Stephen Daldry taler Aspergers, skildrer 9/11 i 'Ekstremt højt og utroligt tæt,' og Oscar

På nuværende tidspunkt op til den forestående frigivelse af “;Ekstremt højt og utroligt tæt, ”; Stephen Daldry er tre-for-tre med hensyn til film til bedste instruktør Oscar-nomineringer; der er klart noget ved de historier, han fortæller, der rammer en nervøs blandt akademiets vælgere, uanset hvor udfordrende (“;Timerne”;) eller endda kontroversielt (“;Læseren”;) hans emne. 'Ekstremt højt' antyder, at han er så interesseret som nogensinde i at stille hårde spørgsmål og finde magtfulde svar, som han bringer til live Jonathan Safran Foer’; s roman om et barn med Asperger, der tager en ekstraordinær rejse for at komme til udtryk med sin fars død i løbet af den 11. september. Afspilningslisten talte med Daldry i New York i sidste uge, hvor den anerkendte filmskaber skarpt fremsatte et par egne forespørgsler, da han afslørede de personlige og professionelle motiver for at påtage sig hårde historier.



For at komme i gang skal du tale om din tilgang til denne tilpasning, da det ’; s materiale, der ’; er vægtet med en masse følelsesmæssigt stof, for at sikre dig, at det ikke er maudlin eller udnyttende?
Det første spørgsmål er, hvornår så du filmen?

Jeg så det fredag.
Hvordan var det?

Um, jeg kunne godt lide det. Mange af mine spørgsmål til dette interview er baseret på at se filmen, især om barnet, men jeg kunne virkelig godt lide Max Von Sydow, og scenen med Jeffrey Wright på hans kontor er bare fænomenal.
Tror du, at vi har begået nogen fejl i vores skildring af 9/11?

Jeg var lidt skeptisk over billedet fra [REDAKTERET], men det indlyses åbenlyst, hvad dette barns mareridt handler om, hvad der skete med hans far. Det gav mening, men jeg var ikke sikker på, hvordan jeg personligt havde det med at se det.
Jeg ’; m med dig om det. Jeg tror, ​​det er rigtigt. Og der var en hel diskussion i mit eget hoved om, hvad der var passende at vise, og hvad der ikke var passende at vise, og det særlige billede, som du ’; re snakede om, var et, der fik mig til den største diskussion - skulle vi vise dette, skulle vi ikke vis det, og jeg tænkte bare, at grunden til, at det var i, skyldes, at jeg troede, det var i posten for det, hvad barnet forestillede sig, hvordan hans far kunne være død. Og det var derfor, jeg lod det ligge i, men det var en stor debat.

Dette barn ser ud til at være en repræsentation af menneskers forståelige blandede reaktioner på 9/11 - forvirring, vrede og en søgning efter svar og opløsning. Hvor meget har det at have et barn, der har Asperger ’; s, der måske ikke har fokuserede reaktioner på tingene, gjort det muligt for dig at formulere en masse følelser, der måske er mindre politisk korrekte, og på samme tid udforske dem ærligt?
Hvilket et kompliceret spørgsmål. Jeg mener, den første ting, det ærlige svar på det er, at det at fortælle historien gennem drengens øjne ikke var mit valg, det var valget af Jonathan Safran Foer, der skrev bogen. Det kommer som en given, så spørgsmålet burde virkelig gå til Jonathan: hvorfor ønskede Jonathan at fortælle det [på den måde]? Jeg mener, det er et godt spørgsmål til Jonathan, og jeg er sikker på, at han ville være den rigtige person til at svare på det. Men mit ansvar er overfor Jonathan, at fortælle historien, som Jonathan skrev, og gøre det til en film, vel vidende at de to medier er helt forskellige. Og jeg har et ansvar over for mine egne følelsesmæssige reaktioner på 9/11 for at sikre mig, at jeg gør det, jeg synes er sandt, og hvad jeg synes er passende - og for at styre det væk fra ting, som jeg ikke synes er passende. For eksempel måtte jeg vælge om jeg ville se Tom Hanks i Nordtårnet, og jeg følte bare, at jeg virkelig ikke kunne gå der; det var bare virkelig et skridt for langt for mig. Og endda billeder, som jeg virkelig ønsker at se Twin Towers? Vil jeg virkelig se på Twin Towers brænder, og i sidste ende er den eneste grund til, at du ser Twin Towers brænder, fordi kontoret, det sted, vi ledte efter Sandy [Bullock] at arbejde i havde en direkte udsigt til centrum af Twin Towers, men gennem denne virkelig slags brydede gamle New York-glas, og jeg tænkte, kan jeg muligvis bære at se på det, hvis det ’; s gennem dette brydede glas. Og det var en rigtig udsigt fra dette kontor. Så jeg tænkte, ja, jeg skal gøre det - ikke bare at hun ’; tager telefonopkaldet, men går op til vinduerne, så hun rent faktisk kan se, hvor hendes mand er, selvom det ’; s gennem dette brydede glas. Så alle disse valg blev truffet for at gøre sig klar til filmen. Men det er en film om katastrofalt tab og et specielt barn, der er et sted på det autistiske spektrum, der prøver at finde sin egen logik - forsøger at give mening om noget, der bogstaveligt talt ikke giver mening for ham. Og så tror jeg, at historien handler om en familie i katastrofal sorg, der begynder at genskabe - og jeg tror ikke, at jeg taler om heling, og jeg taler om en familie, der begynder at mødes efter det frygteligt tab. Jeg tror, ​​at alle vil have deres reaktion på, hvad der er sandt for denne historie, og det er helt passende - alle har deres egne 9/11 historier. Og alle har deres egen måde at se på det, som du med rette sagde. Det vil være for meget for nogle mennesker, og andre mennesker kan have svært ved det, men det skal være et personligt svar.

Hvor meget research gjorde du eller følte, at det var nødvendigt for at fremstille en person med Asperger ’; s nøjagtigt, uden at teste publikums sympati, når han sagde nogle skadelige ting til folkene omkring ham?
Vi gjorde en masse research. Som barnet siger i filmen, var diagnosen uklar, om han har Asperger ’; s eller ej, men jeg tilbragte en masse tid med forskellige eksperter fra Asperger ’; s og talte med dem. Hvert barn er forskelligt på det autistiske spektrum, så vi skabte vores egen version af et barn, der var på en eller anden måde - ikke stærkt, men et eller andet sted på det spektrum med hensyn til frygt og fobier. Og det er endda ned til farve og stof og berøring og lugt og støj og fokus, hvor dybdeskarphed og fokus var, og hvor det kunne være, og alle disse ting. Vi brugte lang tid på at komme ind i dem, og det er derfor, i filmen lyd og fokus er så vigtig, ikke kun for filmen, men i skabelsen af ​​karakteren, og hvordan han bevæger sig og eksisterer i verden - jeg så på det som et følelsesladet landskab. Og det sidste, jeg ønskede at gøre, var selvfølgelig at skildre et Disney-barn; dette er et barn, der er i problemer, og det sidste, jeg ønskede at gøre med det barn, var at have et sønligt barn, som ’; s krævende af publikum & sympati. Han tjener muligvis publikums sympati, men kræver ikke det - jeg synes, det ville have været forfærdeligt.

Når du har instrueret tre andre film, der var nomineret til Academy Awards, tænker du bevidst på det faktum, at det materiale, du vælger, kan tiltrække den slags opmærksomhed?
Jeg don ’; t. Jeg tænker ikke på det.

himlen ved hvilken trailer

Dette er en film, der på grund af dens optrædener og hvor kraftfuld materialet er, kan tjene den slags opmærksomhed. Hvordan føles det at blive katapulteret i den sammenhæng, med eller uden at prøve?
Vi er ikke i den sammenhæng. Du ved, jeg tror, ​​at vi alle er langt væk fra det, og Akademiet bliver nødt til at sammensætte deres mening om, hvad de anser for [værd], eller hvordan de ønsker at uddele deres medaljer. Og jeg synes, det er helt fint. Lige nu er jeg færdig med filmen for mindre end en uge siden, så den ’; r ikke rigtig på min radar overhovedet i øjeblikket.

“; Læseren ”; og “; Timerne ”; har en tablålignende historiefortælling, som ’; ligner denne, selvom emnet er meget anderledes. Er der noget, der bevidst trækker dig til disse slags projekter, i modsætning til noget som en actionfilm eller en romantisk komedie?
Jeg ved det aldrig. Det er den ærlige sandhed, og du ved aldrig, hvad materiale taler til dig, og hvilket materiale taler ikke til dig, indtil det lander. Og denne landede, og jeg læste det straks, og straks ringede jeg tilbage til min gamle ven Scott [Rudin] og sagde, tæl mig. Jeg kan ikke sige der ’; s noget mønster eller logik eller enhver tanke i en karriere i den forstand, selvom jeg tydeligvis virkelig vil gerne gøre det næste “;Batman, ”; efter Chris Nolan.

Hvad er den generelle karakter af dit samarbejde med Rudin med hensyn til at han bringer dig materiale eller vice versa?
Scott er en af ​​de største mennesker i biografen i dag for at finde materiale, der taler til ham, og jeg er glad for, at han sender det til mig. Og han er en af ​​mine bedste venner, så vi arbejder meget tæt sammen, og han er en fantastisk person og en god ven.

Hvor meget tanke har du tænkt på det Richard Curtis-projekt, “; Papirkurv, ”; som en opfølgning på dette? Og hvor meget kan du tænke på, hvad der bliver næste, mens du er færdig med at færdiggøre det projekt, du er på?
Ingen. Mit næste projekt er de olympiske lege i London i London, så jeg ’; skal gøre OL til det næste år.

Er “; Papirkurv ”; noget, du bestemt vil gøre i fremtiden?
Ved du, hvem ved det? Det er det ærlige svar på det. Men jeg elsker at arbejde med Richard, fordi han er en god fyr.

Er der nogen bog eller ejendom, som du har en stærk følelsesmæssig forbindelse til?
Batman.

Batman?
Jeg konkurrerer med Chris Nolan for at gøre den næste “; Batman. ”; Jeg vil lave “; Batman. ”;

Hvorfor det?
Fordi det er en fantastisk historie! Og du får masser af legetøj.

Hvis du lavede en “; Batman ”; film, er maskinerne til den slags film noget, du tror, ​​du ville være tilpas med?
Det var for sjov. Jeg ville ikke vide, hvor jeg skal begynde, og der er mange mennesker, der gør det rigtig godt, og de skulle komme videre med det, og jeg kan nyde det, når jeg ser det i biograferne. Men nej, jeg tror ikke, jeg ville meget godt til det.



Top Artikler

Kategori

Anmeldelse

Funktioner

Nyheder

Television

Værktøjskasse

Film

Festivaler

Anmeldelser

Priser

Box Office

Interviews

Clickables

Lister

Computerspil

Podcast

Brand-Indhold

Priser Sæson Spotlight

Filmbil

Med Indflydelse