RETSOVERSIGT: Jared Moshés 'Dead Man's Burden' gør retfærdighed over for sine vestlige rødder

Der er ingen knirkende salon eller jangle-guitarpartitur i 'Dead Man's Burden', indie-producentens Jared Moshés instruktørdebut, men dens spektakulære ørken-vista, solbrændt og klamret i støv, giver den overbevisende aura af en storslået vestlig. Mens det teknisk set er et stærkt indesluttet drama, der ikke involverer mere end fire hovedpersoner og tre placeringer, drager ”Dead Man's Burden” fordel af dens lille skala ved at koge genren ned til dens bareste ingredienser. Det har vestlig ånd i sine knogler, hvis ikke midlerne til at trække den af ​​i storslået skala, men det er nok til at gøre retfærdighed over for de uhyggelige, kuglebelastede standarder, den har til formål at opfylde.



Beliggende mod de gyldne landskaber i den nye mexicanske ørken finder sted 'Dead Man's Burden' sted i 1870, den umiddelbare efterspørgsel efter borgerkrigen, ved en karrig forpost, hvor gamle familiens sår kommer frem. En flygtig prolog finder den unge blonde Martha (Clare Bowen), der planter en kugle i sin fars hoved og derefter smelter i armene fra den støttende mand Heck (David Call). I denne øde scene kører Marthas længe-mistede ældre bror Wade (Barlow Jacobs), en tidligere soldat-vendt-deserter, som Martha havde antaget død under krigen.

se farvel christopher robin

Uvidende om synderen bag deres fars død fortælles Wade, at den ældre mand faldt fra en hest. Men når han forsøger at genoplive sit forhold til Martha på deres families hus, vokser hans mistanker. I mellemtiden har parret planer om at sælge jorden til et mineselskab repræsenteret af den slimede E.J. Lane (Joseph Lyle Taylor). Spændingen bygger sig langsomt uden at hæve indsatsen ud over det minuscule forholdsdrama i spillet. Moshé har lavet en western som film noir.



Det er unødvendigt at sige, at 'Dead Man's Burden' involverer store skalaer med samfundsmæssig uorden i sidste kvartal af det nittende århundrede sammen med det mere intime drama, der afspilles mellem dets lille ensemble. Moshes enormt snakket manuskript leverer med lejlighedsvis pistolspil, men udfoldes stort set i løbet af udvidede samtaler om karakterernes aftagende mål. Der er tale om at trække skyldige parter ind for en dommer, men ingen by tager form nogensinde; størstedelen af ​​handlingen er forankret i en klaustrofob spisesal og det omgivende stenede terræn.



En sådan minimalisme indebærer 'Dead Man's Burden' med en spændende atmosfære, men Moshés script kan ikke altid opretholde det. Filmens ujævne midterste del kæmper gennem en overdreven eksponering, der distraherer fra den opvarmede spænding i kernen i situationen. Lige når den begynder at falde fra hinanden, snaps historien imidlertid sammen igen for en gripende slutakt, der kløgtigt undergraver forventningerne.

Martha, næppe en jomfru i nød trods de mænds fortsatte forsøg på at behandle hende på den måde, får en fyrig tilstedeværelse sjældent set i genren. Jacobs leverer i mellemtiden en fin vending, når fortællingen er frataget antihelten, hvis fokuserede blænding kun er bedst af den store Richard Riehle som familiens eneste nabo og nære ven til den afdøde patriark. Riehles snedækkede overskæg alene har vestlig gærdhed smeltet til sin DNA, ligesom hans evigt tilstedeværende svindel, og det er en sand glæde at se ham fremstå som filmens hemmelige våben.

krukke krukke racistisk

Moshé banker ind i John Fords majestætiske øje mere end Sam Peckinpah-griminess eller spaghetti vestlig pastiche, hvilket giver et resolut stille produkt, men 'Dead Man's Burden' stræber aldrig efter de store højder af dens præcedens. Imidlertid forvandler Moshé et mørkt, moralsk tvetydigt univers med en langsomt brændende tilgang til dets alvorlige scenarie og planlægger disse centimeter mod et uundgåeligt blodigt showdown. Filmfotograf Robert Hauers fremragende emulering af vestligt billede - en af ​​de bedste sager til den fortsatte brug af filmmateriale i nyere hukommelse - flyder pænt med de troværdige forestillinger og reservekunstretning, som alle bagatelliserer ideen om pastiche på arbejdet.

Intet om 'Dead Man's Burden' rækker af hyldest til havre fra yore - i stedet har Moshé gjort en legitim indtræden i en genre han helt klart elsker. Filmen er opsat med nærbilleder af en pistol, der fyres, det ideelle billede til at repræsentere hans intentioner. Selvom ”Dead Man's Burden” er gennemvædet i tvetydighed, fastholder den vestlige forudsætning for, at kugler skal finde deres mål.

Kritikwire karakter: B +

HVORDAN SPILER DET '>

Top Artikler

Kategori

Anmeldelse

Funktioner

Nyheder

Television

Værktøjskasse

Film

Festivaler

Anmeldelser

Priser

Box Office

Interviews

Clickables

Lister

Computerspil

Podcast

Brand-Indhold

Priser Sæson Spotlight

Filmbil

Med Indflydelse

Priser

Nyheder

Andet

Værktøjskasse