Anmeldelse: 'The Housemaid' er en genindspilning der, overraskelse, blegner i sammenligning med originalen


En koreansk byplads er travl. Folk vindue shop, spise ude og feste i overdådige lejligheder. Restaurantarbejdere kaster deres røv for at imødekomme efterspørgslen og tager skud imellem og vælter hvad der er på grillen. En ung kvinde står på en balkon og stirrer på skarer, inden hun afslutter sit liv med et fald. Nogle holder op med at kigge, nogle diskuterer, om de skal gå nærmere, få søger hjælp. Eun-yi (Do-yeon Jeon fra det forbløffende ”Secret Sunshine”) kører hen ad scenen efter en hård nat arbejde, hvor han finder tomme gader og en vag kridtkontur på fortovet. Direktør Sang-soo Im stempler sit syn på et koldt, urimeligt samfund helt fra starten og viser menneskeheden som en egoistisk enhed uden enhver form for anstændighed. Han laver en fuld cirkel med denne rækkefølge efterhånden, men indtil da bruger han denne strøm til at tackle det moderne Koreas enorme kløft i levevilkårene (de 'super rige' og de fattige, som han udtrykker det), glæde sig over sæbe melodrama, orkestrerer meget vække sexscener og skyde sandsynligvis det mest elegante og smukke billede denne side af 'Jeg elsker'. Det faktum, at det er en genindspilning, hænger overhead, men i slutningen af ​​dagen, hvad du end siger om 2010's 'The Housemaid,' det er et alt sammen forskelligt dyr fra 1960'erne efter Korea-underlige mærker, men simpelthen intetsteds nær så stærk eller dvælende.




Eun-yi mødes med sin nye arbejdsgiver, en ældre stuepige, der søger en anden live-in for at hjælpe en velhavende gravid kvinde med sine børn, når de popper ud. Hun accepterer og møder familien, som ikke er meget dybere end deres første indtryk: der er den yoga-besatte (og meget attraktive) kone / mor, den ultra forretningsmæssige (også meget attraktive) mand / far og lidt vel- tales (siger ikke børnene de dejligste, mest strålende skrevet, dybe ting?) Nami. Familien behandler Eun-yi meget som genstande i deres strålende, enorme hus og ignorerer hende, indtil hun kan bruges. Og efter et stykke tid ændres hendes nytte fra at binde hustruen til at sexe manden, og dermed starte en kort affære, der fører til endnu en graviditet. Sladder spreder sig tak til den ældre pige, der ser / lytter til deres lidenskabelige kærlighedsskabelse (en af ​​de eneste morsomme scener i filmen) og til sidst hustruen og hendes bedrøvede mor finder ud af det. Sidstnævnte beslutter at tage tingene i sine egne hænder, og i en virkelig foragtelig handling skubber hun 'ved et uheld' Eun-yi ud af anden sals trappe til visse dødsdomme via et hårdt porcelænsgulv.

Spoiler (eller ej, fordi der stadig er faste 40 minutter tilbage), hun dør ikke, og heller ikke babyen, hvilket fører til mere skæve planer og til sidst til en alt for kort nedsmeltning af den unge husmor. Instruktøren lover en thriller, men leverer i stedet et temmelig uventet, kedeligt drama, der er mere fokuseret på dens sensationalistiske skildring af klasseforskelle end, du ved, at have en stærk scene. Familien (velhavende) træffer beslutninger om deres husmor (dårlige) liv; de betaler hende som om det ville erstatte hendes baby og følelser; de drukner sig selv i materielle ejendele, når de beskæftiger sig med død osv. Det er dejligt, at filmskaberen har en dagsorden, men der skal være mere end bare en overordnet og over-the-top idé. Stærke individuelle scener virker vidundere for de fleste instruktører, også dem, der slår uanset hvad de prøver at sige fast i et publikums hoved. Desværre her, selv i konfronterende øjeblikke, hvor endda et hack kunne fremkalde spænding eller intriger, dropper Sang-soo bolden. Manden går ansigt til ansigt med sin svigermor og hævder, at hans frø stadig er hans og burde leve videre. Det er en trussel, der burde indlede en stærk reaktion fra den djævelske fiend, men der sker ikke noget. Det er sådan, hvor mange af de senere, efter-akt 1-scener spiller ud, med en masse snak og planlægning, men ikke gør. Den eneste shocker (det førnævnte push på anden sal) lever tingene op lidt, men filmmanden vælger at kyde med deflaterede 'showdowns' og fjollede plotpunkter (på et tidspunkt svigerfamilien Eun-yi) og håber, at folk kommer i kontakt med hans ”Days Of Our Lives” værdig fortælling.

Heldigvis er forestillingerne bedre: De stiger aldrig langt over materialet, men de forhindrer det i at blive fuldstændig ristende. Stadigvis føler skuespillerne sig begrænset af det alt for konventionelle scenarie og karakterroller, som forbyder dem at virkelig skinne. Oscar-agnebilleder kan være skulderværdige værdier, men i det mindste er der normalt en udløst, knock-out performance at tygge på. De eneste keeperelementer her er to-die-for-kinematografi og sætdesign, som, hvis noget, beviser, at Sang-soo er en ekspertvisualist. Kameraet kører langsomt rundt i det overdådige palæ og fortærer kulisser som om det var en Zhang-ke Jia-film. Det giver en nødvendig distraktion fra den schmaltzy romance roman plot.



Når push kommer til at skyve, er det eneste, denne remake deler med originalen, et par plotpunkter og en lignende, bizarro-slutningsscene, der opretter forbindelse til begyndelsen. Forskelle er absolut at tilskyndes, når man genindlæser en klassiker, men det er også klogt at prøve at skabe noget mere påvirkelig eller mindeværdig end originalen. Hvis du ikke kommer dertil, stræb i det mindste efter det. Sang-soo har en god fornemmelse af kamera og kulisser, men han burde virkelig overlade plotningen til andre. [C-]





Top Artikler

Kategori

Anmeldelse

Funktioner

Nyheder

Television

Værktøjskasse

Film

Festivaler

Anmeldelser

Priser

Box Office

Interviews

Clickables

Lister

Computerspil

Podcast

Brand-Indhold

Priser Sæson Spotlight

Filmbil

Med Indflydelse