“Maria Full of Grace”: Et storslået lavt kig på den dramatiske verden af ​​narkotikasmugling



“Maria Full of Grace”: Et storslået lavt kig på den dramatiske verden af ​​narkotikasmugling



af Peter Brunette



coen brødre ballade om buster scruggs

Catalina Sandino Moreno i en scene fra Joshua Marstons 'Maria Full of Grace.'

ny woody allen film

I midten af Joshua MarstonInvolverer, flerlags ny indiefunktion, “Maria fuld af nåde” (åbner fredag), står den strålende ikoniske figur af Maria Alvarez, spillet af den colombianske nykommer Catalina Sandino Moreno. En rolig smuk 17-årig, der bor i en lille by uden for Bogotà, ligner Maria intet så meget som en Raphael Madonna, en bevidst resonans, der tydeligt er signaleret i filmens titel. Som sådan udgør hun også både den uskyldige andenverdighed og den ærlige sensualitet, som renæssancemesteren søgte at formidle i sine kvindelige figurer.

Skønt mired i fattigdom, Maria har en uafhængig ånd, som ikke vil blive brudt af hverken den ufølsomme chef på sit lave lønjob (trækker torner af roser bestemt til eksport, en besættelse fyldt med symbolsk betydning) eller af den dysfunktionelle familie, der afhænger af hende økonomisk. I et øjeblik med velfortjent pique forlader Maria blomsterfabrikken og kaster familiens skrøbelige økonomiske situation i en halespind. Ivrig efter at forene de modstridende kræfter, der bringer hende til fortvivlelse, accepterer hun at blive en 'muldyr', et af de menneskelige byrde, der på jagt efter øjeblikkelige rigdomme og løftet om et bedre liv samtykker til at transportere ulovlige stoffer til Amerika inde i deres kroppe, i form af Wien-pølsestørrelse latexpiller med heroin.

Alt var modent for fiasko i dette filmprojekt - især den nervøse idé om en neophyte amerikansk instruktør, der arbejder med ikke-professionelle skuespillere, der skyder på lokation på spansk - men Marston trækker det storslået ud. Det, der måske er mest interessant, er, at 'Maria Full of Grace' lykkes på så mange forskellige niveauer på én gang. Ligesom en karakter eller plotbane går tabt, indtager en anden hurtigt og overbevisende sin plads. Således begynder filmen som en Ken Loach-stil, der klager mod fattigdom og udnyttelse, før den muteres til en mere konventionel (men vellykket) udforskning af en oprørsk teenage-pige, der prøver at hævde hendes uafhængighed i en patriarkalsk verden.

Derefter bliver filmen en spændende nær-dokumentar om narkotikasmuglerens liv, omhyggeligt afgrænser den nøjagtige metode, der er brugt til at skabe de forfærdelige ting, der skal sluges (op til hundrede kapsler pr. Tur), og den uhyggelige træning, Maria gennemgår (at øve først på ekstra store druer, derefter gradueret til gummipølserne, dyppet i olivenolie). Den gangster, der dirigerer Marias 'jobsamtale', ligner ikke meget kendte Hollywood-arketyper, og hans tilsyneladende mildhed gør ham følgelig endnu mere truende. Den specifikke form for det pres, som hendes familie lægger på hende, er også forfriskende anderledes (og åbenlyst mere omhyggeligt undersøgt) end den, der ses i de fleste dovne mainstream-film. Filmens dokumentariske styrke forbedres yderligere af de forskellige skiver af liv (danse, fængslingsritualer), som vi bliver behandlet med, og af Marstons brug af det rigtige New Jersey-baserede colombianske 'fixer' af indvandrerproblemer (Orlando Tobon, der også fungerede som en af ​​filmens producenter), som instruktøren baserede denne afgørende karakter på. Undervejs begynder vi at få et indblik i den enorme kompleksitet i det latinamerikanske liv i Amerika, især af den ulovlige sort. Det, der også hjælper her, er instruktørens tilbageholdende brug af det håndholdte kamera på afgørende øjeblikke; det giver en overbevisende ægthed, mens den aldrig bliver fetishistisk.

afslutning på den fandenede verdens ende

'Maria Full of Grace' skifter gear igen for at give en sund opladning af spændinger, mens vi spekulerer på, om Maria og hendes kolleger muldyr vil overleve flyvningen, passagen gennem tolderne i New York og de brutale gangstere, der kommer for at møde dem. Instruktørens skildring af en ung og ignorant (hvis ressourcerig) kvinde, alene i et fremmed land, er overbevisende. Den sidste tredjedel af filmen fokuserer på de valg, en gravid Maria skal træffe i Amerika, dette mærkeligt nye land, så fuldt af løfte og terror, hvor hun sidder fast. Her bevæger instruktøren sig korrekt til mere transcendentale temaer uden nogensinde at have forladt umiddelbarheden af ​​Maria som et ægte, fuldstændigt levende menneske. Det er ganske forbløffende, hvor godt denne unge skuespillerinde holder op med den nådeløse, fuldtidsundersøgelse af Marstons kamera.

Synes godt om Stephen Frears' “Dirty Pretty Things,” ”Maria Full of Grace” synes blandt andet stolt af at være en thriller, og den søger altid at underholde såvel som at udforske dens temaer og dets centrale karakter. Det er denne kendsgerning, der sandsynligvis tegner sig for den publikumspris, den vandt ved Sundance og kudoer brød over det på flere andre festivaler. Alligevel har Marston også klogt valgt at de-dramatisere handlingen lejlighedsvis også, men med forsæt forsømme for eksempel for at vise det øjeblik, hvor tidligt Maria oprør mod sin chef i blomsteremballagen. Instruktøren må have været hårdt fristet til at lade 'rippe her', men valgte i stedet klogt at holde tingene nøglen og bygde stille til mere vigtige eksplosioner senere. Gennem hele, manipuleret med din pavloviske kunstfilmtræning, ved du, at alt dette ender dårligt, men forfriskende gør det ikke, ikke helt uanset, og der er måske også en fingerpeg til hemmeligheden bag filmens vel- opnået succes.



Top Artikler

Kategori

Anmeldelse

Funktioner

Nyheder

Television

Værktøjskasse

Film

Festivaler

Anmeldelser

Priser

Box Office

Interviews

Clickables

Lister

Computerspil

Podcast

Brand-Indhold

Priser Sæson Spotlight

Filmbil

Med Indflydelse