ANMELDELSE: Livet er smukt igen: Italiens forældede 'brød og tulipaner'



GENNEMGANG: Livet er smukt igen: Italiens forældede 'brød og tulipaner'

af Scott Foundas


(indieWIRE / 07.26.01) - En italiensk kvinde, Rosalba (Licia T-shirt), på ferie med sin familie, bliver efterladt ved et hvilestop og i stedet for at gå sammen med hendes mand og to sønner, beslutter hun at løfte hjem igen. Undervejs bliver hun sidespor i Venedig og beslutter uforklarligt at holde sig i et stykke tid og tager ophold hos en islandsk maitre d '(Bruno Ganz) og landing af et job som assistent for en crotchety gammel blomsterhandler (Felice Andreasi). Det er den morsomme opsætning af Silvio Soldini‘S“Brød og tulipaner, ”En film, der vedtager, med urovekkende komfort, hvad der er blevet noget af en prøvet og ægte filmformel: Den middelaldrende, gift kvinde, der på en eller anden måde er så påtaget af sin hverdag, at hun er nødt til at tage af sted på en tegneserie / romantisk selvopdagelseseventyr.

Er det hvad “Thelma & Louise”Har skabt? Denne forestilling om, at vi hver gang, vi ser en kvinde i nærheden af ​​40 med mand og børn på slæb, straks skulle antage, at kvinden er elendig og hendes familie taknemmelige for hendes uselviske støtte? Det er bestemt indtrykket, ”Brød og tulipaner” giver, næppe pauser for at præsentere os for kvinden eller hendes mand eller hendes børn, før de pludseligt adskiller deres bånd. Og hvad der virkelig er generende ved alt dette er den selvtilfredshed, hvorpå Soldini trækker sig frem, sikker på, at han har ramt det ideelle foder til blid fantasi og escapist-romantik.

Dette fungerer muligvis for nogle: det publikum, som jeg har vist filmen med,
bestod hovedsagelig af middelaldrende og ældre kvinder, klappede ved afslutningen.

Men for disse øjne er der lidt her, der er autentisk komisk eller romantisk, og der er lidt at prise over en film, der så uspektakulært spiller ud i henhold til et lumskt, forudfattet mønster. Hvis der er et lyspunkt her, er det udseendet på Bruno Ganzs navn i filmens åbningstitler - hvidt skrifttype mod en uskyldig sort baggrund, inden vi ved, hvad vi er klar til.

Og når Ganz optræder som Fernando, maitre d ', er han overhugget og nedslidt af tid og utilfredshed. Det er en signaturfysiognomi, noget en stor skuespiller kan trække af, selv når man får kibbles og stykker, man skal arbejde med. Filmen beder Ganz om at udføre en række entusiastiske opgaver: at spille genert, koldt, gruff; at handle selvmord; og at have en dyb 'hemmelighed', der selvfølgelig forklarer hans 'excentriske' opførsel. Alt dette formidles af Soldini gennem en række forfærdeligt iscenesatte, didaktiske pantomimer (Fernando frakobler en rebsløjfe fra loftet i soveværelset; Fernando snigede sig for at tilbringe tid med en mærkelig kvinde og en ung dreng), der tegner sig for det meste af Ganz's 25 minutter af skærmtiden (på trods af hans delte topfakturering). Ikke desto mindre bevarer Ganz sin værdighed. Filmen gør det ikke.

Naturligvis falder Rosalba og Fernando langsomt for hinanden. Men hvis den mandlige romantiske hovedrolle i en film kun er på skærmen en fjerdedel af køretiden, hvad skal man så gøre? Nå, for Soldini er løsningen at falde i en humrende inspektør Clouseau-esque detektiv (Giuseppe Battiston), der faktisk er en blikkenslager, sendt af Rosalbas mand for at spore hendes opholdssted. Og mens vi længer efter, at filmen skal fokusere mere på, hvad der motiverer Rosalba, og hvorfor hun næppe synes at bryde sig om sin egen familie til at give dem et enkelt telefonopkald, overføres der så en overdreven tid til slapstick-pratfalls, der involverer detektivens søgning til et hotelværelse i Venedig, hans forhold til sin irriterende mor og hans egen blomstrende romantik med en af ​​Rosalbas naboer. I sandhed er han muligvis den karakter, vi lærer bedst at kende i slutningen af ​​filmen.

I sine næstsidste øjeblikke tillader 'Brød og tulipaner' endelig Rosalba et nøgternt realiseringsøjeblik, og hun vender hjem igen, selvom en sådan tyngdekraft på dette tidspunkt ser ud til at komme ud af venstre felt. Det er stadig ikke længe, ​​før Soldinis rå teknik ikke længere kan modstå impulsen til at bevæge sig mod et 'lykkeligt' slut på enhver pris, hvilket giver os en sidste scene, så entydigt utroligt, at man indbegreber begrebet 'at binde tingene op i en pæn pakke'
med nyvundet tritenhed.

Alligevel er 'Brød og tulipaner' allerede en stor succes i dets oprindelige Italien med 9 italienske Oscar-priser under bæltet. Og i et tidspunkt, hvor kun et par fremmedsprogede billeder er heldige nok til at lande U.S.-distribution, er det erhvervet af Billeder fra første kig (dog ikke, overraskende, af markedsmuskler Miramax, der har låst næsten hver anden bit af italiensk schmaltz i syne). Det betyder, at 'Brød og tulipaner' sandsynligvis kun mødes med en brøkdel af succesen med 'Postmanden, ''Livet er smukt”Og“Malena, ”Som jeg formoder, at det passer, da det er langt det værste af partiet. Men denne nylige række populær italiensk import er alle brødre i deres anstrengte maskering af alvorlige omstændigheder med svære effekter.



Top Artikler

Kategori

Anmeldelse

Funktioner

Nyheder

Television

Værktøjskasse

Film

Festivaler

Anmeldelser

Priser

Box Office

Interviews

Clickables

Lister

Computerspil

Podcast

Brand-Indhold

Priser Sæson Spotlight

Filmbil

Med Indflydelse