'Patrick Melrose' anmeldelse: Benedict Cumberbatch lægger op til en fantastisk one-man-show i en ujævn begrænset serie

Ollie Upton / Showtime



Der er en scene i den første episode af 'Patrick Melrose', der kommer til at definere dens succeser og fiaskoer alt sammen i et enkelt snit. Patrick, der spilles med utrolig energi og upåklagelig præcision af en alt for entusiastisk Benedict Cumberbatch, spreder sig ud på forhandlerens sofa og sprøjter sig ind med heroin - det helt narkotika, han sværger for, at han er færdig med, men bruger en god del af den første time besat over - når kameraet pludselig svinger tilbage bag hovedet og derefter svinger hurtigt tilbage i den modsatte retning, kun for at finde ham på sit hotelværelse i New York i stedet for den lejlighed, han lige sad i.

Det er et af de mere dramatiske træk fra instruktør Edward Berger (der hjalp episoder af “Deutschland 83” og “The Terror”), da de hurtige skift i retning og placering formidler det vilde sus fra denne craven høj. Cumberbatch strækker sin krop ud, på sofaen og gulvet for at parallelle rammens bevægelse, og resultatet får hans torturede tur til at føle sig som et spændende spring ned i den dybe ende af poolen. Selvom intet publikum ikke har set før, især i shows og film om stofmisbrugere, peger skuddet seeren ind i hvad der har stirret dem i ansigtet i 30 minutter:



'Patrick Melrose' er ikke et tv-show; det er en skuespillerøvelse - i det mindste i den første time. Cumberbatch får en ganske træning, men det er først i den tredje episode, at hans tidlige indsats fuldt ud betaler sig. Når du først er kommet lidt baghistorie og ser kontrasten, der leveres i Cumberbatchs mere dæmpede version af Patrick, er det når du kan sætte pris på alt, hvad han bringer til bordet - og måske blive investeret ud over hans enmanns-show.



Men i premieren er der en meget lille fortælling, der spiller ud: Patrick's far er død, og han er blevet sendt til Big Apple for at samle sine rester. Men det er kun brændstof til hans fyrige nedadgående spiral, såvel som motivation for Cumberbatchs regelmæssige humørsvingninger. De få andre figurer træder kort ind og ud af episoden, som om de er imaginære; alle Patrick's besøgende er sekundære for hans trang, og hans trang er et internt drev, der er gjort eksternt af Cumberbatchs engagerede præstation.

Så helt er Cumberbatch afhængig af for at opretholde seernes interesse, premieren kan lige så godt have været et en-skuespill. 'Sherlock' og 'Captain Marvel' -stjernen kunne have stået midt i en roterende scene, der skifter placeringer for ham, ændret sig efter behov for at formidle, hvor han er (eller hvor han tror han er) og med co-stjerner dukker ind at jorde ham i virkeligheden, når han faktisk er i det (eller tror, ​​at han er i det). Når alt kommer til alt bruger Patrick meget af tiden på at tale med sig selv. Han reagerer på stemmerne i hovedet og ved ikke altid, om han taler højt eller ej. Hans hjerne stegt på overdel for at imødegå downers og flere downers for at imødegå disse overers. Han er en afhængig - en herlig, drejende hjul af en misbruger med gnister der skyder ud af hver ende.

At Cumberbatch har det output, der er nødvendigt for en sådan storslået og uophørlig forestilling er beundringsværdig i sig selv (selvom når man kender nok skuespillere, er det klart, at mange af de bedste er født med en evne til at fodre ud af rampelyset). Han skifter accenter, gør indtryk, kollapser i kø og trækker sig over jorden som Leonardo DiCaprio i “Ulven fra Wall Street” (men med mindre komisk flair). Han griner, græder, charmer, raser og rammer enhver anden tænkelig følelse på kort tid, og Cumberbatch gør det uden at miste karakterens kerne. Han er altid Patrick, selv når han er uden anerkendelse, men denne slags store præstation er sikrere end det kan se ud: Ethvert valg kan være det rigtige valg, fordi Patrick er i den ekstreme tilstand.

Senere er, når han virkelig lyser, men ved udgangen af ​​den første episode er der ingen måde at fortælle, hvad der er næste. Uden at forkæle noget, er det sikkert at sige, at formen 'Patrick Melrose' antager oprindeligt ikke er bæredygtig; Selv i en fem-timers historie ville det være irriterende at se en velhaven hvid fyr kaste penge rundt for at opretholde sin afhængighed. Heldigvis skifter “Patrick Melrose” gear. Den anden episode klipper næsten hele Cumberbatch ud, da en meget tiltrængt forlænget flashback udfylder de mange huller fra afsnit 1 (og giver Jennifer Jason Leigh tid til at skinne). Den tredje episode bringer det hele sammen og begynder at vinde fremad. Det kan være for lidt, for sent for nogle, men enhver, der allerede er ombord på grund af den førende dreng, burde være mere end villig til at ride ud af serien, der støtter ham.

I Patrick's sidste timer kan ”Patrick Melrose” muligvis skabe et par relevante punkter angående de retmæssige figurer, den elsker og spyd; klassesystemet er tydeligt i tankerne hos David Nicholls, forfatteren, der tilpassede Edward St. Aubyns romaner til skærmen, men endnu en specifik erklæring er endnu ikke kommet frem. En begrænset serie kan ikke kun handle om en manns forestilling, selvom skuespilleren gør sin del for at tjene ansvaret.

Karakter: B

“Patrick Melrose” har premiere lørdag den 12. maj kl. 21.00 ET på Showtime.



Top Artikler

Kategori

Anmeldelse

Funktioner

Nyheder

Television

Værktøjskasse

Film

Festivaler

Anmeldelser

Priser

Box Office

Interviews

Clickables

Lister

Computerspil

Podcast

Brand-Indhold

Priser Sæson Spotlight

Filmbil

Med Indflydelse

Priser

Nyheder

Andet