box Office

Interviews

Clickables

Lister

Computerspil

Podcast

Brand-Indhold

Priser Sæson Spotlight

Filmbil

Med Indflydelse