'Skarpe objekter': At fremstille et musikalsk landskab til serien uden en enkelt notat af score

“Skarpe objekter”



Anne Marie Fox / HBO

Se Galleri
17 fotos

Ved at tilpasse en historie som 'Sharp Objects' med en så fyldig samling af mor-datter-forhold, giver det mening, at der var et ord, som instruktør Jean-Marc Vallée og musikvejleder Susan Jacobs vendte tilbage til, da de udforskede musik til brug i fortællingen. Tidligt i processen var søgningen på efter nogle gode “mama” -sange.



”Jeg undersøgte, gik tilbage og kiggede og forsøgte at finde sange, der er‘ mama ’på en anden måde,” fortalte Jacobs til IndieWire. ”Country-sange har en masse‘ mama ’, og vi ønskede ikke at gå dertil. Du kan bare indlæse folk med masser af 'mama' sange fra country bands. Men for at finde ting som [Sylvan Essos] version af 'Come Down', føltes det bare perfekt. Alt, hvad Jean-Marc gør, der er en slags surrealistisk kvalitet i den måde, han skyder på, og det fungerede bare virkelig smukt. ”



“Sharp Objects” fortælles uden en traditionel score. I stedet danner samlingen af ​​sange fra kunstnere og grupper lydfundamentet for en otte-dels serie, der er stærkt bygget på en skurrende, sanselig oplevelse.

”Han er virkelig motiveret af musik,” sagde serier showrunner Marti Noxon. ”Først vil jeg være ærlig, jeg var som,” Men score i mysterier er virkelig god. ”Vi havde et par meget delikate samtaler, fordi jeg elsker et godt placeret stykke score, men jeg tror, ​​jeg bruger score den måde, han bruger nåledråber på. Jeg har aldrig arbejdet med det musikbudget, han har. Jeg kunne muligvis bruge nåledråber til alt, hvis jeg bare kunne bruge noget af det. ”

Uanset om det er sange, der passer til et specifikt lyrisk tema eller passer ind i det, hun beskriver som den rigtige musikalske 'farveboks', har Jacobs ofte sammenlignet hende og Vallée's arbejdsforhold til Fred Astaire og Ginger Rogers, med hendes arbejde bagud fra Vallée's forslag til Sørg for, at begge forbliver synkroniserede.

En del af det er at formidle til artister og labels, at når der licenseres disse sange, er der en god chance for, at de ikke bliver brugt på den traditionelle måde, som kildemusik ofte dukker op i film og tv. Mere collage end baggrund, Vallée bruger musik på en måde, der undertiden kapitaliserer på mindre dele af sange eller blander forskellige melodier sammen for et mere eksperimentelt lydbillede.

”Jeg kan høre musik nu og gå,” Åh ja, det føles som noget Jean-Marc kunne lide. ”Jeg tror, ​​hvis vi gik over til hinandens huse og kiggede gennem vores pladesamlinger, ville de være så ens på den måde, ”Sagde Jacobs. ”Men til arbejde handler det virkelig om at lette ham til at have friheden til at bruge musik på den måde, han vil, hvilket er super svært, og det er super svært at formidle til folk og løsne tanken om, at han virkelig maler med tre toner her og fire toner der. ”

I løbet af fire projekter har Jacobs og Vallée udviklet en proces, der begynder med at have samtaler tidligt i filmproduktionen. Hvis du holder denne avenue af ideer åben, hjælper det med at forhindre, at disse ukonventionelle fortællingsteknikker senere skal omarbejdes.

”Dette er samtaler, vi har før før, når han skyder. Så vil han gøre al luge af denne musik, når han klipper, ”sagde Jacobs. ”Det føles så stærkt. Det er sådan en integreret del af processen. Det er ikke noget, der er gjort i posten. Han trækker disse tråde og væver dem igennem lige der, hvilket jeg tror er, hvad folk reagerer på. ”

Sydney Sweeney og Amy Adams i “Sharp Objects”

Anne Marie Fox / HBO

En fremtrædende kunstner, der fik denne specielle narrative remix-behandling var Led Zeppelin. Tidligt i tilpasningsprocessen så Vallée Amy Adams 'Camille og seminalkvartetten som iboende forbundet, med bandet, der tilbyder karakteren den bedste chance for en mental flugt fra de rædsler, hun har været vidne til i Wind Gap og i sit eget hospitalophold. Mens bandet ikke har været uoverkommeligt restriktivt med deres sange i årenes løb, er der altid en vis delikat karakter ved at forfølge sange fra et så ikonisk, totemisk band. Men for Jacobs kom brugen af ​​Led Zeppelin fra meget mere en følelsesladet tonehøjde end en økonomisk forhandling.

”Der er altid en plan B, men jeg følte, at når jeg virkelig forstod, hvad det var, at jeg ville formidle til bandet, så følte jeg mig meget klar over vigtigheden af, hvad Led Zeppelin gjorde,” sagde Jacobs. ”Jeg troede bare, at ethvert band ville synes, at det var den smukkeste, fordi det var i manuskriptet, og jeg fandt det forbløffende. Som, 'Åh wow, du kan bare sætte musik på og komme ud herfra.' Jeg tror, ​​i disse dage har jeg det som 'Sharp Objects' er som et katartisk stykke musik. Jeg tror, ​​mange af os ville gå rundt med ord, der pumpes ud af vores hud i disse dage. Det faktum, at du kan sætte en fantastisk plade og et rigtig sofistikeret, fantastisk klassisk band og et rockband og tage af, det elsker jeg. ”

Læs mere: ‘ Skarpe objekter ’ ;: Hvordan instruktør Jean-Marc Vallée frigør hans rollebesætning for at løsrive deres bedste forestillinger

Uanset om det er rock royalty eller et band, der lige er begyndt at kigge gennem den offentlige bevidsthed, er en af ​​Jacobs største udfordringer at formidle, hvordan en sang kan bruges. Selvom det er en lille brøkdel af sangen, der er introduceret i en psykologisk døs eller i en hvisket hukommelse, er den ikke beregnet til at nedtone betydningen af ​​værket. For dette musikhold handler det om at binde sange til karakterer.

”Du taler om prime ejendomme, og du giver bare nogen en skygge af en diamant, som et glimt af en diamant. Hvis jeg kun fik Led Zeppelin en brug, en sang, ville det aldrig fungere med, hvordan Jean-Marc fortæller en historie. Det ville ikke være muligt, ”sagde Jacobs. ”Jeg tror, ​​at jeg gennem årene har lært at have denne dialog, og folk har lært at stole på, at de er i gode hænder. Det hele er bare at fortælle historien. ”

For at høre Vallée beskrive udformningen af ​​et bestemt lydtapisseri, er det klart, at en omhyggelig fornemmelse af forarbejde frigør en organisk proces med at sætte disse sange i det endelige produkt.

”Jeg begyndte at gøre noget, jeg aldrig har gjort før, med musik. Og jeg gik, 'Hvorfor tænkte jeg ikke på det før'>

Henry Czerny og Patricia Clarkson i “Sharp Objects”

Anne Marie Fox / HBO

For så vidt angår 'Sharp Objects' -figurer, der deler en anden form for fascination, følger Camilles stedfar Alan en tradition med karakterer i Vallée / Jacobs samarbejde, der er bundet til den musik, de elsker. Chloe havde sin overvægtige iPod i “Store små løgne”, og en uhyggelig Cheryl Strayed husker sin mor nynder en Simon og Garfunkel-sang i “Wild.” Posteren til 2015-filmen “Demolition” indeholdt endda Jake Gyllenhaal iført et par hovedtelefoner.

Men 'Sharp Objects' sammenfletter karakter og musik, selv når det ikke er bundet til en bestemt person. Jacobs forklarede, hvordan den lydiske atmosfære forskellige steder i byen hjalp hvert sted med at forblive konstant og gjorde, at de subtile skift ind og ud af Wind Gap ville betyde mere.

”Jean-Marc havde en meget specifik lyd, som han ønskede til baren, og så den musik, han har skåret derinde, handler virkelig om den følelse. Vi åbner med Steve Miller, og vi forlader aldrig rigtig den type lyd til den bar. Jeg tror, ​​at pointen er at afgrænse karakter hele tiden. Og så har baren en karakter. Det var meget hvidt; de spiller ikke hip hop derinde, eller funk og soul. Dette er en virkelig indgroet, mere mainstream-musik på nogle måder, ”sagde Jacobs.

En del af denne kontrastfølelse betød endda at trække på signaler direkte fra Gillian Flynns roman.

det humpty dumpty cirkus

”Virkelig, alt har et formål. Vi har en scene, der også er i bogen, når Camille går i baren på den anden side af byen, ”sagde Jacobs. ”I bogen talte det faktisk om, at hun gik ind i det, de ville kalde svinebønder-baren, hvor alle arbejderklassens mennesker går og hænger ud, og de har fået feministisk musik til at spille. Og så gjorde vi virkelig et punkt med at bringe Joan Baez derind, fordi vi bare ville fastlægge, at dette er en helt anden lyd der foregår derovre. ”

Læs mere: ‘ Skarpe objekter ’ ;: Marti Noxon siger ‘ Vi taler ikke om en sæson 2 - Dette er det ’;

Mens denne sæson ikke har nogen Michael Kiwanuka, en kunstner, som 'Big Little Lies' introducerede til mange forskellige seere, har 'Sharp Objects' trukket på en blanding af kendte kunstnere. Selv uden en komponist er det stadig lykkedes showet at finde musikstykker, der passer tættere på traditionelle instrumentaler og stadig føles i tråd med Vallés stil. 'Sharp Objects' indeholder nogle smukke klavermelodier fra Alexandra Streliski, en kunstner Vallée tidligere havde inkluderet i 'Dallas Buyers Club.'

”Det er en god ting ved at arbejde med nogen, der bor i Montreal, fordi han får adgang til forskellige versioner af ting, end vi får. Det er ofte lidt af et problem, fordi han får en masse af sine ting fra Frankrig, en helt anden blanding af ting end vi har i Amerika, ”sagde Jacobs. ”Men Ludovico [Einaudi] var nogen, jeg introducerede Jean-Marc til. Så vi har denne fantastiske frem og tilbage som, 'Åh, her er nogen, du måske også kan lide. Vi har begge gensidig respekt. ”

Nogle gange strækker frukten af ​​den gensidige opdagelsessans ud over rammerne af det projekt, de arbejder på, ligesom det gjorde med Agnes Obel, hvis 'September-sang' indeholdt i 'Store små løgne.' Som Jacobs sagde, 'Jeg så på OL, og jeg hørte det spille over en af ​​de store annoncer. Jeg var som 'Holy Moly!' ”Men i sidste ende kommer det tilbage til at have værktøjerne til at gøre det muligt for en anden måde at nærme sig historiefortælling på.

”Jeg føler mig virkelig forbløffet over at lette denne vision, fordi Jean-Marc er meget klar. Der er aldrig noget derinde, der bare er derinde. Det er derinde, fordi det er det, han ønsker at formidle om folket og karaktererne, ”sagde Jacobs. ”Han blander musik som en DJ. Jeg tror, ​​at han af naivitet aldrig troede, at han ikke kunne gøre det i film. De fleste mennesker ville gå, 'Nej, nej, nej, nej, nej, nej, du kan absolut ikke lægge dette over dette,' Jeg er virkelig heldig at have fundet ham tidligt i sin amerikanske karriere og virkelig støtte denne idé, og gå, 'Cool. Lad os finde ud af, hvordan vi skal få det til at fungere. ”Fordi det gør det.”

Yderligere rapportering fra Liz Shannon Miller. 'Sharp Objects' -finalen udsendes søndag kl. 21.00 på HBO.



Top Artikler

Kategori

Anmeldelse

Funktioner

Nyheder

Television

Værktøjskasse

Film

Festivaler

Anmeldelser

Priser

Box Office

Interviews

Clickables

Lister

Computerspil

Podcast

Brand-Indhold

Priser Sæson Spotlight

Filmbil

Med Indflydelse

Priser

Nyheder

Andet

Værktøjskasse