Steven Bochco Dies: 'NYPD Blue' -sagnet om, hvorfor han ikke plejede sociale netværk eller reboots, men elskede at binge på Peak TV

Steven Bochco



Chris Pizzello / Invision / AP / REX / Shutterstock

Se Galleri
10 fotos

Før der var Peak TV, var der Steven Bochco. Den legendariske forfatter / producent genopfandt netværksdramaet i 1981, da han og Michael Kozoll skabte “Hill Street Blues.” Bochco gjorde det igen i 1993, da han og David Milch afslørede “NYPD Blue.”

Men det er ikke alt. Hans tv-arv var sikker med hits som ”L.A. Law 'og' Doogie Howser. 'Og selv hans misfires, som' Cop Rock ', huskes som unikke eksperimenter i en karriere, der fik ham til 10 Primetime Emmys. Bochco døde søndag af leukæmi; han var 74 år.

“NYPD Blue” var måske hans mest dristige serie, et show, der så ud til at skubbe grænserne for sex, sprog og indhold for at fortælle en realistisk historie om politiet i New York. ABC-tilknyttede selskaber, annoncører og religiøse grupper gik i ballade - men så kom ratings ind, og det var den slags smash hit, som netværket ikke kunne ignorere. Til sidst var stationer og annoncører tilbage om bord.

”Vores branche mistede en visionær, en kreativ kraft, en risikotager, en vittig, urbane historiefortæller med en uhyggelig evne til at vide, hvad verden ville”, Disney CEO Bob Iger - der satte “NYPD Blue” på luften, mens han var på vej op ABC - skrev på Twitter. Skrev “NYPD Blue” -stjernen Sharon Lawrence, “Det var hans vision, stil, smag og vedholdenhed, der fik mig til at elske at se tv. Det var på 'NYPD Blue', der fik mig til at elske at arbejde på tv. ”

tyler perry netflix

Selv da han kæmpede mod leukæmi, forblev Bochco travlt i tv, og producerede senest TNT's 'Mord i det første.' På det tidspunkt bemærkede Bochco, at han ikke havde brug for stadig at være i branchen - han brugte sine egne penge til at dække udgifterne til hans Steven Bochco Productions helvedesild. Men han elskede tv-spillet for meget.

I 2014, da han lancerede 'Murder in the First' og skrev sine memoarer (som blev 'Sandhed er et totalt forsvar: Mine halvtreds år i tv'), delte Bochco sine tanker om den hurtigt skiftende forretning og hans karriere - herunder hvordan hårdt er det at være uafhængig i dag, hvorfor han ikke ser sine gamle shows, hvad han genstarter fra sit eget bibliotek, om “NYPD Blue” ville blive sendt af et tv-net i dag, hvad han synes om tv-binges, og hvorfor han ikke er på sociale medier.

Du var der under højden af ​​den uafhængige producentboom i slutningen af ​​1970'erne, 1980'erne og begyndelsen af ​​1990'erne. Hvad laver du af alle de ændringer, du har set ske med virksomheden i de senere år?

Jeg spiller i spillet, og det behøver jeg bestemt ikke. Jeg tror, ​​at hvis du vil være i det, hvis du vil fortsætte med at yde et bidrag til det, hvilket jeg gør, er du nødt til at erkende, at spillet er ændret. Der er ingen procentdel i gelænder, hvad det er blevet.

Da jeg startede i 1966, gik jeg lige fra college til Universal. Jeg ventede på et job. Og jeg tilbragte de første 12 år af min karriere i et system chokerende som det, vi har nu. Kraften blev koncentreret i hænderne på tre studios. Det var en udøvelsesdrevet virksomhed, ikke en skaberdrevet virksomhed. Og skaberne arbejdede virkelig efter dragterne. Og vi blev mikromaneret hele dagen lang på alle produktionsniveauer.

Da jeg gik til MTM i 1978, var Grant Tinker et virkelig unikt individ. Han elskede forfattere, og han bemyndigede forfattere. Og de var allerede på halvtimes niveau med 'Mary Tyler Moore' og 'Rhoda', denne proces med at styrke forfatteren / skaberen. Jim Brooks og alle disse fyre. Jeg gik derover, og da vi gjorde ”Hill Street Blues”, brød dæmningen op. Den flade ud ændrede spillet.

Fra 1980 til de tidlige 2000'ere var det en bemærkelsesværdig tid. Vi havde virkelig kreativ uafhængighed; der var et levende, men skrumpende, uafhængigt tv-produktionssamfund. Men du kunne se det ændre sig. Fjernelse af fin-syn og derefter lodret integration og konsolidering, det flisede væk og flisede væk ved uafhængighed og det flisede væk i livskraft fra uafhængig konkurrence inden for branchen. Det begyndte langsomt at vende tilbage til det sted, hvor det begyndte, da jeg var barn i 1960'erne. Det kom fuld cirkel. Det er en omvendt pyramide igen.

Det plejede at være, at kreative mennesker dannede basen for denne pyramide, og de ledere øverst, der ejede netværkene og studiet var der for at støtte denne base, der fodrede alt op. Nu er det på hovedet. Og al vægten knuser os.

Med fremkomsten af ​​streamingmedier, Netflix, Amazon, fornemmer du, at det ændrer sig igen? Svinges pendelen tilbage til det kreative samfund?

Jeg er ikke sikker. Ingen af ​​disse enheder slår mig som små, uafhængige perler. Dette er enorme organisationer. Det har skabt flere vinduer af muligheder for skabere af indhold, der er ingen tvivl om.

I det mindste i øjeblikket, når man ser på de store spillere, er der en vis yderligere frihed, fordi det er meget konkurrencedygtigt. Startups, der ønsker at være indholdsdrevet, gør det naturligvis attraktivt. Så det er nyttigt. Det gjenstår at se. Alt fortsætter med at udvikle sig. Når teknologien ændrer sig og forretningsændringerne springer andre spillere ind.

Det er stadig svært at gå alene. I 1980'erne og begyndelsen af ​​1990'erne kunne du være virkelig uafhængig.

Jeg tror, ​​at jeg måske er den eneste reelt uafhængige produktionsenhed tilbage. Jeg har ingen tilknytning til et studie. Ingen betaler mit overhead, jeg holder mine egne døre åbne, jeg betaler mine egne lønninger.

Ingen banker på min dør for at gøre en aftale, og jeg vil ikke stoppe. En af de store luksusforhold, jeg har tjent, er evnen til at holde mine døre åbne, og det gør jeg også.

Hvad driver dig nu? Som du sagde, behøver du ikke at holde dine døre åbne, hvis du ikke ville.

Jeg ved ikke hvad jeg ellers ville gøre. Jeg elsker hvad jeg gør. Der er noget virkelig spændende ved at have en idé og finde ud af, hvordan man udfører den. At finde en interessant måde at se på en tematisk idé på en frisk måde og fortælle gode historier. Mentoring af unge talenter og alt det der.

Går du nogensinde tilbage og ser gamle episoder af din serie, som 'NYPD Blue' eller 'Hill Street Blues'?

Nej. Når du er færdig med at producere en times tv, er det umuligt at forstå, hvis du ikke har gjort det, hvor bekendt du er med alle aspekter af det. Fra skrivningen. Som producenter af tv får vi aldrig den spænding, som publikum får ved at se noget for første gang. Spændingen, som den er, er, når du sidder i rummet og siger, 'Hvad hvis vi gjorde dette, eller hvad hvis vi gjorde det?' Det er her, du får det travlt. Når det er gjort, øger alt andet, der strømmer derfra, dit niveau af kendskab til materialet. Når det er gjort, er du færdig. Alt, hvad jeg ser, er manglerne. Jeg går ikke tilbage, og det er på det praktiske niveau. Jeg har ikke en tendens til at kigge i mit bagspejl. Jeg elsker stadig at se frem.

“Hill Street Blues” var virkelig det første show i denne moderne tid. Noget ved det føles tidløst.

Det var den første ring på en anden stige, intet spørgsmål om det.

“Hill Street Blues”

Mtm Enterprises / Kobal / REX / Shutterstock

Eventuelle shows fra din fortid eller temaer, som du gerne vil besøge?

Jeg tror ikke det. Du har altid lyst til, at der er flere, der slap væk, men når de først er væk, er de væk.

Føler du, at drama nu er bedre, end det nogensinde har været?

Det gør jeg, folk er innovative. Dels er de nyskabende, fordi teknologi har ændret mediet tilstrækkeligt til, at du kan gøre ting, som du aldrig kunne gøre for år siden. Det ser ud til, at hver generation producerer en eller to bemærkelsesværdige kreative innovatører. Vince Gilligan. “Breaking Bad” er en slags show, der er en gang i en generation. Det er en begavet fyr, der skabte noget virkelig unikt. Hvis han aldrig gør noget igen, er hans plads i pantheonen for store bidragydere indstillet.

Disse kortere rækkefølge gør det lidt lettere for seerne at holde sig til et show.

Ja, men det er hårdere for forfattere. De tjener ikke den leveform, de plejede at gøre. Det er svært at tjene til livets ophold for producenter, forfattere og instruktører, når alting er en 10-episods ordre, og tingene ikke bliver kørt igen.

Du har sagt før, at du ikke troede, at 'NYPD Blue' ville gøre det på tv i dag. Tror du stadig, at det er sandt?

Ikke på tv-udsendelse. Intet problem med kabel, selv ikke basiskabel. “NYPD Blue” var noget af en afvigelse.

Fokuserede slutningen af ​​1990'erne på indholdsstandarder til kabel, men gjorde ondt at sende? Du kan gøre TV-MA-ting på kabel, men ikke udsendes.

Men det gjorde vi, og republikken faldt ikke. Det er ikke det, de ikke kan, de vil ikke. Det er ikke deres forretning. De skar den niche ud for mig, og i sidste ende var vi meget succesrige. Men du kunne argumentere for, at de reaktionære kræfter vandt slaget i det rigtige store skema med udsendelser. Fordi ABC tog sådan en bank i de første flere år af denne proces. Ikke kun økonomisk. Men de blev lige hamret i medierne, den religiøse ret. Det er ikke den forretning, de er i. De vil sælge sæbe. De ønsker ikke at sælge kontroverser. Det sælger ikke øl.

Skød tv-stationerne sig selv i foden?

Det ville være tilfredsstillende at sige ja. Men det er en meget god forretning, de er i. Vi holder ikke et bagesalg for dem. Et hit, der udsendes, klarer sig stadig ret godt. De har ikke til formål at ændre kulturen. Hvis de gør noget, der utilsigtet ændrer kulturen, er det fantastisk.

Hvordan ser du på tv i disse dage? Kan du lide binge-serie?

Ja, når jeg virkelig er interesseret i noget. Min kone og jeg binge overvåget i løbet af tre måneder hele “Breaking Bad” -serien, som jeg aldrig havde set en eneste episode af. Og det var enormt behageligt.

Hvad er din holdning på sociale medier nu, og hvordan vokale målgrupper kan handle om processen? Folk kan interagere med talent og straks kommentere. Vær opmærksom?

Nej. Det er en begrænsning af min. Jeg har det ikke godt med det. Jeg tror, ​​jeg er for gammel. Jeg er ikke for gammel til at deltage i en samtale, men jeg kan ikke lide at deltage på den måde. Det er distraherende; det er heller ikke betænksomt. Beklædningen af ​​anonymitet, der omhyller det meste af kommunikation på sociale medier, grover virkelig samtalen. De ting, som folk siger, som er tankeløse og uhøflige som en funktion af deres anonymitet, er afskrækkende.

Jeg kan huske for en million år siden, da der ikke var nogen sociale medier, der ikke var nogen internet, der var ingen e-mail. Du har fanbrev. Jeg var på 'Hill Street Blues', og jeg fik et brev fra en kvinde, og hun fornærmede så meget over noget, vi havde gjort. Jeg kan ikke huske, hvad det var. Og jeg skrev hende tilbage og sagde: ”Dit brev skadede virkelig mine følelser. Der er en person i den anden ende af denne missive af dig. Og mine følelser er såret! ”Jeg forsøgte at svare på hendes brev. Nå, jeg fik tilbage et brev med en sådan abrupt undskyldning: ”Åh herregud, jeg er så ked af at jeg har skadet dine følelser. Det fandt mig aldrig op, at Steven Bochco faktisk ville læse mit brev! ”Så jeg indså, at de fleste, når de lufter, de tror, ​​de skriver til en bygning. Til en institution. De er ikke klar over, at vi har brugt to år på at lave dette fra A til Å, og vi er meget stolte af det, og vi er følsomme over for kritik. Det betyder ikke, at du ikke kan kritisere os, men den tankeløse 'du er fuld af lort!' -Kritik, jeg vil ikke deltage i den.

Som de ofte siger: 'Må ikke læse kommentarerne.'

bundet 2 videoer

Jeg ved ikke engang hvordan jeg får dem. Jeg har ikke Facebook, jeg har ikke Twitter, jeg har ikke Instagram. Jeg har ikke nogen af ​​dem. Jeg regner med, at jeg har overlevet så længe.



Top Artikler

Kategori

Anmeldelse

Funktioner

Nyheder

Television

Værktøjskasse

Film

Festivaler

Anmeldelser

Priser

Box Office

Interviews

Clickables

Lister

Computerspil

Podcast

Brand-Indhold

Priser Sæson Spotlight

Filmbil

Med Indflydelse

Priser

Nyheder

Andet