Locarno anmeldelse | Dagbog for en filmskaber: Christophe Honorés 'Man At Bath'

Christophe Honoré har trukket frem en række kritiske favoritter i de sidste par år og indsamlet nok ros til at placere ham blandt giganterne i den moderne franske film. Popularitet giver ofte kunstnere plads til at lege omkring, en frihed afspejlet i den relative lillehed i hans seneste funktion, 'Man at Bath' ('Homme Au Bain'). Honorés minimalistiske portræt af to homoseksuelle elskere, der tilbringer tid fra hinanden, bør gå som fodnote til hans mere ambitiøse værker, men fungerer kompetent nok på niveau med en fokuseret karakterundersøgelse.



På flygtige 72 minutter kunne 'Man at Bath' miste et par af sine mange sexscener og blive en kortfilm. Stimulatoren er mildest talt økonomisk: En åbningsbit viser parets forhold på klipperne, med filmproducenten Omar (Omar Ben Sellem), der er klar til en forretningsrejse til New York, mens Emmanuel (pornostjernen Fracois Sagat) ser på ham med harme. Før Omar stjæler ud af døren, slår hans elsker ham på efter en tvungen quickie. Det er et pludseligt, vulgært øjeblik, der skaber øjeblikkelig spænding i luften - filmens dominerende tone.

Filmet med en rystet cam-stil og overvejende bygget op omkring en række seksuelle møder, skifter “Man at Bath” konstant mellem Emmanuels målløse, forbløffende livsstil i den parisiske forstad Gennevilliers og Omars tur til New York, som udelukkende ses gennem linsen på hans videokamera. Selvom begge mænd investerer deres energi i at glemme om den anden, og ingen af ​​dem får en monolog til at forklare deres følelser, efterlader meget af deres uro op til fortolkning. De udtrykker mere gennem seksualitet end dialog. Dette element spillede naturligvis en rolle i beslutningen om at cast Sagat, der tilbringer det meste af filmen i forskellige stadier af afklædning.



Sagat's varer vises konstant: Han henter fremmede og venner, poserer nøgen for en radikal kunstsamler i sin bygning og viser sin muskulære rumpe til en kvindelig ledsager. Ligner meget den model, han er kendt for at være, passer skuespilleren til Honorés mål om at fange essensen af ​​den mandlige fysik.



”Jeg ønskede først og fremmest filmlegemer,” forklarer instruktøren i pressemeddelelser til filmen. Dermed antyder han, at Emmanuel føler sig fanget af sin ekstreme maskuline figur. ”Du er dårlig kunst,” fortæller nogen ham. ”Du er kitsch.” (Mange vil afskedige den samme klage over ”Mand ved badet.”) Når man tager signaler fra et maleri fra det 19. århundrede af Gustave Caillebotte, der indeholder bagsiden af ​​en nøgen mand, der bader, giver Honat Sagat muligheden for at brug hans fysiske i fortællingens tjeneste. I Bruce LaBruces nye eksperiment for homoseksuel genre “L.A. Zombie, ”Sagat tjener for det meste som en rekvisit, den samme kitsch-appel, der er bemærket i” Man at Bath. ”Honorés film tvinger faktisk Sagat til at levere en substantiel forestilling, og det er den bedste del af denne ellers middelmådige oplevelse.

Resten udgør lidt mere end en udvidet vignet i to dele. Omars POV for bygader, når han vandrer fra en tale på School of Visual Arts til en anden i Lincoln Center og til sidst til sin egen risikable forbindelse, har en betagende virkning - men det henviser den faktiske karakter til sidelinjen. Ledsaget af hans skuespillerinde (Chiara Mastroianni, der faktisk rejser for at promovere Honorés 'Making Plans for Lena', der åbner i New York den 20. august), indfanger hans kamera offhand-snakken snarere end eksponering.

Den bølgende stil og indstilling minder om produktionsmetoden til Steven Soderberghs 'The Girlfriend Experience', der brugte ikke-professionelle skuespillere og på lignende måde blev hængende på kanten mellem fiktion og dokumentar. 'Man at Bath' bærer også en lighed med 'Girlfriend', idet det giver Honoré mulighed for en forstyrrelse fra større projekter og de større historiefortællingsudfordringer deri. I modsætning til hans to sidste udflugter, 'Making Plans for Lena' (Non ma fille, tu n'iras pas danser) eller 'The Beautiful Person' (La belle personne), har 'Man at Bath' ingen præcise vendepunkt eller store afslørende øjeblikke . I stedet vedtager Honoré en lyrisk fornemmelse.

Hoved appellen ligger i hans evne til at lade seerne bebo hans perspektiver - lige bogstaveligt i tilfældet med Omar. Honorés eget håndholdte kameraarbejde forbedrer tanken om, at New York-halvdelen af ​​filmen er designet som en dagbogsfilm, især da den inkluderer blinkende komos af dem som IFC Films-eks. Ryan Werner, indiepublicisten Susan Norget og Film Society of Lincoln Center-programmet instruktør Richard Peña. Ikke-fiktionkomponenterne i 'Mand ved badet' gør ikke filmen til noget mere end en kreativ krumning, men den er åbenlyst en med personlig resonans.



Top Artikler

Kategori

Anmeldelse

Funktioner

Nyheder

Television

Værktøjskasse

Film

Festivaler

Anmeldelser

Priser

Box Office

Interviews

Clickables

Lister

Computerspil

Podcast

Brand-Indhold

Priser Sæson Spotlight

Filmbil

Med Indflydelse