Kevin Willmott, 'Den eneste gode indianer': Vesterlændinge, repræsentation og revisionisme

REDAKTORER BEMÆRK: Dette er en del af en serie af interviews, der gennemføres via e-mail, profilering af dramatisk og dokumentarisk konkurrence og amerikanske spektrum-direktører, der har filmvisning på Sundance Film Festival 2009.



Fra Sundance-kataloget: ”Fra starten lever den unge Nachwihiata en fredelig eksistens med sin agrariske familie, indtil et band med hvide maraudere angriber deres hjemsted. De fjerner ham med magt og fører ham til en hvid kristen internatskole, hvor indfødte børn assimileres i den dominerende kultur. Omdøbt til Charlie, han cafeer under løgnen af ​​sin nye identitet og løber inden længe væk. Han fanges snart af skattejægeren Sam Franklin, en assimileret indianer, der nu kun stræber efter at runde andre indere til belønningspenge. Handlingen bliver tykkere, når Sam og Charlie forfølges af en grusom, gripet sheriff, der også vil have dusør på den savnede dreng. Ligesom en ægte kriger står Charlie over for gentagne prøver af hans mod og selvbevidsthed og opdager de smertefulde forvrængninger af identitet og fortvivlelse, som mange af hans race er sendt til, og de konflikter, der forbliver selv efter de indiske krige, er angiveligt afsluttet. ”

jason bateman undskyldning

Den eneste gode indianer
Spectrum
Instruktør: Kevin Willmott
Manuskriptforfatter: Tom Carmody
Udøvende producenter: Hanay Geioqamah, J.T. O’Neal, Dan Wildcat
Producenter: Thomas Carmody, Rick Cowan, Matt Cullen, Greg Hurd, Scott Richardson, Kevin Willmott
Filmografer: Matthew Jacobson, Jeremy Osbern
Redaktører: Thad Nurski og Mark Von Schlemmer
Rollespil: Wes Studi, Winter Fox Frank, J. Kenneth Campbell
U.S.A., 2008, 113 minutter., Farve

Præsentér dig selv …

Jeg hedder Kevin Willmott. Jeg voksede op i Junction City, Kansas. Jeg er lektor i filmstudier ved University of Kansas. Jeg er uddannet fra Marymount College i Kansas og har en kandidatgrad fra New York University & Tisch School of the Arts i dramatisk skrivning.

Efter at have skrevet manuskripter til Oliver Stone, NBC og andre, begyndte jeg at lave mine egne film: 'Ninth Street' med Martin Sheen og Isaac Hayes; “CSA: Confederate States of America,” som havde premiere på Sundance i 2004; “Bunker Hill” med James McDaniel, Saeed Jaffrey og Laura Kirk, som for nylig blev afsluttet; og nu, 'Den eneste gode indianer.'

Min kone Becky og jeg har fem børn, og vi bor i Lawrence, Kansas.

Hvad var omstændighederne, der fik dig til at blive filmskaber?

Jeg har ønsket at være filmskaber lige siden jeg var barn. Jeg gik i teatret bogstaveligt talt hver weekend og var meget påvirket af Blaxploitation-filmene fra 1970'erne. Jeg blev især påvirket af Gordon Parks, der også voksede op i Kansas.

Hvordan lærte du filmens 'håndværk'?

Jeg gik til NYS & Tisch School of the Arts, men jeg tror, ​​det var min tid som dramatiker, skuespiller og skriver på college, og senere skrev manuskript, der gav mig tillid til at blive filmskaber. Mit mål var altid at være filmskaber, men jeg havde ingen penge, så jeg skrev skuespil i stedet, og jeg føler, at jeg lærte meget af det. Når jeg skulle skrive teaterstykker, havde jeg altid planer om at producere stykket, så jeg prøvede at medbringe det ene koncept med mig i filmskabelse. Når manuskriptet først var færdigt, var man forpligtet til at finde en måde at få det produceret. Det var aldrig beregnet til bare at forblive i udvikling.

Hvordan eller hvad fik idéen til din film, og hvordan udviklede den sig?

Jeg arbejdede med Tom Carmody på Bunker Hill, en film med James McDaniel og Saeed Jaffrey, som vi netop har afsluttet. Tom kom til mig med idéen og manuskriptet til 'Den eneste gode indianer', og jeg var straks interesseret. Dan Wildcat, professor ved Haskell Indian Nations University, havde fortalt mig om Indian Boarding School's historie, da vi arbejdede sammen om min tidligere film, “CSA: Confederate States of America.”

Denne historie om en ung studerende, der risikerer alt for at vende tilbage til sin familie, genklang virkelig med mig, og jeg tror, ​​der giver en stærk ramme til at fortælle den sande historie om amerikansk indisk historie på en måde, der endnu ikke er blevet tilbudt i den klassiske vestlige genre .

Uddyb lidt om din tilgang til at lave filmen ...

Vi prøvede at genvinde visse billeder fra vestlige, som ikke har været venlige overfor indianere. Den ene var 'Søgere.' 'Den eneste gode indianer' kan måske ses på som anti-søgere. I stedet for at indianere kidnapper et hvidt barn, her er det hvide amerikanere, der kidnapper et indisk barn, og historien drejer sig om hans søgen efter at komme hjem.

Jeg brugte også en hel del synspunkt i filmen. Ligesom vi gjorde med CSA, prøver vi ’; at fortælle den historie, vi føler. Brug af synspunkt i forsøget på at fortælle historien fra indianernes drenges øjne, hjælper os med at føle konflikten og kampen, som han er engageret i.

“Den eneste gode indiske” instruktør Kevin Willmott. Billedet med tilladelse fra Sundance Film Festival

Hvad var nogle af de største udfordringer, du stod overfor i udviklingen af ​​projektet '>

Wes Studi var altid vores første valg for Sam Franklin. Vi ønskede, at han skulle være en moderne helt og forene fortiden med nutiden. Ud over at være en god skuespiller er Wes bare helt cool. Det er på tide, at vi har en indianer, der er førende mand, cool-ass hero. Wes er den.

Og at bringe denne rollebesætning til filmen var en stor hjælp til at løse nogle af vores mest vanskelige problemer.

Hvad er nogle af dine yndlingsfilm?

Min filmindflydelse inkluderer forbandet nær noget af Woody Allen. Jeg har skylden i nogle af de gamle vestlige af John Ford og alt andet af Sergio Leoni, især 'Det gode, det dårlige og det grimme.' Jeg vil se 'Chinatown', når det kommer. Michael Roemer ’; s 'Intet andet end en mand,' Gordon Parks ’; “The Learning Tree” og “Shaft”, Kubrick ’; s “Dr. Strangelove og nogle af Spike Lee's film er andre favoritter. Blaxploitation-film fik mig til at tro, at jeg kunne være en filmskaber, fordi jeg så en hver weekend i min barndom.

Hvordan definerer du succes som filmskaber, og hvad er dine personlige mål som filmskaber?

Jeg definerer succes som at være i stand til at fortælle de historier, jeg kender, lige har vundet ’; t blive fortalt på nogen anden måde. De mennesker, der måske er mennesker af farve, eller som er dårlige, eller måske har andre ting, der holder dem på ydersiden - jo mere du forstår deres historier, jo mere forstår du Amerika. Jeg kan godt lide udfordringen med at gøre deres historier til film.

hellere kalde saul off mærke

Mange gange tror folk, at disse vanskelige amerikanske historier er umulige at fortælle på en måde, som publikum vil omfavne. Jeg føler, at ’; er det gebyr, vi har påtaget os på mange måder. Vi fortsætter med at bøje genrer og genvinde billeder på en måde, som vi håber, at disse komplicerede historier underholdes.

Hvad er dine fremtidige projekter?

Vi har udviklet en film om Wilt Chamberlain kaldet “Wilt of Kansas” om hans år på KU. Historien handler om, hvordan Wilt på mange måder var den første moderne amerikanske atlet, og hvordan han står overfor og behandlede segregering i Kansas i 1950'erne.

Vi arbejder fortsat med flere andre komplekse og vanskelige projekter, som vi mener også er underholdende og har potentialet til at være rentable.



Top Artikler

Kategori

Anmeldelse

Funktioner

Nyheder

Television

Værktøjskasse

Film

Festivaler

Anmeldelser

Priser

Box Office

Interviews

Clickables

Lister

Computerspil

Podcast

Brand-Indhold

Priser Sæson Spotlight

Filmbil

Med Indflydelse