Nick Pinkerton på Rohmers 'The Green Ray'

Eric Rohmer, der altid var moralsk moralist, begyndte sin karriere i en optimistisk kristen korstog mod en fransk biograf fra 1940, der var lige så knæ-venstres eksistensialistisk som den mest nutidige billetpris for kunsthus er dovent gudløs. En dybt religiøs kunstner og selvbeskrevet “; klassiker, ”; han var sandsynligvis det mest tåge medlem af en Nouvelle Vague med en ofte ignoreret konservativ belastning. Han udtrykte en tilhørighed til de grundlæggende Jansenist-katolisismer, der var tunge på personlig nåde og forudbestemmelse, delt af hans Cahiers samtidige André Bazin og tidsskriftet ’; s meget favoriserede Bresson. Rohmer's åndelige polemikker, belyst i sine tidlige skrifter, var ofte meget i overensstemmelse med Bazins trobaserede mønstre om mise-en-scéne, neorealisme og “; total biograf, ”; udgør det teoretiske grundlag for en stil, som instruktøren har praktiseret med bemærkelsesværdigt konsekvent i hele hans fromme oeuvre. Hans børshandel er en afslappet realisme, hvis lige visuals står over for den genkendeligt sekulære verden. Implicit i denne henseende til enkle, udekorerede billeder er hans idé om, at filmens største dyd ligger i dens evne til trofast at isolere, gengive og således ophøje den almindelige undring af Guds undfangelse. Dette viser i instruktørens nydelse til omskærmning af afslappet samtale så meget som i hans stille ærbødighed for faldet af naturligt lys. Hans fokus og tro på verdens afklædte essens, som i filmene fra Renoir og Bresson, kan bringe os “; tilbage til tingene selv, ”; som Rohmer engang skrev, for at finde Gud i lyset af hans skabelse. Det gør det ved at gøre dette, at disse værker kan hjælpe selv ikke-troende med at genopdage skønheden ved at søge inartikulation, våde belægningssten og underlige, tynde bacheloretter.



sort spejl sæson 5 anmeldelser

Marie Rivière ’; s Delphine, emnet for Den grønne stråle (Den grønne stråle), svarer godt til sidstnævnte kategori: hun har et slankt ermint ansigt, der gløder i lettelse mod sin blækkende masse af hår, og uventede udtryk bryder på tværs af hendes træk med den grundlæggende hemmelighed i flashvejrskift. I overensstemmelse med hovedpersonerne i Rohmer ’; s komedier og ordsprog cyklus, hvortil Den grønne stråle hører til, Rivière ’; s parisiske sekretær er en forvirret twentysomething kæmper for selvudtryk og besat af en beskedent skaleret personlig melodrama. Hendes ferietid nærmer sig hurtigt, hendes venner har alle lavet deres egne, eksklusive planer, og hun, der stadig er halvt klamrende i benægtelse af en spredt romantik, har ingen rigtig kæreste, med hvem hun kan undslippe den hurtigt tømmende hovedstad. Fra sin ferie drifter hun fra tilbagetog til tilbagetog med parisiske tilbagefald derimellem; beskriver sig selv som “; Sort i transit … På udkig efter et bedre sted, ”; hendes rejser har aspektet af en pilgrimsrejse uden en fast destination, hver ændring af landskab finder hendes ønske om at få en halvt forstået idé om “; ægte ferie ”; lige så uklar og uopfyldt. Læs hele Nick Pinkertons artikel 'Hvor er der sorg, der er hellig grund'.

En ny udskrivning af Den grønne stråle fra Film Desk åbner i New York 9. juni. Klik her for kommende visninger i andre byer.





Top Artikler

Kategori

Anmeldelse

Funktioner

Nyheder

Television

Værktøjskasse

Film

Festivaler

Anmeldelser

Priser

Box Office

Interviews

Clickables

Lister

Computerspil

Podcast

Brand-Indhold

Priser Sæson Spotlight

Filmbil

Med Indflydelse