GENNEMGANG | 'Myten om den amerikanske søvnovergang' vender John Hughes indenfor

Når man afgrænser kvaliteten af ​​teen-dramaer, er der ingen handere henvisning end John Hughes. I tilfælde af David Robert Mitchells behageligt særegne ensembler, 'Myten om den amerikanske søvnovergang', kræver sammenligningen med Hughes mere komplekse modifikatorer. Entertainment Weekly's Grady Smith skrev, at det 'føles som et John Hughes-script instrueret af Gus Van Sant,' mens Esquire-bidragyder Stephen Garrett tog konceptet endnu højere og kaldte det 'John Hughes med et abonnement på Cahiers du Cinema.'



I begge tilfælde er ideen om, at Mitchell har skubbet en velkendt genre i dybere retninger. Faktisk adskiller den sig fra den konventionelle Hughes-spawn, der generelt følger den jokier sti, der er fremsat af Judd Apatows “Freaks and Geeks.” Forfatter-instruktør Mitchell viser intet foragt for det mærke, der er sjovt, men han bruger ikke det, enten.

'Myten om den amerikanske søvnovervågning' viser en tankevækkende hensigt at dekonstruere genren, idet han dræner meget af dets komiske potentiale til fordel for næsten-sociologisk observation (som tillader, at appellen strækker sig ud over USAs grænser, da det var den sjældne amerikanske indrejse i Cannes 'Kritikers' sidepanel). Mitchells afslappede tempo fokuserer på øjeblikke mellem stempellinjer, hvilket sætter det i et afgjort andet headspace end noget andet i Hughes oeuvre. (Han har citeret 'American Graffiti' som en større indflydelse.)

'The Myth of the American Sleepover', der finder sted i løbet af en enkelt nat i forstæderne i Michigan, fokuserer på adskillige liderlige unge, der kæmper gennem øjeblikke af romantisk fortvivlelse. Der er faktisk tale om to sleepovers: En skolemanderet freshman-orienteringssovn, der finder sted i gymnasiet gymnastiksal og en ugudelig husfest, der er vært af en pige, ingen af ​​de unge hovedpersoner kender for godt. Indstillingerne er blot baggrunde, der præsenterer en håndfuld teenagere, hvis oplevelser kontinuerligt væver sig sammen og går i stykker.

Det flørtende dansetroppemedlem Maggie (Claire Sloma) strejfer rundt i kvarteret med en blød talt kammerat, bliver venskab med sin hunky mandlige nabo og styrter en twentysomething's husfest. Den seneste gymnasiegrad Scott (Brett Jacobsen) vender tilbage til sine gamle hjemsøgere for at finde et par tvillinger, som han kendte tilbage i dag - hvoraf den ene kan have et knus på ham, men han er ikke sikker på, hvilket. Ved den mindre sleepover planlægger Claudia (Amanda Bauer) at stjæle en anden piges kæreste ved at manipulere reglerne for et partyspil. Den ubarmhjertige ivrige Rob (Marlon Morton), der afslutter begivenhederne, strejfer rundt i kvarteret og søger hektisk efter en hook-up.

De fleste af disse opgaver har form af forbipasserende blikke og suggestive linjer. 'Myte' antager den usandsynlige form af en seksuel thriller og løber med den, især ved at fremhæve det gentagne motiv af en mand og en kvinde, der sidder ved siden af ​​hinanden og venter ivrig på, at den anden person foretager sig et træk. Mitchells kamera svæver uden for spændingerne og adskiller dem skønt.

gillian anderson lucy

Hvad hans ensemble mangler i veltalenhed udgør de i skarp selvbevidsthed. Når klik af to forskellige køn passerer hinanden på gaden, siger mændene ikke, hvad de virkelig planlægger. ”Jeg antager, at fyre ikke kalder dem sleepovers,” siger en af ​​deres modsætninger, der beder svaret, ”ikke offentligt.”

Som en undersøgelse af teenagers opførsel udmærker “Myth” sig med en show-stop-dansescene med Maggie, der kommer ned til jazzrytmer i radioen, før en fortrolig festgruppe. Genkaldelse af Anna Karinas ligesom solopræstation i Godards 'Vivre Sa Vie', Maggie's hurtige manøvrering uddyber karakteren bedre end nogen dialoglinje.

game of thrones krigsbyttet anmeldelse anmeldelse

I sin debut med funktionslængde viser Michell sin brede kapacitet til undertekst, hvis ikke langvarige samtaler. De utallige akavede udvekslinger, der dominerer “Myte”, giver undertiden rollebesætningen en dæmpet, syntetisk kvalitet, men så er filmen ikke nøjagtigt realistisk i første omgang. Med næsten al den handling, der finder sted om natten, bliver de skyggefulde møder næsten ekspressionistiske, og fortællingen findes i et fuldt indesluttet univers blottet for nogen over 20 år.

Ved at favorisere humør frem for plot udforsker 'Myth', hvordan det føles at gå over i ung voksen alder og møde hårdere sandheder. En ældre karakter forklarer klogt det som 'at opgive din barndom for alle disse løfter om eventyr.' Mitchell åbner nogle få udsigter for sine motiver, men efterlader ingen af ​​deres skæbner visse. Med andre ord, myten lever videre.

criticWIRE karakter: A-

HVORDAN SPILER DET? Sundance Selects frigiver filmen denne uge på Angelika i New York, efterfulgt af Nuart i LA den 29. juli og Main Art i Detroit den 5. august. Filmen modtog stærke meddelelser om festivalkredsløbet, hvilket skulle hjælpe med at få nogle indledende interesse, men det vil gøre det meste af sin forretning på VOD, mens den med succes markerer Mitchell som et talent at se på.



Top Artikler

Kategori

Anmeldelse

Funktioner

Nyheder

Television

Værktøjskasse

Film

Festivaler

Anmeldelser

Priser

Box Office

Interviews

Clickables

Lister

Computerspil

Podcast

Brand-Indhold

Priser Sæson Spotlight

Filmbil

Med Indflydelse