Lost in the Dark: Sådan skjuler horrorfilm de bedste forestillinger i 2016

“The Monster”



A24

filmkritikeres nationale samfund

Det burde ikke komme som en overraskelse, at “; Monsteret ”; kan prale af (i det mindste) en af ​​årets bedste forestillinger, men det gør det. Faktisk ankommer denne åbenbaring med lige så meget af en rystelse som nogen af ​​filmens rummelige ufravigelige spring skræmmer, som forfatter-instruktør Bryan Bertino (“; De fremmede ”;) slipper løs med skønsbeføjelsen fra en mester og tålmodigheden af ​​en munk. Som ethvert stort twist skjuler det sig lige fra starten, og som ethvert stort twist afslører det sig med maksimal påvirkning og leverer den kølige form for rystelse, der ikke ryster af med de afsluttende kreditter.



Zoe Kazan spiller Kathy, en voldsom alkoholiker, der ser på sin lyse unge datter, som om den lille pige ikke var andet end et symptom på den særdeles stædige tømmermand, som hun ’; s har forsøgt at ryste i den bedre del af et årti. Mindre af en mor til Lizzy (Ella Ballentine) end Lizzy er hende, Kathy ser barnet som intet mere end et højt vedligeholdelseshindring mellem sig selv og sin næste drink. Kathy beslutter ikke længere at indeholde det vrede, som hun har aftapnet siden Lizzy blev født, og permanent flytter sin datter til sin fars sted. Værst. Tur. Nogensinde.



LÆS MERE: Halloween er ikke den bedste tid til indie-rædsel: Hvorfor forhandlere undgår den uhyggelige frigivelsesdato

Men af ​​alle de forkerte vendinger, som Kathy har foretaget som mor, vil ingen vise sig at være mere farlig end den, der styrer hun og hendes datter ned ad en fjern landevejsstrækning og direkte ind i fodergrunden for en slyngende skovdemon (det ’ ; det er hvad du får for ikke at bruge Waze).



Seerne vil komme til det store udtryk af Kazans forestillinger i deres eget tempo - i et overfyldt teater kan du måske endda være i stand til at føle, at det øjeblik af anerkendelse knækker over mængden, en kædereaktion af små små aneurismer. For mig skete det i et hjerteskærende øjeblik af håb mod slutningen, da hun var rå og fortrydt og knakede ned i bunden af ​​forslået kærlighed, som hun ’; ve brolagte over i næsten 90 minutter.

Men selv de af os, der for længe siden har værdsat Kazan som en af ​​de smarteste og mest akut følsomme skuespillerinder i hendes generation, kan måske ikke se det komme. Det er ikke fordi delen er så langt fra de mere brusende kvinder, hun ’; s så mindeværdigt beboet i form af “; Ruby Sparks ”; og “; Oliven Kitteridge, ”; eller fordi Bertino's første funktion på otte år frigives med dyrebar lille fanfare. Nej, chokset fra Kazans meget eftertragtede præstation er, at hun leverer det, mens hun kæmper mod et gummi-helvede-dyr med uklare øjne og olieslick kød.

Der er altid noget vagt overraskende ved at se gode forestillinger i en horrorfilm, hvilket er underligt, fordi vi så konsekvent får se gode forestillinger i horrorfilm. Faktisk har genren været ansvarlig for en væsentlig del af året ’; s mest uudslettelige vendinger, især af kvinder. Måske er det en uundgåelig afspejling af livet i året 2016, hvor skræmmende terror er den mest troværdige af alle følelser, men der er ikke nogen, der benægter mængden eller virkningen af ​​disse forestillinger, ligesom der ikke er nogen, der benægter at filmverdenen har en lang historie med konditioneringsgrupper til at tro, at sådanne forestillinger på en eller anden måde ikke er berettigede til bredere anerkendelse.

Industripriser er måske ikke kendt for deres perspektiv eller opfattelsesevne, men det fortæller stadig, at ingen har optjent en Oscar-nominering for at have optrådt i en rædselfilm siden sidst gang en Clinton var ved at blive præsident. Og nej, “; Sort svane ”; tæller ikke (men 'Lamens tavshed' gør det).

better call saul sæson 3 afsnit 1 gratis

'Heksen'

A24

Ghettoization af rædsel er gamle nyheder (skønt emnet ser ud til at stikke en blodig hånd ud af graven hver oktober, ligesom den vandøde ækvivalent med stedsegrønt indhold), og filmindustrien har så internaliseret sin fordomme mod genren, at modstand kan føle en lidt meningsløs. Denne bias er uundgåeligt snublet ned til offentligheden - cinefile kan muligvis anerkende storheden ved Mia Farrow i &rosquo; s rosmarin baby ”; eller Édith Scob i “; Øjne uden ansigt ”; (for at hente to tilfældige eksempler fra en bundløs pool), men mange af genreens mest ikoniske forestillinger er blevet begravet i kitsch, så uløseligt vævet ind i popkulturens stof, at vi har en tendens til at tage dem for givet.

I en grad er denne tendens forståelig. Der er noget så primært og øjeblikkeligt ved en god (eller blot effektiv) rædselfilm, at det kan være let at overse menneskeheden i forestillingerne, der holder dem sammen, let at glemme, at frygt er den mest basale følelse, som vi alle har følte på et eller andet tidspunkt, og derfor også den sværeste følelse af at falsk. Hvordan ellers kan man forklare det faktum, at Essie Davis ’; ansigt er ikke trykt på australske penge efter “; The Babadook ”; ' allowfullscreen = 'true'>

“Altid skinne”

Som Taylor-Joy udtrykte det i en nylig samtale, tillader rædsel mennesker “; at være smukt mangelfuld på en måde, som mange andre film er for bange for at vise, ”; og at sjælden frihed kun tildeles genren, fordi den ’; s unikt ubesværet fra behovet for at have “; sympatisk ”; tegn. Og fordi horrorfilmhelte ikke behøver at være sympatiske, sikrer mange af de mest effektive horrorfilm, at deres heltinder ikke er det.

chris tucker jackie chan

Du vil ikke ligesom Kathy - bestemt ikke i starten og muligvis ikke nogensinde. Hun er et togvrak, en uegnet mor, der ser ud til at have overgivet sig til sine laster. Hun rammer sin før-teen datter. Hun skrig “; Fuck you! ”; i hendes ansigt. Hvis ikke for Kazans hjerteløse hjælpeløshed, synes Kathy muligvis uoprettelig, når vi endda lærer hendes navn. Men hun og Bertino ved, hvad de gør, ved, at de har et ess op i ærmerne. De ved, at der ikke er nogen måde at galvanisere publikumsidentifikation som at strande nogen i tingene i vores kollektive mareridt. Vi er i den bil med Kathy, da hun kører sin datter i stenet tavshed, og vi er i den bil med Kathy, når det bliver et tyglegetøj til et oserende monster.

LÆS MERE: Rædsels uhyggelige hemmelighed: Hvorfor alvorlige skræmmende film kan lide ‘ Heksen ’; Få ingen respekt

Fra det øjeblik, du begynder at undre dig over, hvad du måtte gøre i den situation, begynder du allerede på vej mod en grad af forståelse for, at andre film måske aldrig kan inspirere. Den del af din hjerne, der kontrollerer overlevelse, er empatisk med Kathy på den mest primitive måde, og tvinger den del af din hjerne, der kontrollerer dømmekraft, til at indhente. Det er det tætteste, filmene kommer ved at inspirere til ubetinget kærlighed - den ubetingede kærlighed, der muligvis findes mellem en alkoholiseret mor og hendes bange lille pige - og når du først begynder at ruge planer for, at Kathy skal overleve hendes forstyrrelse, er det kun naturligt at du begynder at tænke på måder, hvorpå hun muligvis kan overleve sig selv.

“; Monsteret ”; er en simpel film, en forfriskende ligetil genrerøvelse, der ’; er tung på praktiske effekter og lys på alt, hvad der kan distrahere fra drivkraften i dens historie. Men denne enkelhed er det, der gør det til en sådan fantastisk linse, hvorigennem man kan se på alle de unikke ting, som dens genre muliggør for sine skuespillerinder, og dets skuespillerinder gør det muligt for deres publikum.

“The Monster” spiller nu på DirectTV. Det åbner i teatre den 11. november.

Få de seneste nyheder om Box Office! Tilmeld dig vores Box Office-nyhedsbrev her.

Tjek et eksklusivt klip fra 'The Monster' nedenfor.



Top Artikler

Kategori

Anmeldelse

Funktioner

Nyheder

Television

Værktøjskasse

Film

Festivaler

Anmeldelser

Priser

Box Office

Interviews

Clickables

Lister

Computerspil

Podcast

Brand-Indhold

Priser Sæson Spotlight

Filmbil

Med Indflydelse