'Genskabelse af de ubrugelige' filmskabere om arven efter 'Fitzcarraldo' og Werner Herzogs instruktion 'Problemer'

'Fitzcarraldo' er en legende i filmproduktionens historie - dens berygtede produktion på fem år var uden tvivl den mest ambitiøse, urolige og kontroversielle nogensinde indspillet. Blandt mange latterlige feats krævede Werner Herzog, at et 320 ton dampskib blev ført over et bjerg i Peru for at skildre kampene for filmens hovedperson, den peruanske gummibaron Carlos Fermín Fitzcarrald. Filmens forsøg og trængsler blev dokumenteret i Les Blanks film 'Burden of Dreams' og senere i Herzogs eget memoir, 'Conquest of the Useless: Reflections from Making of Fitzcarraldo.'



30 år senere begyndte filmskaberne Sam Pressman, Luke Wigren og Harley Adams på den brændende spor efter ”Fitzcarraldo” arven. Spørgsmålet om, hvad de søgte, forblev helt ubesvaret. I stedet for at have en plan, håbede filmskaberne at opdage deres film i processen med at fremstille den. Det var en ambitiøs idé; dets eneste faste forudsætning var at følge 'Fitzcarraldos' produktionsfodspor, mens man udforskede begrebet moderne turisme. Men i sidste ende stammer charmen ved ”Reconquest of the Useless” fra denne meget usikkerhed og åbenhed. Ligesom Herzog begyndte filmskaberne med en risikabel idé og vedvarede trods gigantiske udfordringer.

Indiewire satte sig sammen med Sam Pressman, filmens instruktør, Luke Wigren, dets producent, og Walter Saxer, der producerede 'Fitzcarraldo' og optræder i både 'Burden of Dreams' og 'Conquest of the Useless.' (Pressman og Wigren spurgte Saxer i Peru, hvor han stadig bor, og bragte ham med på deres rejse.) Nedenfor diskuterer vi filmskabernes møde med Herzog, som gav dem nogle underlige råd; Pressmans oplevelser med Terrence Malick om sættet 'Livets træ', og hvordan de påvirkede hans film; det enorme omfang af redigeringsprocessen; og så meget mere.



'Reconquest of the Useless' havde premiere på Woodstock Film Festival i år og blev lige vist på Havana Film Festival.



LÆS MERE: 11 Skøreste ting, der er sket under fremstillingen af ​​Werner Herzows film

Hvad inspirerede denne rejse-vendte film?

Sam Pressman: Det var Herzog, manden selv. Han var så imødekommende og venlig og slet ikke den person, du havde set i et magasin, eller i 'Burden of Dreams' for den sags skyld. Jeg havde skudt bag kulisserne for “Bad Lieutenant.” Det var en meget normal produktion. Intet som 'Burden of Dreams.' Så at se, at produktionen var bare den mest vanvittige vision om, at en filmskaber var usikker på sin vilje til at skabe. At lære mere om det var det, vi ønskede at gøre. For at finde ud af, hvordan i Guds navn nogen kunne gøre det.

Fitzcarraldo er den metonyme karakter, der ikke er villig til at opgive sine drømme. At møde Walter var det punkt, hvor alle disse drømme samledes i en meget rigtig person med en meget rigtig historie. Fitzcarraldo er en gal drømmer. Han er villig til at ofre alt for at få sin vision om et operahus. Denne metafor om at trække båden over bjerget er så integreret for enhver, der gør enhver kreativ indsats. Det er den universelle sisifiske kamp.

Kompletterede udfordringerne i filmproduktion og turisme med hinanden eller konflikt med hinanden '>

Har Walts perspektiv på produktionen af ​​'Fitzcarraldo' ændret din ærbødighed for det?

baby stor dans

Wigren: Vi føler os ikke værdige til at se den båd gå over bjerget efter at have hørt Walter fortælle om hvor meget hårdt arbejde det var.

Saxer: Visse ting er for svært for mig at se på. Dette var virkelig hårdt arbejde. Ingen troede, at det ville være muligt, ikke engang besætningen. De satsede, da vi skulle mislykkes fra dag til dag. Vi gjorde det med en gruppe peruvianere. Vi gjorde det. Vi arbejdede syv dage om ugen, 18-20 timer om dagen. 'Fitzcarraldo ”var en af ​​de vanskeligste produktioner i filmhistorien. Jeg arbejdede i tre år uden løn, og hvis vi havde fejlet, ville jeg have mistet alt.

Men disse film er 33 år gamle, og de tales stadig om. Nu laves der film for hundreder af millioner af dollars, og efter to uger taler ingen om dem. Det er virkelig utroligt.

Har Herzog givet dig noget råd, før du gik i gang med at skyde?

Wigren: Han gav os cirka halvanden times rådgivning. Vi sad bare der og spiste abrikoser fra hans træ og talte med ham og stillede spørgsmål til ham om folk og steder som Walter.

Pressman: Han insisterede på, at der stadig ikke var nogen i Peru, der ville tale med os. Han ville ikke fortælle os noget.

jesse plemons sort spejl

Hvorfor skulle han gøre det?

Saxer: Fordi han var der. Og det var nok for ham. Han vil have folk til at tro, at han har gjort det hele af sig selv. Når han holder interviews nu, siger han ting som 'Da jeg havde skibet på toppen af ​​dette bjerg,' som om han gjorde det alene. Han tror virkelig, at det kun var ham.

Pressman: Det, vi helt sikkert er enige med Walter om, er, at filmskabelse er teamwork. Det er en af ​​de eneste kunst, der virkelig er baseret på et teams arbejde. Under alle omstændigheder, Werner, fortalte han os en masse praktiske ting. Sådan hænger man en hængekøje. Han cirkelede et kort og gav os en notesbog med anvisninger for at komme til bestemte steder, der var ude af vejen. Han fortalte os at drikke flodvandet og ikke bruge rensningstaktikker, som kun “New Age røvhuller” anvendte. Han sagde, at hvis vi så piranhas, skulle vi hoppe ind og svømme med dem. Vi gjorde alt dette. Vi tog hans ord som evangelium.

Og intet skør skete?

Pressman: Vi blev syge. Luke blev lidt af en piranha.

Wigren: Det var kun en knaphed.

Hvordan vil denne film ændre den måde, du nærmer dig film fremover på?

Pressman: De lektioner, der læres på et rent praktisk produktionsmæssigt synspunkt, var enorme. Det indviste en tro på, at du kan udrette det, du vil, hvis du bare tror og holder sammen og fortsætter med at arbejde på det. I den forstand giver det mig tillid til at gå ind i det næste projekt med den overbevisning, at vi kan gøre det. Dette var et eksperiment, hvorvidt du kan finde en film uden en entydig indfangelse. Måske lykkedes det os at færdiggøre det, men det var meget udfordrende. Vi måtte finde alt i redigeringen på grund af det kaos, som produktionen var.

Wigren: Vi fulgte ikke med en anden guide end denne idé om, at Herzog laver 'Fitzcarraldo,' og vi byggede vores film med det stress, at vi ikke vidste, hvad vi ville finde. Jeg tror ikke, denne film kan være nogen anden måde. Vi ønskede ikke at lave en typisk film. Vi ville have stresset med den organiske skabelse.

Pressman: Det er organisk. Det er som en flod. En strøm kommer ind, og den møder en anden strøm og bliver Amazon.

Hvordan fandt du historien i redigeringsprocessen, derefter '>

Så du anvendte denne åbenhed i din proces?

Pressman: Ja. Det er Heideggerian. Det giver slip og forbliver åben for mysteriet.

Den største lektion, vi tog, var, da Werner på et møde med os sagde, at mor til alle udfordringer er at få din film set i teater. At endelig dele denne film har været så glædeligt. Måden publikum har også reageret på.

Hvad siger publikum?

Pressman: Ligesom 'Hvad fanden, jeg ved ikke, hvad jeg lige så, men jeg elsker det.'

john leguizamo fugly film

LÆS MERE: 12 ting, jeg lærte på Werner Herzogs Rogue Film School



Top Artikler

Kategori

Anmeldelse

Funktioner

Nyheder

Television

Værktøjskasse

Film

Festivaler

Anmeldelser

Priser

Box Office

Interviews

Clickables

Lister

Computerspil

Podcast

Brand-Indhold

Priser Sæson Spotlight

Filmbil

Med Indflydelse