'Thelma' anmeldelse: Ingmar Bergman mødes Stephen King i Joachim Trier's beguiling Lesbian Horror Movie

”Thelma”



Der er noget meget galt med Thelma, skønt vi ikke er helt sikre på, hvad det er. Vi møder hende først, når hun bare er et barn, der bor sammen med sin fromme religiøse familie i en afsides by ved Norges kyst. Pigens far, Trond (Henrik Rafaelsen), tager hende på jagt på bredden af ​​den frosne sø ved siden af ​​deres hus. Thelma går foran sin far, betroet af synet af et hjort. Stående bag sin datter peger Trond lydløst sin riffel mod hendes hoved. Han trækker ikke i udløseren, men fristelsen er der.

“; Thelma ”; - en ildevarslende, nervøs og underligt kraftig thriller om de mest uhyggelige af menneskelige ønsker - kan synes at være et tempoændring for “; Oslo, den 31. august ”; forfatter-instruktør Joachim Trier, men historien spændes og bander med den samme melankolske glimt, der går gennem hans dramaer. Her udtrykkes den norske filmmand ’; s signaturmærke af eksistentiel frygt (altid kombineret med og kompliceret af en ungdommelig følelse af at blive) gennem stil mere end handling. Dette er ikke en film, hvor meget sker, men enhver beslutning kruses med mørke.

Handlingens brunt finder sted mere end et årti efter den foruroligende prolog, da Thelma handler mod hendes forældre ’; ønsker og tilmelder sig som nybegynder på et universitet i Oslo. Spillet som voksen ved den indtrængende tomme Eili Harboe, er hun en isoleret forkert (smuk men selvstændig), udstyret med de sociale færdigheder, der ser ud til at komme så let til de børn, der voksede op i sekulære hjem. Hun er genert og har tendens til at ryste, men Thelma ser ikke ud til at være bange for andre mennesker; hvis noget, er hun bange for sig selv. Det er ikke meget af en spoiler, der antyder, at hun har god grund til at være bange. Der er noget inde i hende, og det begynder at ryste sig ud en grå eftermiddag på universitetsbiblioteket. Kun øjeblikke efter at have gnistet en samtale med en smuk medstuderende ved navn Anja (musiker Kaya Wilkins), viser elektriciteten sig for meget, og Thelma begynder at krænke voldsomt på gulvet. Dette vil ikke være den sidste af hendes anfald.



Et nyt venskab venter på vores heltinde, når hun vågner op: Anja er så varm og udadvendt som Thelma er kold og lukket, men der er en umiddelbar tiltrækning mellem de to piger, og ingen af ​​dem er i stand til at kontrollere det. Trier tildeler de ufravigelige tvangsfuldheder af selvopdagelse med en overnaturlig ladning, når dyrene begynder at følge Thelma, uanset hvor hun går, og glider ind i sine drømme. En nat dukker Anja ud af den sorte skov, der omgiver Thelmas sovesal, usikker på, hvordan hun kom dertil. Senere nyder de to piger en strålende aften ved symfonien, kun for den mindste flirting at true alle de deltagende liv. Thelma beder Gud om at befri hende for lesbiske tanker, men alligevel ser Gud ud til at have andre ideer i tankerne. Triers hovedperson kan tænke at hun ’; s i en sød kommende historie, der bruger genreelementer til at udtrykke den rene kraft ved at finde sig selv, men denne unge kvinde er ved at lære at hun ’; s i en meget anden slags film.

Det ville være potentielt ødelæggende at diskutere, hvordan “; Thelma ”; udvikler sig derfra, men være forvisset om, at Trier ramper frem besynderheden med hver nye scene, denne frigide lille eventyr til sidst føles som en tilpasning af “; Carrie ”; som instrueret af Ingmar Bergman. Optaget i cinemascope og rysten med elementært billedmateriale (den tykke is, der strækker sig over overfladen af ​​hendes forældre & sø) fungerer som et effektivt udtryk for Thelmas isolering fra resten af ​​verden), Triers film muterer langsomt universelle voksesmerter til specifikke ingredienser til eksistensiel rædsel. Lyst er bare toppen af ​​isbjerget, skønt “; Thelma ”; er konsekvent indtastet i den overbevisende kraft i den kvindelige krop, og hvordan styrken ved fysisk tiltrækning undertiden kan kompliceres af dens lavhed.

richard lawson forfængelighed fair

”Thelma”

Orchard

Jo længere filmen går, jo mere bliver sex bare et middel til en ende. Efterhånden som Thelmas fysiske tilstand forværres, og hun diagnosticeres med psykogene ikke-epileptiske anfald (en lidelse, der engang førte til, at kvinder blev mærket som hekser), begynder Trier at udnytte sin bisarre tilstand til en smirkende kommentar til det menneskelige id. Dykning i Thelmas ubehagelige fortid - hvorfor er hendes mor alligevel i en kørestol? - Trier glemmer i stigende grad loacaciousness af sine tidligere norsksprogede film til fordel for naturlige billeder, der siger, at hans figurer ikke kan tillade sig selv. Over tid erstattes synspunkterne fra en relativt standard psykologisk thriller (f.eks. Thelma, der fanges under vand i hendes universitets swimmingpool) af visuals, der koger med bibelsk raseri.

Jo mere foruroligende sæt stykker bliver, jo mere grundlæggende bliver spørgsmålene de stiller os. Hvis den første halvdel af filmen overvejer, hvor vanskeligt det kan være for teenagere at komme i deres egen magt og vokse ud af deres forældre, undersøger anden halvdel den grundlæggende værdi af ubetinget kærlighed, og om folk virkelig har brug for hinanden. Så tvangsmæssigt at kunne se, som Harboe kan være, er Thelma for meget af et tomt kar til at formørge den begærende galskab, som Trier opfinder for hende; hun er forbeholdt det punkt, at hun grænser op til en ikke-karakter, og der er øjeblikke, hvor de uhyggelige omstændigheder i hendes nybegynderår føles interessant trods af hende. Som et resultat anstrenger filmen undertiden for at komme, hvor den ’; s går, og dens lysere øjeblikke har en måde at fortynde virkningen af ​​dens mere alvorlige. Og alligevel klæber Thelmas historie sig til dine knogler som en ryster og synker dybere i dage efter, at kreditterne er rullet. Hendes hollandskab bliver fyldt ud, når kropstællingen begynder at stige, Trier afslører sin sovende kraft, hælder ud af sit formål og inviterer hver seer til at udfylde den med deres mest ubehagelige impulser.

Når Thelma stirrer ned i afgrunden, stirrer afgrunden tilbage, og begge sider kan lide det, de ser. Det er næsten beroligende. Stillheden i denne beskedne film bliver i sidste ende den mest uhyggelige ting ved den, da Trier forsoner sin hovedperson ’; s indre og ydre ønsker, hendes tro og hendes følelser og lader os undre os over, hvor forfærdeligt det ville være - hvor forfærdeligt vi ville være - hvis alle altid fik nøjagtigt det, de ville.

Karakter: B +

“Thelma” havde premiere på Toronto International Film Festival 2017. Orchard frigiver den i de amerikanske teatre den 10. november.



Top Artikler

Kategori

Anmeldelse

Funktioner

Nyheder

Television

Værktøjskasse

Film

Festivaler

Anmeldelser

Priser

Box Office

Interviews

Clickables

Lister

Computerspil

Podcast

Brand-Indhold

Priser Sæson Spotlight

Filmbil

Med Indflydelse

Priser

Nyheder

Andet