Anmeldelse: 'The Counselor', skrevet af Cormac McCarthy og instrueret af Ridley Scott, er et lige så køligt og latterligt ledsager til Costa-Gavras '' Capital '

“The Counselor” er skrevet af Cormac McCarthy med den slags dybe, eksistentielt trætte atmosfære, man måske kunne forvente, men den er instrueret af Ridley Scott som et vildt malede husbillede. Indtil denne blandede taske med underholdningsværdi fulgte med, var jeg klar til at krone 'Killing Season', hvor en halsbækket John Travolta sportede en frygtelig serbisk accent, mens jeg jagede den gamle militant Robert De Niro, som dette års største skyldfølelse. Men 'The Counselor', som også indeholder et imponerende sæt stjerner, der kæmper med iboende fjollet materiale, tilbyder en langt mere tilfredsstillende kombination af latterlige karakteriseringer og dystre showdowns. Det er en velkendt verden af ​​sekulær finalitet fyldt med absurde og excentriske ekstremer: “Intet land for gamle mænd” på en bender.



baa baa land

McCarthys første manuskript involverer den nedadgående spiral i livet til en højrullende advokat (Michael Fassbender, i en navnløs rolle), der beboer en hyggelig, velhavende tilværelse med sin forlovede (Penelope Cruz), indtil en pludselig miskommunikation med en af ​​hans fængslede klienter sætter ham på hitlisten for det mexicanske narkotikakartel. Men det tager en god time for det afgørende plotpunkt at ankomme; indtil da skaber Scott og McCarthy et absorberende miljø af glatte, maniacale personligheder, der nyder godt af deres velstand. Blandt dem er bedøvende stofherre Reiner (Javier Bardem, næsten en-oping af sin slimede tur som sidste års Bond-skurk), der nyder en hård fest-livsstil med sin sulter, Lady Macbeth-lignende femme fatale-partner Malkina (Cameron Diaz, uforklarligt glider ind og ud af en Latina-accent). Så er der den glattalende Westray (Brad Pitt), en mellemmand, der arbejder med rådgiveren, når hans klienters ulovlige forretninger skaber problemer.

Selvom det åbenbart ikke er så vidtgående ved Scott's sidste filmudflugt, 'Prometheus', er der en bestemt fremmed dimension i verden, hvor Scott rødder disse karakterer: Som senere scener gør det klart, leverer filmens mandlige leder live i en boble af hedonisme væk fra de dødbringende konsekvenser af deres handlinger ... indtil kartellet beslutter at tage handling mod dem. De blodige resultater inkluderer en frygtelig udført shootout og en håndfuld grisly dødsscener, herunder mere end et opfindsomt middel til lemlæstelse.



Men McCarthys script modvirker disse lynglimt intensitet med sjove ekstreme lyriske tangenter og underligt teaterformat. I en af ​​disse finder rådgiveren sig ind i en langvarig diskussion med en filosofisk indstillet kriminalsjef, der lyder som om han har læst for meget Nietzsche (”Udryddelsen af ​​al virkelighed er et begreb, som ingen fratræden kan omfatte”). Så er der den selvbevidst skøre og erotiske monolog leveret af Bardens spikhårede filander, mens han minder om den tid, Diaz's lumre Malkina humpede sin forrude, hvilket førte til en fisk-bag-glas-metaforen, der skaber en af ​​de mere morsomme standalone-sekvenser årets.



Så ja, 'The Counselor' har sin retlige andel af udlandske tangenter og tegneseriefuld overdrivelse, idet det skitserer liv for kederede, neurotiske mennesker, der er skilt fra hårdheden i den virkelige verden. Men i modsætning til, siger, “The Canyonons” - en anden film, der blev frigivet i år for at tage et kniv ved kedelig portrætter - “The Counselor” bærer en blinkende kvalitet til den måde, den rammer overskydende og nedfaldende.

Scott er fortsat en ivrig instruktør af intimt drama, der fungerer på trods af materialets iboende latterlige ingredienser, og McCarthys kapacitet til at finde poesien i uorden overskrider materialets rodethed - til et punkt. Uden tvivl en af ​​de skrøbelige, fortællende sofistikerede voksendramaer, der blev udgivet af et større studie i år, “The Counselor” er også bare underholdende nok til at antyde det urealiserede potentiale i hovedtalentet bag dets oprettelse.

Mens det sker, ankommer “The Counselor” i teatre denne uge på samme tid som en anden glat film om ægteskab med korruption og økonomisk drivkraft. 'Kapital', den franske octogenariske filmskaber Costa-Gavras 'behageligt snoede blik på en bankmoguls fremkomst til magten, dokumenterer ligeledes de uendelige destruktive machinationer af mænd i dragt. Gad Elmaleh spiller den skiftende Marc Tourneuil, den nyligt udpegede administrerende direktør for et globalt finansielt kraftcenter, der skyder ind i stillingen, når hans aldrende chef bliver syg. Mens meget af bestyrelsen forankrer Marc for at mislykkes, så de kan plante en erstatning, beslutter Marc at glæde de oversøiske aktionærer ved at afskedige halvdelen af ​​selskabet.

Beruset af autoritet bliver han stadig mere tiltrukket af en freewheeling-livsstil, der er markeret af sin tiltrækning til den forførende model Nassim (Liya Kebede), en narkotika-guzzling partier, der får Diaz's Malkina til 'The Counselor' til at se relativt konservativ ud på hendes måder. Gavras kommer derop, men 'Capital' føles som det modsatte af en gammel mand film og helt i overensstemmelse med instruktørens andre studier af politisk uorden ('Z,' 'State of Siege').

Den nye film sprænger, når den ikke bygger på et scenarie, der er etableret temmelig tidligt på, men svæver akut i disharmoni, især når tempoet vokser mere og mere frenetisk med sin skildring af Marc's vanvittige, diktatoriske tankegang. Instruktøren illustrerer rutinemæssigt sin antitheltes fantasier om at udslette enhver, der udfordrer hans ord, inklusive et særligt chokerende øjeblik, når han bogstaveligt talt når frem til et videokonferenceopkald for at angribe en nedlatende kollega.

På trods af disse pludselige voldsudbrud opretholder “Hovedstaden” en fast følelse af realisme. I modsætning til 'Rådgiver' tvinger Gavras aldrig materialet til allegorisk græsbane; det er et relativt ligetil kig på konsekvenserne af at blive forblindet af dollartegn, med måske en af ​​de mest klart definerede visioner om økonomisk forringelse siden 'Wall Street.'

Ved at understrege den forbindelse, måske lidt for sløvt, har “Capital” sin egen version af Gordon Gekkos berømte “grådighed er god” tale, her leveret til et rumfuld aktionærer og drejer sig om opfattelsen af ​​bankledere som inverterede Robin Hoods, der trækker penge opad til den ene procents åbne arme. På trods af gennemsigtigheden i dets ideer giver 'Capital' en fascinerende tematisk kontrast til denne uges største udgivelse: Mens 'The Counselor' finder skurkerne i den socioøkonomiske ubalance, der lurer i skyggerne, viser 'Capital' dem gemte sig i et synligt syn.

Kritikwire karakterer:

'Rådgiveren': B

'Hovedstaden': B +

HVORDAN VIL DE SPILLE '> Cohen Media Group åbner 'Capital' i New York i weekenden, hvor det usandsynligt vil skabe megen opmærksomhed, selvom det kan ende med at drive solidt forretning på hjælpemarkeder.





Top Artikler

Kategori

Anmeldelse

Funktioner

Nyheder

Television

Værktøjskasse

Film

Festivaler

Anmeldelser

Priser

Box Office

Interviews

Clickables

Lister

Computerspil

Podcast

Brand-Indhold

Priser Sæson Spotlight

Filmbil

Med Indflydelse

Priser

Nyheder

Andet