Anmeldelse: Michael Thelin's Horror ‘Emelie’ med Sarah Bolger i hovedrollen

Emelie er fysiologisk forstyrret - hun er dementeret, hun er rasende, hun ’; s det besatte afkom af en ildedræbende drage og Saoirse Ronan. Hun er også “Anna” (en stoisk, maniacal) Sarah Bolger), en babysitter, der opererer med en stjålet identitet med henblik på at opfylde hendes bisarre søgen. Hendes tilstedeværelse bliver et mareridt, især for de tre børn, der holdes fanget af hendes eksistentielle angst. Anna holder foredrag for børnene om “; foregiver ”; og hvordan det er en supermagt - men kun når det bruges i overensstemmelse med hendes retning - og det er ikke for at nævne hende Sartre-godkendte bekræftelser vedrørende uundgåeligheden af ​​død.



Hvis du tænkte på at forlade dine børn hjemme snart når som helst, ville jeg ikke se “;Emelie”; på forhånd. Direktør Michael Thelin balancerer folklore med en malerisk naturalisme i sin fortryllende debutfilm takket være hans antagonists truende, uhyggelige tilstedeværelse. Det er et brudt eventyr med sort humor (ligesom antagonisten ’; s yndlingsfarve), der lander et sted mellem campy og kunstnerisk.

bates motel virkelige historie

Filmen åbner med malerisk forstad i baggrunden - cykelture, fodboldspil, generelle hygge - men bliver snart mørk, når en ung kvinde kloroformeres og bortføres. Vi ved, at hun skulle være babysitter den aften. Desværre bliver en anden nødt til at indtage hendes plads. Der er frygt i denne lille by.



Dan Thompson (Chris Beetem) henter hvem han mener er Anna på hendes adresse (indtast Sarah Bolger), hvor vi får et glimt af hendes bløde, turkise Converse-sneakers, når hun venter på den forreste græsplæne. Dan og Anna chat; han indrømmer, at de ’; re taknemmelige Anna kunne komme igennem i sidste øjeblik (Thompson ’; s regelmæssige babysitter havde et engagement) og udtrykker sine følelser om, hvordan hun bliver så stærkt anbefalet. Når Anna retorterer, koldt, når hun bliver spurgt om sit babysitter Facebook-imperium - “; har du det set min side? ”; - det er måske en alt for åbenlyst opsætning af, hvad der skal komme.



I mellemtiden hjemme hos Thompson-familien, Joyce (Susan Pourfar) sidder foran sit forfængelighedsspejl og dukker op en nat på byen med Dan, mens deres tre børn løber amok, hopper i senge og besætter over deres håndholdte gadgets. Jacob (Joshua Rush), den ældste Thompson tyke, slutter med at skubbe rundt om babybror Christopher (Thomas Bair) og lurer til sit soveværelse for en walkie talkie-møde med sin bedste ven.

Mens mor og far går nærmere på detaljerne med Anna, før de går ud om natten (har et par snacks, seng kl. 9:00, skal du ikke røre ved Corvetten osv.), Ruller hun kløgtigt sine øjne på Joyce & ss henpecking, spændende Jacob og udløse nedstigningen til en lumsk aften. Endelig er forældrene væk (åbningen er ikke særlig lang, men for en film på 90 minutter trækker denne sekvens), og hedonismen er forkert i Thompson-huset. Selvom Sally (Carly Adams), det midterste barn, hævder, at de ikke bør ødelægge & de gode puder ”; eller rør med farens fodboldudstyr, Anna opmuntrer den adfærd, hendes gale, katte øjne vokser i hvert tilfælde af kaos.

fleabag pilot script

De voldelige gerninger stopper ikke der, alt dette opstår til sidst i scener med eskalerende fordærv. Under et simpelt spil med at skjule Anna fingre med en øks i garagen, fjerner hun alle skolisser fra børnenes ’; sko, og omsider kommer hun over familiens sikre, og skjuler Joyce og Dan &39; s sexbånd. Hun tvinger alle tre børn til at se på, klæber fast på Christopher, mens de ældre børn sidder der, forfærdet. Anna lokker Jacob ind på badeværelset og opfordrer ham til at hente hende en tampon. Øjeblik, Jacob gør, hvad hun beder om, og hun sætter det foran ham, da de begge får et glimt af blodet, der siver ned i drænet.

Vækket af hendes opførsel og kat-og-mus-dynamikken (far siger, at han har det temmelig den promiskuøse browserhistorie), spiller Jacob det cool og beder Anna om at hjælpe med at fodre sin python (a virkelig forstyrrende metafor?), men når hun bringer de to andre søskende med og føder Sally ’; s (Carly Adams) elskede hamster til krybdyret, det er et symbol på Anna's tæt sårede greb om børnene - og begyndelsen på slutningen af ​​Anna's facade.

'Emelie' er skræmmende, fordi denne karakter har relatable motiveringer. Akrimonious følelsesmæssigt vrak siver ud af hende og hvirvler de tre Thompson-børn ind i en helvede aften, som de ’; vil være sikker på ikke at glemme. Men der er noget der ikke er helt troværdigt med resten af ​​filmen. Forældrene mæslige, tvunget samtale ved deres jubilæumsmiddag, og Emelie / Anna ’; s mystiske kokospirator, der ser dem langvejs fra, føles som et mangelfuldt plottepunkt, der smides ind for at binde manuskriptet sammen. Emelies korte forklaring på, hvorfor hun gør disse forfærdelige ting, og hendes ønske om at få et eget barn, ringer sandt, men forklaringen på hendes baghistorie gennem en blyant børns fortælling er ikke stærk. Mere vold, mere seksuel kriminalitet og pædofili rapport og mere dæmonisk opførsel fra Sarah Bolger kunne have fremdrevet de trægte øjeblikke.

En lavbudget, langsomt brændende film, Thelin og filmfotograf Luca Del Puppo udvikle et relatabelt univers, som aldrig rigtig bliver også skræmmende, men det graver bestemt ind i din samvittighed og får dig til at tænke to gange, før du lader en fremmed komme ind i dit hus. [C]





Top Artikler

Kategori

Anmeldelse

Funktioner

Nyheder

Television

Værktøjskasse

Film

Festivaler

Anmeldelser

Priser

Box Office

Interviews

Clickables

Lister

Computerspil

Podcast

Brand-Indhold

Priser Sæson Spotlight

Filmbil

Med Indflydelse

Priser

Nyheder

Andet

Værktøjskasse