'Terminal' anmeldelse: Margot Robbie er en gal snigmorder i forfærdelige kryds mellem 'Alice i Eventyrland' og 'Sin City'

'Terminal'



En effektiv kur mod uanset den dvælende nostalgi, du måtte have for de chintzy, blinkende, hyper-stiliserede neo-noirs, der oversvømte indiefilmmarkedet i kølvandet på & Pulp Fiction, ”; Vaughn Stein ’; s “; terminal ”; tager et rod af døde troper og Frankensteins dem sammen til en kriminalsaga, der ’; er i desperat behov for hjerner. Og en sjæl. Og en historie.

Når det er sagt, skylder denne kandiserede genre-mishash meget mindre til Mary Shelley end den gør til Lewis Carroll eller Frank Miller. Steins udmattende pastiche udfolder sig som en krydsning mellem “; Alice i Eventyrland ”; og “; Sin City, ”; som dens dybe rollebesætning af hitmen, femme fatales og skyggefulde masterminds filtreres gennem en neon underverden, hvor vrøvl er den eneste form for sans, som nogen har tilbage. Da filmens mørke by beskrives af en af ​​dens mest demente indbyggere: “; Der er et sted som ingen anden på Jorden - et land fuldt af spekulation, mysterium og fare. Nogle siger for at overleve det, du er nødt til at være så gal som en hatter. ”; Okay, men det er svært at forestille sig en kanin, der har brug for et så lavt hul.





Den cloying fortælling leveres af en kontraktsmorder kaldet Bonnie (Margot Robbie, desperat forsøger at gøre filmen til live), og hun afslutter den med at insistere på, at hun ’; s sindssygt nok til at trives i denne anonyme pit af vipers. Hvis ikke andet, “; Terminal ”; gør godt ved det løfte. At spille Bonnie på en måde, der får Harley Quinn til at virke perfekt justeret til sammenligning, Robbie leverer en præstation, der ’; s forstærket nok til at komme tilbage til Joel Schumacher Batman-filmene.

Læs mere: Quentin Tarantino ’; s ‘ Once Upon a Time in Hollywood ’ ;: Margot Robbie indtaster endelige foredrag for at spille Sharon Tate - Rapport

Og hun gør det to gange. Efter et vanvittigt indviklet intro, hvor det ’; s konstaterede, at Bonnie planlægger at dreje to hitmen mod hinanden, genindføres Robbie i en anden rolle: Annie, en sociopatisk servitrice, der arbejder på en spisestue i verden ’; s dystereste togstation (som resten af ​​sættene i filmen, spisestedet er bygget på en massiv ungarske lydscene, det kunstige mørke skaber en atmosfære, der er tæt og tom i samme mål. Det meste af den ulykkelige historie finder sted her, hvor spisestuen bliver en nexus for de fleste af Steins brede karikaturer.

Først op er ovennævnte mordere, som begge utålmodig venter på ordrer fra deres mystiske klient. Alfred (Max Irons) er den heftige unge pistol, mens Vince (Dexter Fletcher) er den misogynistiske veteran, der ‘ er løbet tør for tålmodighed over for sin partner og for alt andet. Filmens splinterede tidslinje (natch) indeholder disse mordere til deres eget plot, så de krydser aldrig stier med en piskende engelsk professor ved navn Bill (Simon Pegg), der snubler ind i Annies restaurant på jagt efter det skub, han har brug for at begå selvmord.

Som alt andet i dette refried rod, Bill ’; s samtaler med servitrice opbygger til et sørgelig forfulgt twist, men rejsen er mere en kæmper end destinationen. Der er kun så meget asinin skrav, du kan mage, før du er klar til alle i “; Terminal ”; at kaste sig selv på sporene. “; Døden er langt den bedste bit i livet! ”; Annie kvitrer som en manisk pixie-drømmedskylder, der viser Stins cringeworthy forsøg på at gifte sig med legesinden i Eventyrland med noirens nihilisme.

Det er uklart, hvad Mike Myers har op til som den svindlende vaktmester, der ryster rundt i baggrunden og taler i en udmattet Austin Powers-stemme, men du skal ikke være Dashiell Hammett for at finde ud af, at han ikke bare er der for komisk lettelse. Hans karakter bliver vigtigere, efterhånden som tingene går på, filmen indsamler en eller anden form for fart som dens forskellige tråde endelig knude sammen i en række latterlige vendinger. Der er aldrig meget grund til at pleje - Steins eneste klare ambition er, at ting ser seje ud, hvilket de undertiden gør - men seere, der formår at se dette igennem til slutningen, kan måske finde sig modvillige forvirrede over filmens sindelighed og klimaks beats.

Til sin perverse kredit er “; Terminal ”; viser sig at være endnu dummere, end det ser ud til, hvilket (i det mindste i eftertid) gør alles og mere engageret i projektet så sjovere. Ingen kunne beskylde Stein for at tage sig selv for alvorligt. Der er næsten nok her til at give dig nysgerrig efter, hvad forfatter-instruktøren kan skabe, hvis han ikke var så indhold til at genbruge sine foretrukne ting til en harsk potpourri, som ’; er mindre interessant end nogen af ​​dens dele; hvis han ikke var så overdraget af tanken om, at noirs bare er dystre eventyr for en verden uden moral. “; Jeg vil ikke kaste mig ind i et gabende kløft bare fordi det passer rent ind i en metafor, ”; en af ​​figurerne insisterer - Stein ville gøre det godt at tage sit eget råd.

Karakter: D

“Terminal” åbner i teatre og på VOD den 11. maj.



Top Artikler

Kategori

Anmeldelse

Funktioner

Nyheder

Television

Værktøjskasse

Film

Festivaler

Anmeldelser

Priser

Box Office

Interviews

Clickables

Lister

Computerspil

Podcast

Brand-Indhold

Priser Sæson Spotlight

Filmbil

Med Indflydelse

Priser

Nyheder

Andet