GENNEMGANG | Forældrenes løgn: “Dogtooth”

Den græske thriller ”Dogtooth” har en original forudsætning, der burde vække interesse af hensyn til dens opfindsomhed alene, men den største bragende af instruktør Yorgos Lanthimos 'orwellske historie fremgår af en omhyggelig navigation af stemninger. Få film formidler en så dybt nervøs atmosfære i næsten enhver scene, samtidig med at de drager fordel af en absurd sort komisk sensibilitet. Tilsyneladende designet som en bisarr kommentar til forstæders kontrol, 'Dogtooth' blander satire med psykologisk frygt.



Lanthimos 'script (med co-forfatter Efthimis Fillippou) er placeret i en intetsigende husstand skiftevis defineret af kedsomhed og klaustrofobi, centreret omkring en familie af navnløse karakterer, der mystisk beskæftiger sig med unormale rutiner. Den diktatoriske far (Christos Stergioglou) og underligt fjerne mor (Michelle Valley) tvinger deres tre teenagebørn til at besætte sig med en uendelig række spil, der tjener kun et andet formål end at distrahere dem fra at overveje omverdenen. Forældrene administrerer deres afkom med en blanding af hjemmelavet propaganda og brutal fængsels taktik. Når sønnen (Hristos Passalis) smider klipper over baghavets hegn, hovedgrænsen for hans daglige virkelighed, bliver han tvunget til at holde Listerine i munden, indtil det brænder.

Hele deres liv er tilsyneladende defineret af de løgne, som deres forældre fodrer dem: Efter at have oplevet intet ud over indkørslen, tror de unge, at de kun kan forlade huset inden for bilens sikkerhed. De afventer spændt den kommende alder-oplevelse, der kommer, når en af ​​deres ”hundetande” falder. De tror, ​​at passerende fly er væsener i livsstørrelse, så forældrene forlader legetøjsfly i haven, som om de er 'faldet' til jorden. Selv deres sprog er forvrænget af en ubestemt logik med begrænset viden: Når en af ​​døtrene beder moren om at give telefonen ved middagsbordet, overleverer hun hende saltet.



Lanthimos 'patienttilgang tillader en langsom neddybning i den grotisk unormale klans systematiske livsstil, men han undgår at give for mange svar. Det er klart, at faderen arbejder på en fabrik, hvor han skjuler sin snoede forældremåde for medarbejdere, men hans motiver afslører aldrig sig fuldt ud.



Den faktiske måde, hvorpå 'Dogtooth' langsomt bygger sig op til et voldsomt højdepunkt, tvinger forvirringen hos seeren til det punkt, hvor det bliver lettere at blot acceptere den manglende forklaring og grine af det falske show med forvrængede sandheder, som forældrene fortæller deres clueless børn. Når faderen afslører for børnene, at deres gravide mor 'vil føde to børn og en hund,' inspirerer øjeblikket nervøs latter. Lanthimos blander medlidenhed med emnerne i dette uforklarlige sociale eksperiment med frygt for, at deres boble på et tidspunkt skal sprænge.

Gåte vokser dybere, når vi er vidne til, at forældrene håndterer skadesbekæmpelse. Når de hvisker febrilsk i køkkenet (“udseende er alt”), når “Dogtooth” et forhøjet niveau af uhyggighed, der stammer fra vores manglende evne til at kende detaljerne i deres dagsorden, mens vi stadig oplever de demente resultater. 'Du kan ikke stole på nogen mere,' siger faderen efter at have lært, at en sikkerhedsvagt (Anna Kalaitzidou), som han betaler for at have sex med sin søn, i hemmelighed har afpresset sine døtre.

Uanset om han har uudtalte værdier eller blot frygter isolering, er der ingen tvivl om, at husets mand har en flair for kreativitet, når det gælder konstruktion af hans families liv. Aftenunderholdning inkluderer visning af hjemmevideoer, de har set så mange gange, at de uden tvivl kan recitere dialoglinjer. Optagelser af børnenes 'bedstefar', der synger ros for sin familie, udgør faktisk klassiske hits af Frank Sinatra.

Ideen om en forvrænget barndom konstrueret af korrupte voksne er blevet undersøgt grundigt i litteraturen, især Lois Lowrys 'The Giver.' Men hvor dystopien, der blev afbildet i den roman fra 1993, indeholdt en sci-fi-krog, henter 'Dogtooth' meget af sin magt fra præstationernes finesser. Når et af børnene bliver skeptiske over deres begrænsninger, ankommer oplysning, som om det var en medfødt impuls til at undslippe reden. Når han pludselig slutter uden nogen reel flugt fra det morbide drama, hviler 'Dogtooth' på den konklusion, at intet kan stoppe angreb fra teenageoprøret.



Top Artikler

Kategori

Anmeldelse

Funktioner

Nyheder

Television

Værktøjskasse

Film

Festivaler

Anmeldelser

Priser

Box Office

Interviews

Clickables

Lister

Computerspil

Podcast

Brand-Indhold

Priser Sæson Spotlight

Filmbil

Med Indflydelse