'Nostalgi' -anmeldelse: Jon Hamm og Catherine Keener stjerne i en underlig mosaik om den søde smerte i hukommelsen

'Nostalgi'



Ingen kunne hævde, at Mark Pellington &ndquo; nostalgi ”; er ikke klar over arten af ​​dets bekymring. Fra sin sorgfulde åbningskreditter til sin bittersøde sluttslag, denne mærkelige mosaik - en relativt stjernespækket melodrama, som ’; s overføres fra en trist karakter til en anden som en stafettpude eller en dårlig forkølelse - er en film med kun en ting på sindet. Der er naturligvis ikke noget iboende forkert med en historie, der er så villig til at bruge sig selv på en enkelt idé, men nostalgi er måske et undvigende emne til en så tæt undersøgelse.

Det er en universel fornemmelse - hukommelse ’; s eftersmag. Men det er også en af ​​de mest intenst personlige følelser, vi har (eller behageligt lider igennem), så svært at trække sig tilbage i fiktion, fordi det kræver, at en karakter har noget og mister noget på samme tid; at blive forført af en skygge af den eneste grund, at de ikke nogensinde kan vikle deres arme rundt om det. Nostalgi allerede føles som om det opleves som brugte, hvilket gør dramatisering af det så meget vanskeligere.

larry david holocaust



Med det formål er det fristende at give Pellington æren for at prøve at lave en sådan usentimental film om følelsen og den potentielle værdi af sentimentalitet. Hvilket ikke antyder, at “; Nostalgi ”; er ikke plettet af rå følelser. Tværtimod, det er så vandret med de ting, at hver melodramatisk plot snor sig et par dråber mere ud. En typisk scene starter med, at Jon Hamm og Ellen Burstyn mødes i Vegas for at dele nogle Hallmark-hjertesmerter over en gammel Ted Williams-baseball, og derefter svulmer ind i en hyper-alvorlig monolog om, hvordan de døde bevares gennem de ting, de efterlader.

Ikke desto mindre holder denne filmatiske nocturne alle sine følelser i en underlig afstand og studerer dem quizisk som en rumvæsen, der prøver at forstå den menneskelige hjertes vilde logik. Det er alt for let at værdsætte, hvordan filmen blev født ud af Pellingtons egen smerte over tabet af sin kone; det er arbejdet for en person, der aktivt prøver at give mening for sig selv. Selv når “; Nostalgi ”; er på sit mest krævede og livløse, at den presserende nysgerrighed skinner igennem.

Skrevet af Alex Ross Perry (der måske er det sidste menneske på Jorden, hvis navn du ville forvente at se i de afsluttende kreditter) og fyldt med al den oprigtighed, som han udeladte fra de uhyggeligt kaustiske manuskripter, han ’; s skrevet for sig selv, “; Nostalgi ”; begynder med, at en forsikringsagent ved navn Daniel (John Ortiz) besøger Ronald, en curmudgeonly gammel hoarder spillet af Bruce Dern. Daniel's job er bogstaveligt talt at kvantificere værdien af ​​uvurderlige ting og tildele værd til hvilke objekter der forbinder mennesker til fortiden.

tj miller mucinex

“; Alt er skraldespande, eller bliver ”; nogen siger, og det er sandt, men et eller andet sted i den proces er et tidsvindue, hvor de samme ting kan være de mest værdifulde ting i verden. Det er underligt beroligende at se Daniel og Ronald debattere om, hvordan det hele tilføjer sig, Ortiz spiller sin karakter med den engagerede ro af en engel (den slags, der muligvis forankrer et ugentligt CBS-drama, hvor han med vildhed finder en mistet sjæl eller to i hver episode). Ronald vender aldrig tilbage, men hans komo sætter tonen for resten af ​​filmen, der spiller ud som mindre fortælling, end den gør den dyreste ASMR-video nogensinde lavet.

Efter at Daniel forlader Ronald (og besøger den gamle mands barnebarn, spillet af Amber Tamblyn), ser han en enke ved navn Helen (en dirrende Burstyn), hvis hjem lige brændte til jorden, og hvis identitet gik op i røg sammen med de fartøjer, der indeholdt den. Og så, lige når det ser ud til, at Daniel vil være vores guide gennem alle disse fortællinger om tab, efterlader filmen ham pludselig. I stedet følger Pellington Helen til Las Vegas, hvor hun overvejer at sælge sin afdøde mand ’; s mest dyrebare baseball til en samlerobjektforhandler ved navn Will (Hamm, i den mest lagdelte og effektive rolle, han ’; s havde siden “; Mad Men ”;).

En vurderingsmand af en anden slags, Will er følsom overfor, hvorfor visse ting betyder så meget for mennesker, men han kan ikke helt komme der for sig selv. På et tidspunkt spørger Helen, om “; hvad vi holder i vores hænder, kan være det samme som hvad vi holder i vores hjerter ”; (den mest tyndeste linje i en film, hvor hver linje føles som en lav dosis ipecac), og det er et spørgsmål, Will skal tage sig af dagligt.

“; Nostalgia ”; bliver en meget anderledes film, når den følger Will på en tur for at se sin søster (Catherine Keener) og sælge deres forældre ’; hus. Historien mister sin prædikelignende kadence, vokser lidt mere naturlig, som Will og hans søster klynker på hinanden, ligesom søskende gør (det er ikke overraskende, at Perrys karakterer gnister til liv, når de ’; re er shitty over for hinanden) . Men denne optøning afsløres i sidste ende for at være mere en fin end noget andet, da Pellington tager en hård højresving mod melodrama i slutakten, og med modigt forsøg på at tilføje noget rødt kød til sin vred meditation om impermanence. Selvfølgelig skal indsatsen til sidst få så høj; der skal være en kropsoptælling for at retfærdiggøre filmens begravelsestemning, for at tage noget væk fra os, så vi kan dele i disse figurer ’; følelse af tab.

Filmens ambivalens over for nostalgi er den mest påvirkende ting ved den. Er vores minder et kors at bære, eller er vi fortabt uden dem? Og selvom svaret åbenlyst er begge dele og heller ikke, hvordan navigerer vi mellem disse to ekstremer uden at blive håbløst vendt? Det begyndte, at en film med en næsten religiøs modvilje mod undertekst kunne være så usikker på sit eget emne, men Pellington ved af erfaring, at det er svært at lægge fingeren på impermanence.

film udgivet i november 2016

Imidlertid uønsket “; nostalgi ”; Måske er denne entydige curio inert på en måde, der inspirerer til reflektion. Pellingtons retning er på sit mest spændende og opfattende, når det holder på pause for at reflektere over fraværet, kameraet overvejer en tom pool eller stirrer på udstødningen fra en flyvemaskine, når det falmer i skyerne. Jo mere du ser, jo mere savner du; ”Er det altid. Den fattige direktør ved ikke, hvad de skal gøre ved det, men så igen, hvem gør det?

Karakter: C +

“Nostalgi” spiller nu teatralt i New York og Los Angeles.



Top Artikler

Kategori

Anmeldelse

Funktioner

Nyheder

Television

Værktøjskasse

Film

Festivaler

Anmeldelser

Priser

Box Office

Interviews

Clickables

Lister

Computerspil

Podcast

Brand-Indhold

Priser Sæson Spotlight

Filmbil

Med Indflydelse