Anmeldelse: Hvordan Michael Keaton gemmer ‘Spotlight’

LÆS
MERE: Toronto International Film Festival afslører første skifer af
Titler: Nye Ridley Scott og Cary Fukunaga-filmens topliste, 'Nedrivning'
at åbne



I sidste års “Birdman” leverede Michael Keaton den sjældne udfordring med en rolle, der faktisk krævede overdreven. Denne attribut findes intetsteds i Tom McCarthys 'Spotlight', hvor Keaton leder et robust ensemblebesætning som den moralsk konflikterede leder af et Boston Globe rapporteringshold. Et intelligent tempo i portræt af den knusende indsats fra 2001, der førte til utallige afsløringer om seksuelt misbrug i den katolske kirke, lyden af ​​“Spotlight” gentager Keatons nuancerede vending. Alligevel falder den alt for alvorlige film under de rige tvetydigheder, som Keaton bringer til delen, hvilket resulterer i et målagt drama, så behersket, at det undertiden undervurderer materialet. Hvor 'Birdman' forstørrede Keatons talent, læner 'Spotlight' sig på det.

Den fokuserede fortælling betegner imidlertid en velkommen tilbagevenden til form for McCarthy efter sidste års Adam Sandler fejlagtigt ”The Cobbler”, og bekræfter denne skuespiller-instruktørs virkelige styrker som skuespiller instruktør, et træk, der er tydeligt siden hans blide debut i 2003 “The Station Agent . ”Siden da videreførte McCarthys to andre funktioner,“ The Visitor ”og“ Win Win, ”sit fokus på outsidere, der kæmper mod deres mangler for at blive bedre mennesker. Dette tema migrerer til en tungere tematisk scene med 'Spotlight.'



Filmen finder sted i de vanvittige måneder mellem slutningen af ​​2001 og 2002, hvor teamet fra Globes titulære specialrapporteringsafdeling afslørede hundreder af tilfælde af børnemolestering flere årtier tilbage fra Boston-området. Processen med at afsløre disse afsløringer rummer masser af intriger, men 'Spotlight' genererer sine stærkeste øjeblikke omkring forespørgsler omkring journalistenes beslutning om ikke at hoppe på historien før. Med henblik herpå er de typiske McCarthyian-hovedpersoner, hvis heroics er underskåret af tidligere fejl.
Men denne proces ville ikke meget, hvis McCarthy ikke forgrunde Keatons imponerende dæmpede ydelse.



Da Walter “Robby” Robinson, veteranreporteren ved roret i Globes clandestine Spotlight-sektion, fastholder Keaton sin ro i hele - selv når hans fokuserede blik antyder et splittet tankesæt under overfladen. Ligesom John Waynes racistiske cowboy i 'The Searchers', er Robby en velmenende repræsentant for den gamle verdens tænkning, der forsøger at finde sin plads i et nyt terræn. I dette tilfælde betyder det at tackle en historie om korruption, der stammer fra en verden, han instinktivt beskytter.
Robbys proces med at vågne op til hans beat starter, når han bliver udfordret af sin engagerede nye redaktør Marty Baron (en streng Liev Schreiber) til at forfølge mere dristige historier. Robby betragter oprindeligt Marty - ikke en Boston-indfødt - som en vildledt nykommer. Men når Marty presser teamet for at hente en tidligere rapport om seksuelt misbrug, brød smuler fortsætter med at opbygge, og i sidste ende fælder Robby mellem hans troskab mod den hysj-hush natur i hans tæt strikkede religiøse samfund og faglige forpligtelser til at udsætte en systemisk problem.

Ved at skifte mellem Robbys forhold til historien og hans hårdtarbejdende teams 'grøftende forskning, glider “Spotlight” gennem den ene fortællende dialogudveksling efter den anden, da det fulde omfang af overgreb kommer sammen med en puslespil-lignende præcision.

hvordan man sender et tv -show til netflix

Fortællingen udfoldes i vid udstrækning gennem strategi-sessioner og orienteringer i bagrummet, der kanten til
eksplosiv rapportering med. Mellem en proces med interviews med ofre, cagey Bostonians og endda en tilsyneladende senil præst, er Spotlight-holdets største modstand deres egen beslutningsproces. De debatterer en række ambitiøse strategier, fra at sagsøge den katolske kirke for adgang til forseglede retsdokumenter til at tvinge en tætlippet advokat (Stanley Tucci) til at dele detaljer om tidligere klienter, der blev misbrugt af forskellige præster.

Det større spørgsmål hænger bare på disse scener: Hvorfor tog det så lang tid?

Denne påstand skiller sig måske ud i et essay, men som mange øjeblikke i 'Spotlight' er det en påfaldende næse-påstand i forbindelse med samtalen. For al den vægt, der lægges på skuespillerne, matcher det lidenskabelige manuskript aldrig rigtigt. Samskrevet af McCarthy og Josh Singer viser det den skrivende tendens til at overspille dens temaer. Da meget af filmen undgår overdrivelse, skiller den forklarende karakter af visse udvekslinger sig ud. ”Hvis det tager en landsby at opdrage et barn, tager det en landsby at misbruge en,” hævder en journalist med ånden fra Aaron Sorkin uforklarligt under hans vinger. Dette emne forværres af McCarthys næsten hellige ærbødighed for hans motiver, en tendens, der er specielt frustrerende nær slutningen, når Schrieber holder en didaktisk tale om journalistisk etik, når Howard Shores musik svulmer op.

Ikke desto mindre skjuler den lejlighedsvis distraherende scene ikke de mest engagerende aspekter af det labyrintiske plot, især når det cirkulerer tilbage til journalistenes egen tidligere uagtsomhed. Da McCarthy gradvist introducerer Globes tidligere standarder for rapportering om byens hemmeligheder, udvikler den to-timers film en kanin skildring af en storied medieinstitution, der kommer til at gribe dens begrænsninger. Mens måneder kryber forbi, kommer og går 11/11, en begivenhed, som McCarthy bruger til at skabe en skarp sondring mellem det store billede af nationale historier og deres tendens til at dværge den lokale beat. Men når Spotlight-teamet vågner op, er de klar over, hvor meget de kan påvirke ændringer i den skala, de har til rådighed. Efter denne tråd er 'Spotlight' fyldt med fængslende udvekslinger.

Stadig kommer filmens største appel ned på Keatons fængslende tilstedeværelse. Det er hans lagdelte udtryk - slået mellem forbløffelse og fornyet forståelse - der lukker filmen, hvilket viser, hvorvidt omfanget af afsløringerne blev forklaret i kreditterne: godt 1.000 overlevende af seksuelle overgreb kom frem efter Globens første forsiden historie i begyndelsen af ​​2002. At figur igen peger på den manglende opmærksomhed, der blev givet til beskyldningerne i de foregående årtier. Så meget som “Spotlight” hilser journalistiske resultater, fungerer det bedst, når man undersøger sine mangler. Der er ingen finere barometer til at studere denne kamp end Keatons præstationer, der udgør den interne proces med at prøve at gøre det rigtige - og i stedet opnå den modsatte effekt.

Karakter: B

“Spotlight” havde premiere i denne uge i Venedig. Det åbnes i begrænset udgivelse den 6. november.