'Pave Francis: En mand af hans ord': Wim Wenders grillede Pontiffen og forlod overrasket

Wim Wenders og pave Francis



Wim Wenders er en sofistikeret mand i biografen, en ni-gang Cannes Palme d’Or-udøver (han vandt for “Paris, Texas”), der ledede 1989-juryen, der gav Steven Soderbergh Palme d’Or over Spike Lee. (Han siger, at han ikke var arkitekten for den kollektive beslutning). Kandidaten fra den tyske New Wave fra 70'erne, der har tætte bånd til Amerika, har vist dyb åndelighed i film som Cannes bedste instruktør-vinder 'Wings of Desire,' 'Faraway , Så tæt, ”og” Jordens salt. ”

Det var alligevel ikke indlysende at vælge Wenders til at instruere en dokumentar om den Hellige Fader. Det viser sig, at Wenders blev opvokset i en katolsk familie, hvor ”tro var vigtig”, fortalte han mig på Cannes. Han beundrede sin far, en læge, der 'levede livet og hans erhverv som troende, han elskede mennesker og altid var der for enhver, der var syg.'



For nylig blev Wenders ramt af den glade måde, hvorpå hans far omfavnede døden, og efter at have studeret andre religioner og vendt protestant, vendte han sig tilbage til den tro, der engang inspirerede ham til at overveje at blive præst. ”Jeg ser på kristendommen og jødedommen som vidunderlige ting i mit åndelige liv,” sagde han, ”som jeg er overbevist om.”



utrolig jessica james trailer

Wim Wenders i Cannes

I modsætning til Wenders 'tre Oscar-nominerede dokumentarer, kom han denne gang ikke på idéen om at udforske kunsten via cubansk musik (“The Buena Vista Social Club”), danseren Pina Bausch (3-D “Pina”) eller den brasilianske fotograf Sebastião Salgado (“Jordens salt”). I dette tilfælde var det Vatikanets idé - specifikt Msgr. Dario Edoardo Viganò, en cinephile, der indtil for nylig ledede Vatikanets kommunikationskontor, som han forsøgte at reformere.

Vatikanet spurgte Wenders: ”Vil du forestille dig at lave en film '>

“Pave Francis - En mand med HIs ord”

Bobs burgerfilm

Fokusfunktioner

Vatikanet lod ham endda bruge arkiver, der aldrig før blev set, af Pontiffen foredrag for sine kardinaler om verdens sygdomme, der ikke kun kunne ramme andre, men også forstyrre deres spiritualitet. ”Dette er en afgørende scene,” sagde han og indrømmede, at han var bange for, at Vatikanet måtte gøre indsigelse. ”Du ser fra disse ansigter, at nogle af dem er virkelig chokeret. Nogle ansigter er: 'God, det er derfor, vi valgte dig.' Det er begge dele. Nogle mennesker var som en orkan blæste i deres ansigter. ”Den blev i.

se blanding af ricklantis

Wenders følger paven, når han rejser rundt i kloden og holder taler, møder de fattige og hilser dem så hjerteligt, som han gjorde Wenders 'besætning, hver gang han sad ned i alt fire interviews over fire år. Pave Francis adresserer kameraet på spansk. Wenders sendte sine spørgsmål til Vatikanet, men fik ingen kommentar. ”Paven tøvede aldrig med at svare nogen af ​​dem med den samme ærlighed, den samme spontanitet,” sagde han. ”Han var meget til stede for at have en mand, der ikke havde en telefon, der ikke kiggede på en assistent eller nogen, han var bare alt der foran kameraet og besvarede spørgsmålet, øje til øje, ansigt at stå ansigt til ansigt med.'

Det, der redder filmen fra lange taler og foredrag fra paven om, hvordan vi skal redde planeten, passe på vores medmennesker, acceptere homoseksualitet og følge den gyldne regel, er en sort-hvid tavsfilm i filmen om Pave's navnebror, det asketiske St. Francis af Asissi fra det 12. århundrede, der tog et løfte om fattigdom. Genoptagelserne ligner fundne klassiske optagelser. (Wenders overvejede også Roberto Rossellinis fra 1950 ”The Flowers of St. Francis” og 1989 docudrama “Francesco,” som medvirkede til at Mickey Rourke rullede rundt i sne, hvor hans tatoveringer var synlige.)

Han ville beholde sin dokumentar på den magre side. ”Man kunne ikke lave en luksuriøs film om en mand, der lever et simpelt ærligt liv og prædiker,” sagde han. ”Vi havde at gøre med mindre. Vi var nødt til at lave en så lille film som muligt og bevise, at vi kan lave en film med mindre. Så vi havde ingen midler. ”



Uden kunstafdeling i en middelalderens film, lejede Wenders tre skuespillere og lejede tre kostumer og brugte det samme håndknivne Debrie-kamera fra 1920'erne, som Carl Theodor Dryer brugte til “The Passion of Joan of Arc.” “Dette kamera jeg” Vi har brugt før, får alt til at se gammelt ud, får alle til at tro, at vi er i fortiden, ”sagde han. ”Der er biler og antenner i baggrunden, men det kamera narrer alle.”

engang i hollywood påskeæg

Wenders bekymrer sig om verdens tilstand og mistet moral, især inden for politik, sagde han: ”Jeg var glad for, at jeg blev bedt om at gøre dette, jo mere kom jeg ind i det.” Han fandt titlen - ”En mand i hans ord ”- i redigeringsrummet. ”At finde nogen, der virkelig mente, hvad han havde at sige, som ikke havde nogen industri eller interesse bag sig undtagen almindeligt gode - hvad han sagde var objektiv og var klar og enkel og i min bog sandt. Det var et fantastisk eksempel. ”

Det, der mest ramte Wenders, er Pontiffens ”mildhed og den måde, han så på mig på, da vi gjorde dette, den måde, han kiggede på alle, åbenheden på. Han har dyb kærlighed til mennesker. Han er en meget magtfuld mand i sin nærvær, sin ånd og sin måde at være på. Han kan ikke hjælpe det. Du er ærefrygt for nogen, der er sikker på sig selv og så ren og blid på samme tid. ”



Top Artikler

Kategori

Anmeldelse

Funktioner

Nyheder

Television

Værktøjskasse

Film

Festivaler

Anmeldelser

Priser

Box Office

Interviews

Clickables

Lister

Computerspil

Podcast

Brand-Indhold

Priser Sæson Spotlight

Filmbil

Med Indflydelse

Priser

Nyheder

Andet