Resumé: Kvinderne kommer til evigt, når krigen krænker i afsnit 2 af 'Parade's End'

For dem, for hvem ordet “; recap ”; er ikke en stor nok anelse, dette stykke er i det væsentlige en lang spoiler. Hvis du vil gå i kulde, når det udsendes på HBO om efteråret, skal du ikke læse.



“;Parade ’; s Ende”; har allerede vist sig splittende. Det er blevet rost udbredt af punditry, men mange seere har udtrykt frustration over dens med vilje forvirrede struktur (tilsyneladende et tømmermænd fra de endnu mere kronologisk forvirrende bøger), hvor begivenheder adskilt af år og undertiden lande styrter sammen, som om de besætter sammenhængende rum . Det hjælper ikke, siger disse kritikere, at disse begivenheder derefter udfolder sig med et minimum af nyttig baghistorie og lidt kontekstualisering, så vi tager midt i samtalen eller får blotte glimt af relevante avisoverskrifter eller må fortælle blot ved det faktum, at denne mindre karakter taler til denne anden mindre karakter, at Something Is Up. Det er udfordrende for seeren og inden for genren af ​​kostumedramaet, som ofte reduceres til, hvem-er-shagging-hvem-å-se-på-det-smukke hat gennemgange, der kan udlignes.

Det kan også være givende. Der er ingen tvivl om, at du ikke ’; t så meget nyder “; Parade ’; s slutning ”; som tjener glæde ved det, hvis det giver mening, og scene-for-scene kan det svæve farligt nær kedsomhedstærsklen. Dog på en eller anden måde tvinger helheden, for dem, der kan arkiveres, på makroniveau; det er et trick, der ligner det, der blev trukket af af den uendelige “;Tråden, ”; der trak os ind ved at engagere vores hjerner, og som engagerede vores hjerner ved aldrig at glemme, at vi havde dem. 'Parade ’; s Ende' er ingen ‘ Wire ’; men det er tankevækkende, veludviklet, vittigt tv, der giver plads til seeren ’; s intelligens. Hvorvidt seeren er i humør til at engagere deres sind er et andet spørgsmål (og kl. 21 på en fredag ​​kan der godt være mange, der simpelthen ikke vil).



I denne henseende vil denne anden episode ikke konvertere krænkere, men hvad den kan gøre, er at tip os af os, der måske var fascinerede, men ikke overbevist, om vores hegn. Og så med det lille forbehold, at denne forfatter var lidt mindre begejstret for den første episode end vores tidligere recappist (sandsynligvis ville have sat den på en B eller en B +), lad os fortsætte med at dissekere den anden af ​​dens fem episoder, skal vi?



elle fanning sex scene

På trods af hans hanrejse, Tietjens (Benedict Cumberbatch) er ankommet til Tyskland efter et-ordets indkaldelse (“; Righto ”;) fra den fremmede kone Sylvia (Rebecca Hall), for at opdage, at hans aldrende mor er død. Fra begyndelsen vil denne episode give os en anden side af Sylvia: vi ser det i praktisk talt det første skud af hende. Der er den faktiske sympati der, når hun bringer nyheden til ham, men hans efterfølgende koldhed, selv i sorgens chok, ser hende ty til hendes gamle petulance og forsøger at chokere ham ved at meddele, at det enten var hende, der forlod ham eller hende, der kom tilbage til ham, der forårsagede hans mor ’; s død. Tietjens gentager i den første af episoden ’; s mange smukke, acerbiske, afskårne afvisninger “; Hun døde af en medicinsk tilstand, ikke en litterær konvention. ”;

det gode sted markeringen

De vender tilbage til England for begravelsen, hvortil Sylvia - til trods for hendes protest mod kyskhed, og inden de rejser til et tilbagetog ved “; et kloster, hvor de lader en bringe en ’; s stuepige ”; - bærer et skandaløst lavt klædt tøj. Det har været et stykke tid, siden vi ’; ve set så meget hals omkring disse dele, skønt Hall, senere, vil vi give os endnu mere blænde under en ret langvarig nøgen scene. Men naturligvis er denne scene alt andet end udnyttende, der tjener som et vidunderligt karakterøjeblik mellem Sylvia og Tietjens, samt at være sammen med de-bra-ing af fru Duchemin, en simpel metafor for denne episods fokus. Fordi dette er episoden, hvor vi noget forlader Tietjens til side til fordel for at lægge vores kvindelige karakterer nøgne.
Det er et skift, der bringer en meget velkommen dybde til nogle af de understøttende karakterer, der blev givet temmelig kort beskyttelse i den første episode, og det er på grund af det, at denne forfatter kan føle “; Parade ’; s ende ”; muterer forsigtigt fra et godt lavet, men temmelig usammenhængende ur, til et meget mere vitalt og lagdelt show. Bortset fra åbenbaringen af ​​Sylvia ’; s kærlighed til sin mand (antyder hendes tragedie er, at hun kun kan elske det, hun ikke kan have: når kærlighed, eller endda ønske, er gengældt, vil hun foragte hende & erobring ’;) følger vi en langvarig delplan hvor McMasters (Gud, vi elsker Stephen Graham) fuldender sin affære med Edith Duchemin (ditto Anne-Marie Duff) Præsidentens kone. I processen skyder “; som en tomcat i varmen ”; han bliver hende gravid, og hendes reaktion afslører en hård, fordømmende stribe og en meget uromantisk seksuel pragmatisme en million miles væk fra hendes tidligere hellig-hustru-af-hængslede viceperson. Faktisk viser hun sig at være en karakter uendeligt mere nuanceret og interessant, og ja, meget vagere, end vi først havde mistanke om. I sin kvaler over hendes lidelse vipper hun endda latterligt ud ved den søde suffragette Valentine (Adelaide Clemens) der afslører, at hun, meget mindre end at vide, hvordan man kan gå i gang med at få en abort, faktisk er uvidende om selve det grundlæggende i seksuel omgang.

Og derfor får Valentine også noget kød på hende hidtil bare-benkarakterisering. Ud over hendes seksuelle naivitet får vi en idé om hendes hjemliv med hendes ildebror, og det punkt, hvor hendes politiske synspunkter kommer i konflikt med hendes æstetiske eller personlige synspunkter. Som sådan er hun tydelig foruroliget, når en fyrkugle stikker gennem et Velasquez-maleri af en tilbagelæggende nøgen (en hændelse, der virkelig forekom), og reagerer med tårer af skuffelse over Edith ’; s åbenbaring af hendes kødelige natur i sit forhold til McMaster. Og så pludselig vises en stor del af hendes sødme at være af en ret tærteformet sort, hendes gradvise desillusionering med menneskene omkring hende formodentlig antyder et valg, hun til sidst skal tage mellem sin uberørte idealisme og at blive den mindst fortryllede af Edwardian kvinder: en elskerinde.

Endnu mindre karakterer end disse tre får deres øjeblik: kontrasterer den stædige, komiske lettelsesrolle, hun spillede i afsnit 1, her Valentins mor (Miranda Richardson) er legitimeret noget af Tietjen ’; s tro på hendes litterære evner, selvom hun selv har lyst til mere eller mindre et mundstykke for ham. Og små detaljer imponerer også, ligesom Sylvia spurgte hendes stuepige, hvordan hun blev behandlet efter begravelsen som et resultat af hendes elskerinde ’; s antics, og insisterer på, at hun “; vandt ’; t har du tømt kammerpotter. ”; Vi kunne ønske, at dette var en slags egalitær instinkt på Sylvia's del, men det er mere en observation af, hvordan status for en ’; s stuepige dengang reflekterede meget tæt på den ene ’; s egen.

Naturligvis samles krigens skyer, og i slutningen af ​​denne episode bryder stormen, og Tietjens ’; Cassandra-lignende forudsigelser går i opfyldelse næsten til det øjeblik. Efter at have afgået sit skrivebordsjob i væmmelse og frivilligt arbejde for aktiv service, er der næppe tid til ham at pådrage sig utilfredshed, bekymring eller uforståelse for alle, der passer på ham, og har et næsten øjeblik et bud ved siden af ​​en pejs sammen med frøken Wannup, før han er omsluttet af den mudrede, dystre livsforandrende elendighed under WWI-grøftkrigføring.

Men i tilfælde af at vi ikke er sikre, hvem denne episode virkelig handlede om, er det sidste skud en overraskelse fra tidligere af Sylvia på en klippeside og så på fiskørnen, det dyr, hun siger, at hun ’; d “; gerne vil vende tilbage som. ”; Nogle kan fortolke det som Sylvia ’; s længsel efter døden, men til denne forfatter, i betragtning af episodens temaer, handlede det om hendes karakter med særlig hensyn til mænd / andre mennesker. Fiskørnen cirkler højt ovenover, alene og rov, sender de fælles måger nedenunder i en vanvidd på forvirring og panik. Det er dels, hvordan Sylvia ser Tietjens - udenfor, uudviklet, endda Valentine nævner at ville “provosere” ham - og dels hvordan Sylvia gerne vil se sig selv, men hendes (bedre?) Natur bliver ved med at komme i vejen.

Igen er forestillingerne fremragende, især fra Hall, hvis intelligente tilstedeværelse her er berettiget af en karakter, hvis caprices gradvist afsløres for at skjule reel dybde og smarte. Duff er også bare forbløffende, hendes overgang fra forenklet, nervøs, fjollet kvindelig til tentativt forfalskning til forbløffet ‘ faldet kvinde ’; er en uventet udvikling, som hun håndterer mesterligt. Clemens, af de tre, har igen sandsynligvis det mindste at få hendes tænder ind, men gør et dygtigt job med en karakter, der lover mere i fremtiden. Cumberbatch er ikke så forgrunden, men hans arbejde er så præcist og oplysende som nogensinde, og Graham, kastet mod type, for så vidt en så alsidig skuespiller kunne have en type, er bare uendeligt at se som McMaster - alt id til Tietjens ’; ego.

Fotografering og kostumering er igen fremragende, men det hele tager virkelig bagud for forfatterskabet, og ikke kun den vittige, skæve, perfekt analyserede dialog, men den intelligens, hvormed Stoppard har valgt, hvad der skal inkluderes, og hvad jeg skal droppe Resultatet er fragmentarisk for at være sikker, men vi vil med vilje sige det. Sådan tager du et signal fra “; Parade ’; s slutning ”; titler, det føles kalejdoskopisk - et rigt, tæt billede, der gradvis opbygges, lag for brydet lag. For at gentage er karaktererne muligvis de samme, men for vores penge repræsenterer Ep 2 et betydeligt skridt op fra det første, en udvidelse og uddybning af temaer og en velkommen muddying-up af karakterisering, der boder meget godt for de resterende 3 rater. På baggrund af styrken i denne opadgående bane, for ikke at nævne den fristende “; næste uge på … ”; -stil teaseroptagelser, vi fik i slutningen, “; Parade ’; s slutning ”; vil tjene en helhjertet klasse inden dens løb er slut. [EN-]

detroiters sæson 3

Bits og stykker

- Indtil videre hver gang de har foretaget en fælles måltidsscene, var det en vinder - i sidste uge var det prestegårdsfrokost, og denne uge fik vi en fabelagtig Monty Python-stil ‘ picnic ’; frokost på en blæsende bjergside komplet med spisebord, tjenere og fuld sølvservice. Vi ser frem til en helt bonkers middagsscene i næste uge …

- En anden smule af skrivende kløgt, som nørdene i os ønsker at passe på, er, hvordan Stoppard vil inkorporere ‘ parade ’; s ende ’; eller en eller anden afledning af den, ind i næste uges episode, efter at have gjort det temmelig problemfrit i de sidste to. Den første uge henviste det til Tietjens selv, hvis vi husker, til ‘ parade ’; af et ’; s offentligt udseende, blev det denne uge skåret op med henvisning til krigen, og hvordan der ikke ville være mere ‘ ceremoniel ’; parader.

wiki ad astra

- Ugens Sylvia-nedbringning: Tietjens '“; måltidsæk anglikansk helgedom ”;

- Vi følte, at et sjældent instruktionsfejl var slutningen på pejscenen mellem Tietjens og Miss Wannup. Hans forsvinden, mens hun havde lukkede øjne, var en slags flad og melodramatisk for en mand, der ikke er nej, nej?



Top Artikler

Kategori

Anmeldelse

Funktioner

Nyheder

Television

Værktøjskasse

Film

Festivaler

Anmeldelser

Priser

Box Office

Interviews

Clickables

Lister

Computerspil

Podcast

Brand-Indhold

Priser Sæson Spotlight

Filmbil

Med Indflydelse