‘Terroren’: Et brutalt angrebsrækkefølge beviser, at dette show også kan have en frygtelig mængde sjov

“Terroren”



Aidan Monaghan / AMC

Se Galleri
17 fotos

[Redaktørens note: Følgende interview indeholder spoilere til 'Terroren', afsnit 5, 'First Shot a Winner, Lads.']



Efter uger med ondskabsfulde angreb og hvisken af ​​væsenet, der lurer i horisonten, fik publikum deres første store kig på en arktisk terror: Tuunbaq er officielt ankommet.



I en tæt, kompliceret rækkefølge, der kombinerer alt ”Terroren” gør det effektivt, kom Tuunbaqs storslåede og chokerende udseende med nogle pludselige, blodige konsekvenser. Drillet gennem et vindue under dækket og derefter spillet ud over den gigantiske rigning af skibet, der giver showet sit navn, det er et angreb, der tog hver sidste bit af showets mange skibssæt, der koordinerede indsatsen over og under dækket for at bekæmp det kæmpe udyr. Det krævede et specielt øvre mastesæt, der blev bygget til showdown mellem Tuunbaq og Blanky, det farligt frygtløse besætningsmedlem, der lokker faren væk fra sine skibskammerater.

”At skyde den episode betød, at det var lidt af et shell-spil, logistisk set, med hensyn til hvor alle var på en given dag,” fortalte eksekutivproducent David Kajganich til IndieWire. ”Du har fået Blanky oppe i riggen, du har løjtnant Hobson og nogle af de dygtige søfolk ud på isen. Du har fået Crozier og hans gruppe til at finde ud af, hvordan man kommer over dækket. Til sidst ender de alle med at arbejde omkring den samme plan. ”

Læs mere: ‘ Terroren ’; Anmeldelse: AMC ’; s begrænsede serie fanger smukt enhver form for frygt i en knogleagtig fortælling

min skøre eks kæreste sæson 3

Det er en af ​​en håndfuld sekvenser fra Dan Simmons 'bog, der viste sig specielt udfordrende at oversætte til skærmen. For at fange al den følelse, som en længere skriftlig rækkefølge gjorde, samler dette angreb lydene fra mænd, der rives fra bunken, skudskud skydes i alle retninger fra hæk til bue og ryg og et godt målrettet kanonskud, der fælder dyret længe nok til at få Blanky tilbage i sikkerhed.

”Vi vidste, at vi ikke ville have tid eller penge eller ressourcer til at have så næsten en så lang rækkefølge som det er tilfældet i bogen. Så vi brugte vores slags historiefortælling på at prøve at finde ud af, hvordan I kunne have folk så langt fra hinanden i så frygteligt vejr. De kan ikke nemt kommunikere med hinanden, men de ved alle, hvad der er det, der skal gøres, ”sagde Kajganich. 'Organiseringen af ​​sekvensen på den måde tror jeg, gav os al den energi, der er i Dan's bog.'

Denne energi manifesterede sig også på nogle overraskende tematiske måder. At spore Blankys målbevidste stigning til rækkevidde for højden af ​​kragereden og den gale krumning for at organisere kanonplanen nedenunder begge krævede et vist niveau af koordinering i timing og afstand, der gav scenen fornemmelsen af ​​noget helt modsat fra et ondt dyreangreb .

”Redigering af den sekvens var sådan en fryd. Det føles som en dansesekvens, den måde musikken og den måde koreografien i kampsekvensen interagerer på, ”sagde udøvende producent Soo Hugh. 'Der er næsten et let tryk på alles koreografi ved at følge de forskellige figurer og forsøge at dele en geografi sammen.'

Selvom dette er det mest, vi har set af Tuunbaq endnu, får showet stadig meget ud af skjulte nøgledetaljer. Først, når Blanky stirrer ned på sin nyankomne fjende, ser alt publikum de gigantiske poter. De natlige elementer gjorde det stadig muligt for disse funktioner at være det centrale fokus, mens de stadig overlader noget af væsenet til fantasien, selvom det er oplyst af Blankys hurtige tænkende kanonbrandguide. At afholde nogle af disse elementer var en måde for showet at komme på tværs af en følelse af reel fare uden at bruge nogle genvejshorror-enheder.



”Med hensyn til hvad publikum ser og ikke ser, blev vi meget hjulpet af vinden og sneelementerne. Det er den uklarhed, hvor alle befandt sig i det polære mørke, ved at prøve at finde ud af, hvordan man spændes op på den måde, ”sagde Hugh. ”Man skulle på nogle måder tænke i en rædselsekvens, man skulle tage til for at springe skræmme bare af den art at man ikke ser alt. Men vi havde virkelig ikke brug for at gøre det, og det var så sjovt at ikke ty til det. ”

At skære til Blanky ud på masten og tilbage til dem nedenfor var en del af en bevidst beslutning om ikke at filme seriens actionscener på en måde, der ville være behagelig eller velkendt. Selv indsatsen skudt på huden på en manns hånd, der rives af ved den frosne ende af kanonen, tilføjer en fornemmelse af, at alle er i fare, ikke kun fyren i den forkerte ende af nogle Tuunbaq-kløer.

chelsea handler medicin

Læs mere: ‘ Terroren ’ ;: Hvordan de genskabte to skibe fra det 19. århundrede og al den is

”Vi har altid ønsket at give publikum en så subjektiv oplevelse som muligt. En ting, der oversættes til, er altid at have kameraet tættere på handlingen, end måske er et publikum vant til at være eller længere væk fra handlingen. Vi ville aldrig sidde behageligt i den tredje række, ”sagde Kajganich. ”Mange af setpieces er redigeret noget underligt, fordi vi havde denne blanding af tæt skud og brede skud, og ikke mange medier. Det er meget sjovt at spille et rumligt spil med publikum, hvor man fjerner den afstand, de forventer, og den afstand, de for det meste ser disse shows fra. ”

Koordinering af denne indsats betød ikke kun at finde den ideelle rumlige geografi til scenen, men hvordan man kunne bringe sekvensen til live i postproduktionen. I løbet af de 10 episoder omfattede 'Terroren' over 2.000 billeder af visuelle effekter, udført i løbet af fire måneder. Vejleder for visuelle effekter Frank Petzold sagde, at dette var et segment, der måtte kortlægges meget specifikt for at sikre, at enhver del af teamet kunne forblive inden for det, de havde brug for.

”Andre scener var vi mere fleksible. Men dette var som en skolebus og en person på en lille pind, så det var ret vanskeligt, ”sagde Petzold. ”Vi lavede faktisk en forhåndsvisning, dybest set en rå animatør af hele sekvensen, bare for at finde ud af timingen. Hvad der også ser skræmmende ud, når man prøver forskellige kameravinkler. Det er noget, du ikke har tid til at prøve på sæt. Du skal næsten bagud konstruere det og fortælle DP på ​​sæt, 'Det bliver en 20 mm linse. Dit kamera skal være lige her. '”

“Terroren”

Aidan Monaghan / AMC

Det er en af ​​de afsluttende scener i afsnit 5, der repræsenterer en anden vigtig vending for kaptajn Crozier (Jared Harris). Efter at have overlevet den seneste udfordring for sine mænds velbefindende tager han den svære beslutning om at opgive kontrol over sit skib. Han adresserer hans besætning og hans krybende alkoholisme i et samlet træk og navngiver Fitzjames (Tobias Menzies) skibets øverstkommanderende i stedet for.

Det er et mindre øjeblik, der sætter perspektivet på den reelle fare for, hvad der kom foran det. Disse to overlappende ideer om at blive skræmmende modstandere står overfor hjælper med at illustrere en idé, som Kajganich og Hugh beskrev som en kontinuerlig del af produktionsprocessen: at finde ud af, når individuelle figurer befandt sig i at gå over fra et eventyr til en rædselshistorie.

”En af de karakterer, vi besluttede, ville aldrig værdsætte den linje, aldrig ville gå hen over den og gå ind i en rædselshistorie var Blanky. Og så når han er midt i det, der egentlig kun kan beskrives som en rædselsekvens, forstod vi, at Blanky ikke ville tænke på det på den måde, ”sagde Kajganich.

Læs mere: ‘ Terroren ’; Blev ikke skudt udenfor - Det er næsten helt visuelle effekter

Som et resultat, når det kom til den lyttende del af en meget sensorisk sekvens, der informerede nogle af samtalerne med komponisten Marcus Fjellström og resten af ​​musikholdet.

”Da det var tid til at score denne scene, kan jeg huske, at jeg talte med komponisten, da Soo og jeg arbejdede med ham om, hvilken slags signaler der skulle gå der. Vi sagde: 'Lad os tænke på dette som en slags hestevæddeløb, hvor sejr er mulig og tab er muligt,' sagde Kajganich. ”Energien i det ville være Blankys energi:‘ OK. Du vil danse, Mr. Teeth-and-Claws '> 'Det har en virkelig sjov energi som et resultat af det,' sagde Hugh. ”Vi har bare så sjovt at se det.”

“Terroren” udsendes mandage kl. ET på AMC.



Top Artikler

Kategori

Anmeldelse

Funktioner

Nyheder

Television

Værktøjskasse

Film

Festivaler

Anmeldelser

Priser

Box Office

Interviews

Clickables

Lister

Computerspil

Podcast

Brand-Indhold

Priser Sæson Spotlight

Filmbil

Med Indflydelse