Anmeldelse: ‘Nymphomaniac’ Er Lars von Triers episke forsøg på en sex-med-hjerne Magnum Opus

Lars von Triers seneste film, 'Nymphomaniac', der udspiller sig i to dele på fire timer i sin nuværende redigering, er intet mindre end instruktørens bud på at gøre sin magnum opus.



Mens 90 minutter kortere end den version, som von Trier selv har lavet (snarere end den 'forkortede og censurerede' version, der rammer danske teatre juledag inden den amerikanske frigivelse i 2014), er det som det står, 'Nymphomaniac' virkelig et stort værk, der prøver og det lykkes i vid udstrækning organisk at syntetisere verden, ideer og filmskabelse af von Trier i en spredt og ambitiøs filmfilm. Noget chokerende i betragtning af emnet, er det mest stimulerende materiale i 'Nymphomaniac' ikke det eksplicitte køn, men hvordan seksualitet diskuteres og forstås.

Dette er en von Trier-film, der er også en hel del humor. Instruktørens manuskript inkluderer masser af opfindsom seksuel undersøgelse, herunder en monolog, der sammenligner jagt på sex med fluefiskeri og en lang diskussion af, hvordan seksuel smerte sammenligner skillet mellem den vestlige og den østlige kirke.



Titelens nymfoman er Joe (Charlotte Gainsbourg), hvis liv er kronisk i omkring fire årtier eller deromkring, og som fortæller sin livshistorie til Seligman (Stellan Skarsgard), en aseksuel intellektuel, der har det hele i tankerne, hvor Joe, den nymfoman, hele kroppen er . Seligman, en sekulær jøde, har bogstaveligt talt plukket hende fra fortovet, hvor han fandt hende blodig og næsten bevidstløs. Han er bekymret for hende og ønsker at ringe til en ambulance, selvom hun insisterer på, at det ikke er nødvendigt, og at hun ’; er et 'dårligt menneske', og det er alt sammen hendes skyld. Seligman har svært ved at tro det. Historien om, hvordan hun kom dertil, omfatter næsten hele sit liv set i lange flashbacks.



Filmen er opdelt i otte kapitler. Bortset fra indramningsindretningen fortælles Joe's liv for det meste kronologisk, fra første gang hun kan huske at have oplevet erotisk fornøjelse i en alder af syv (med Joe spillet af Maja Arsovic) på badeværelset med sin bedste ven, B (Sofie Kasten), til den prikkende fornemmelse, hun fik fra et reb mellem hendes ben under en gymnasiumsklasse. Den sidstnævnte hændelse er illustreret med et simpelt, men alligevel meget effektivt skud af enden af ​​et tykt reb lidt bevægende over gulvet, hvilket antyder at Joe er et sted uden for skærmen - længere op.

jeremy davies imdb

Det er den slags effektive tilbageholdenhed, der gør det lettere for seeren at blive Joe's stadig mere voksne verden. I en alder af 15 (spillet af imponerende nykommer Stacy Martin), vampish hun & Lolita i en cardigan, rutet nederdel og rubin-hjemmesko, der beordrer et bikerbørn med stærke hænder ved navn Jerôme (Shia LaBeouf) til at tage hendes jomfruelighed - hvilket han gør , i et par tydeligt beregnede træk (otte, for at være nøjagtige, spejle antallet af kapitler, der udgør filmens historie).

Flashbacks til hendes liv med sin irriterende mor (Connie Nielsen) og mere følsomme far (Christian Slater), der har noget for træer (hej Freud!), Konstaterer, at Joe er mere afstemt i hendes sanser end de fleste mennesker. Kort sagt, hun er den perfekte folie for Seligman, der er al viden og ingen erfaring - og således repræsenterer den polære modsætning til Joe, der ikke har nogen anelse om bøger og berømte forfattere (undtagen i en ustyrlig scene), men som udmærker sig som en ekspert på mænd, copulation og mere generelt lever gennem hendes krop.

LÆS MERE: Sælger Lars Von Triers 'Nymfomaniac'

Den sidstnævnte evne er hovedsageligt takket være teenager B (Sophie Kennedy Clark), der fører en klub med unge piger, der kun handler en gang for at have sex med hver mand, som en form for oprør mod kærlighed. ”Kærlighed er den hemmelige ingrediens i sex,” foreslår en af ​​pigerne, der tør at gøre oprør mod oprørerne. For Joe tilføjes dog 'Kærlighed er sex med jalousi', en filosofi, der gør en nymfoman af hende, da hun ikke ønsker at hænge på nogen mand nogensinde.

Det er interessant, i det mindste i denne version, at det meste af køn er relativt tamt med næsten ingen penetration på skærmen. Alligevel indeholder 'Nymphomaniac' bestemt flere peniser i forskellige tilstande af ophidselse end nogen nylig fortællende film uden for pornografi (faktiske sexscener blev udført af pornobilleder, hvis hoveder derefter uden problemer blev udskiftet i postproduktionen af ​​skuespillernees hoveder ).

Naturligvis er kærlighed / sex-dikotomien frugtbart territorium for enhver film. Snart nok er Jerôme tilbage på billedet, og Joe er nødt til at håndtere muligheden for, at hun måske ønsker at være sammen med ham igen. Det er næsten chokerende at opdage Jerôme kan være kærligheden til Joes liv - især fordi dette betyder, at man sidder gennem meget mere af LaBeoufs tå-krøllende skuespil, som er så mærkbar forskellig fra den generelt afslappede Euro arthouse vibe i det meste af de ensemble, at det skiller sig ud som en øm tommel. Jerôme beskrives som ”billedet af skødesløs elegance”, men i stedet for skødesløs og alligevel elegant føles forestillingen akavet og stuntet under en finer af storslået Hollywood-stil. (Filmens hele fjerde kapitel, der er dedikeret til indlæggelsen af ​​Joe's far, spillet af Slater, lider af lignende problemer.)

Det, der mest resonerer ved “Nymphomaniac”, er de (heldigvis adskillige) scener mellem Joe og Seligman. Uden deres frem og tilbage diskussioner om Joes liv kan filmen faktisk udgøre lidt andet end en lang liste med seksuelle udnyttelser. I stedet placerer de Joe's opførsel i større sociopolitiske, historiske og følelsesmæssige sammenhænge, ​​med Seligman, der trækker på et liv med læsning og encyklopædisk viden, som uden tvivl stammer fra von Triers egne vidtgående interesser, selvom et batteri af forskere er opført i kreditterne.

Filmens mest vildfarne eksempel på, hvordan kroppen og intellektet fungerer sammen, og hvordan dette kan oversættes til filmsprog, ligger i det femte kapitel, med titlen 'Den lille orgelskole.' Umiddelbart efter farens død er Joe overrasket at finde sig selv våd mellem benene, selvom Seligman forklarer, at det er ”almindeligt at reagere seksuelt på krise”.

Deres samtale henvender sig derefter til hendes oplevelser med syv eller otte elskere pr. Nat i kølvandet på hendes fars død, og hvordan tre af disse elskere - F (Nicolas Bro), G (Christian Gade Bjerrum) og J (erôme) - skilte sig ud, hver af en anden grund. Alligevel skaber disse trysts en polyfoni, som det ses i den guddommelige musik Bach og Palestrina, der kombineres til en harmonisk lyd.

Joe og Seligmans diskussioner om disse oplevelser strækker sig ud over, hvad hun kom ud af sine forhold, og fokuserer i stedet på, hvordan de svarer til visse ideer i ikke kun klassisk musik, men også matematiske begreber som Fibonacci-sekvensen. Disse samtaler danner et dejligt intellektuelt spil, som ’; er ganske underligt at se, hvilket antyder, at der kan være en slags højere logik og grund til at arbejde bag, hvad udenfor simpelthen kan betegne som sløv opførsel.

Ved at bruge musik og delt skærm i denne rækkefølge, samt arkivoptagelser af dyr og materiale, der er specifikt optaget til filmen, fornemmer man både den barnslige glæde af von Trier som en filmskaber med fuld kontrol over alle de muligheder, som hans film har til tilbud og hans interesse i at tænke igennem. Når det er bedst, anstrenges filmen ikke efter mening, men i stedet behandler det hele sin intellektualisering som en lerke, der kan tages alvorligt, men som ikke behøver at være det.

Imidlertid er det måske bedst at huske på denne dialoglinje, også fra kapitel fem og ytret af Joe: 'Hvordan tror du, du får mest ud af historien - ved at tro eller ikke tro på den '> 'Den lille orgelskole' og kapitel seks, 'Påsken og den vestlige kirke (Den stille ende)', der åbner anden del af, hvad der virkelig er en lang film, repræsenterer bedst von Triers uhæmmede fornøjelse ved at blande ting i kroppen og tingene af sindet. Dette er især tilfældet efter introduktionen af ​​K (Jamie Bell), en ung, men krævende mester med et lille batteri af kvinder (for det meste hjemmeværende, synes det), som bliver hans slave i et par timer om ugen. De kan tilmelde sig, men de ved ikke, hvad de tilmelder sig; det er op til ham, og der er ingen måde, kvinderne kan få ham til at stoppe med at gøre, hvad han ’; s besluttede at gøre.

Naturligvis bruger von Trier sekvensen til at adressere S&M generelt, men på et mere metaforisk niveau taler han om at være åben for det ukendte og dets mere avancerede søster, perfekt opgive, begreber, der hjælper folk med at opnå store højder både i sex og i livet - dog ikke uden nogen risiko.

Joe ender på K ’; s, fordi hun er nødt til at lære at lade sig gå igen. Efter at have slået sig til ro med Jerome og få en baby med ham kaldet Marcel - uden tvivl efter Marcel Proust, hvis 'In Search of Lost Time' er en af ​​de åbenlyse litterære påvirkninger bortset fra navnekontrollerede værker som 'The Decameron' og '1001 nætter' - Joe mister kapaciteten til orgasme.

Et mellemrum med to afrikanske brødre, som hun indkalder for at have sex med hende, men som ikke taler engelsk og kommer i en kampspand nøgen, samt en restaurantscene, der indeholder von Trier regelmæssige Udo Kier som tjener, danner tegneserien højdepunkter i historien. Begge ankommer i det sjette kapitel, der er lige så fortællende kvindeligt som kapitel fem og som fyldt med ideer. Sammen repræsenterer de to kapitler kernen i filmen. Alt op til dette punkt er en detaljeret og spunky opsætning (kapitel en til tre) eller fyldstof (kapitel fire, der sammenstiller sex og død på en ikke særlig original måde i kliched-sort / hvid-billedsprog). Men kapitel fem og seks kompenserer for alle svagheder eller kunstige longueurs forud for dem.



”Orgel” og ”Kirke” er så at sige filmens højdepunkter eller vedvarende højdepunkt - med kapitel syv og otte, hvor Joe går til en gruppe med seksmisbrugere og bliver en inkasso for en meget lyssky karakter (Willem Henholdsvis Dafoe) og føles som indrømmelser til filmens lineære og symmetriske fortællingsstruktur. De afspejler et pres for at pakke tingene sammen, mens de kaster et par mere seksuelle skævheder - navnlig en passiv pædofil (Jean-Marc Barr), som giver von Trier muligheden for at indsætte denne uden tvivl kontroversielle dialoglinje: ”Pedofile der don ' t handler efter deres ønske fortjener en blodig medalje. ”

I nogle passager er det næsten som om von Trier direkte taler til sine kritikere: Et par udvekslinger om Seligmans jødethed samt en, der involverer behovet for politisk korrekte udtryk, så ord som ”niggers” kan undgås aldrig helt finde en organisk måde at komme ind på teksten; i stedet husker de hans berygtede “nazistiske” kommentarer på en pressekonference i Cannes. I stedet for at lade hans figurer tale, er det klart, at von Trier simpelthen prøver at røre om gryden, noget som en film, der indeholder så meget interessant materiale, ikke rigtig har brug for.

watership down netflix anmeldelse

Afslutningen lider også under pres for at gå ud med for meget smell - skønt heldigvis ikke er det, hvordan tingene konkluderer, men rapporten mellem Joe og Seligman, der hænger som en iscenesættelse af den evige kamp mellem sind og krop.

Efter to tidligere film med von Trier, 'Antichrist' og 'Melancholia', repræsenterer dette tredje samarbejde Charlotte Gainsbourgs mest frygtløse og også fineste time, da hun bærer filmen let. At sige, at hendes karakter ikke er let at elske, ville være en underdrivelse, men Gainsbourg formår at forvandle Joe til mere end bare et mundstykke af von Triers ideer. Hun er et levende, åndedræt menneske, som måske mangler den intellektuelle forståelse for at analysere, hvad hun laver, eller hvorfor hun gør det - men hvis vilje til at leve får hende til at smede videre uanset hvad.

Kritikwire-karakter: B +

HVORDAN SPILER DET? Åbning juledag i Danmark, bør filmen finde et velkommen publikum i hjemlandet. Magnolia frigiver ”Nymphomaniac” på VOD og teatre i marts og april. Uden tvivl om at fungere godt i sin øjeblikkelige udgivelse, vil filmens langsigtede udsigter afhænge af, om det tidlige mund-til-mund er stærkt, eller om publikum vil føle sig svigtet i håbet om en mere grafisk oplevelse.



Top Artikler

Kategori

Anmeldelse

Funktioner

Nyheder

Television

Værktøjskasse

Film

Festivaler

Anmeldelser

Priser

Box Office

Interviews

Clickables

Lister

Computerspil

Podcast

Brand-Indhold

Priser Sæson Spotlight

Filmbil

Med Indflydelse

Priser

Nyheder

Andet