Karina Longworth sporer Hollywood-sexisme tilbage til Howard Hughes

Ida Lupino i “The Bigamist,” 1953.



SNAP / REX / Shutterstock

Karina Longworth har længe kørt over kvælderne ved at skrive om Hollywood, hvad enten det var som en tidlig filmblogger på Cinematical and Spout, langvarig anmelder hos LA Weekly, forfatter (Phaidon-bøger om Al Pacino, Meryl Streep og George Lucas) eller podcaster hos Panoply-netværket og nu Skifer. Og i sin seneste bog, 'Forførelse: Sex, løgne og stjernestatus i Howard Hughes's Hollywood,' ser hun tilbage på, hvordan kvinder steg til magten i en tid, hvor det eneste håb var at glæde de mænd, der kom der først.



'Forførelse' moder en revisionistisk feministisk Hollywood-fortælling ved at bruge berygtede womanizer og RKO-mogulproducent Hughes som en måde at undersøge 10 skuespillerinder fanget i hans maw fra 1920'erne gennem 1950'erne. Disse inkluderer Katharine Hepburn og Jane Russell (for hvem Hughes berømt udformede en aeronautisk brassiere), og Ida Lupino, der gjorde sig selv fra en teen blond bombe til en top skuespiller, forfatter og instruktør. Alle fandt succes ved at gøre noget, som kvinder har gjort siden Hollywood's morgen: udsættelse af mænd. ”Det er et portræt af, hvordan Hollywood var for kvinder i den klassiske æra,” sagde Longworth.



Bogen er en overbevisende læst og er en slags offshoot fra hendes populære ugentlige podcast “; Du skal huske dette, ”; hvor hun tager dybe dybder ind i 'den hemmelige og / eller glemte historie fra Hollywoods første århundrede.' Serier spænder fra Hollywoods døde blondiner, skæbne stjerner skæbne Bela Lugosi og Boris Karloff, og indsigtsfulde kig på stjerner som Lena Horne og Ava Gardner , eller Hollywood-par som Katharine Hepburn og Spencer Tracy, og Mia Farrow og Frank Sinatra.

Ud over at bringe lyttere friske detaljer om Hollywood-lore, kommunikerer Longworths podcast en varme og umiddelbarhed til historien, der er op til et århundrede gammel. Da han fortæller Lombardens utidige død i en flyulykke, kvalt Longworth, da hun optog. Hun forlod det i, hun fortalte mig i en telefoninterview: ”Jeg forventede ikke det. Jeg vidste, at jeg personligt fandt, at historien var meget bevægende, mere følelsesladet end nogen Clark Gable-film, jeg nogensinde har set, fik mig til at føle - tanken om ham venter på et hotelværelse, drikker, vidste, at hans kone er død, og venter på bekræftelsen. ”

Alle de timer, der dækkede i Hollywood-arkiver, Akademibiblioteket og historiebøger (en favorit er Otto Friedrichs 'City of Nets') lærte også Longworth at betragte enhver kilde med sund skepsis. (Her er en liste over filmbøger, hun har brugt som ressource.)

akademi nicholl stipendium

”Jeg kom til det punkt, da jeg undersøgte min bog, at jeg føler, at jeg skal stille spørgsmål til alt,” sagde hun. ”Men hele pointen med podcasten har altid læst enhver kilde, jeg kan finde om noget og præsentere de modstridende historier, til at bruge min viden om perioden og sund fornuft til at finde ud af den mest sandsynlige sande ting, idet jeg forstår, at i de fleste tilfælde folk er ikke tilgængelige at tale med. Så hvad du skal gøre er at tage de tilgængelige fakta og bruge din fantasi lidt. ”

Longworth ser på sig selv som en moderne kvinde, der 'ser tilbage på fortiden for at finde ud af, hvad det kvindelige synspunkt på disse begivenheder kunne have været,' sagde hun. Når man laver serien om Charles Manson, kunne Longworth ikke undgå mønsteret af misogyni i hele klimaet omkring mordene. ”Jeg ville have følt mig empatisk over for Sharon Tate, selvom hun ikke var blevet myrdet,” sagde hun. ”Hun var ikke i en stor situation i betragtning af sin mands holdning til deres ægteskab. Selvfølgelig var mordene grusomme og forfærdelige; Jeg følte mig syg af, at min mave skrev om hende og Polanski. ”Benyttede Quentin Tarantino sin forskning til sin nye film“ Once Upon a Time in Hollywood ”>

Spencer Tracy og Katharine Hepburn

Rex Shutterstock

Det er således ingen overraskelse, at Longworth ville komme med en stærk overtagelse af, hvordan Hollywood-studiomaskinen manipulerede og ofte ødelagde mange kvinder, da de søgte stjernestatus. Det foruroligende mønster opstod, da hun fortalte utallige historier om starlets, der bevæger sig vestover, og som blev dårligt brugt af mændene med magten, hvad enten det var partnere, ledere eller producenter.

Se uddraget nedenfor fra ”Seduction” om skuespiller-instruktør Ida Lupino.

Fra SEDUCTION af Karina Longworth, udgivet af Custom House. Copyright 2018 af Karina Longworth. Genoptrykt med tilladelse fra HarperCollins Publisher.

AF T H E S P R I N G O F 1950 blev Ida Lupino bredt forkæmpet som Hollywood ’; s første skuespillerinde blev direktør for lyden æra. Den marts blev hun inviteret til at præsentere prisen for bedste instruktør ved Academy Awards. Vinderen Joseph Mankiewicz henviste i sin tale kærligt til præsentanten som “; den eneste kvinde i Director Guild og den smukkeste. ”;

I efteråret ville Idas fineste arbejde som instruktør ramme biografer. Forargelse medvirkede Mala Powers, en ravenhåret 19-årig, hvis casting Hughes personligt havde godkendt, som Ann, en bogholder på et træværk, der bliver voldtaget efter timer af den fyr, hun køber kaffe fra hver morgen. Ikke ønskede ’; s kreditter havde spillet over en flash-forward til filmen ’; s heltinde på hendes mest desperate og ødelagte, og her, igen, begyndte Lupino filmen ved at vise Powers på sin mest sårbare, haltende gennem gaderne, totalt alene. Instruktøren blinker derefter tilbage for at vise Ann to dage tidligere, glad og levende, og køber to skiver chokoladekage fra en kaffetæller-sælger. Sælgeren foretager en aggressiv pasning mod hende, og som en pige, der hører sådanne ting hver dag, ruller hun øjnene og fortsætter med sit liv. Dette liv inkluderer en drengevenn, Jim, der fortæller hende, mens de spiser kagen, at han ’ har fået en hæve, og de endelig kan gifte sig.

Ann ’; s amerikansk-piges drøm knuses næste aften. Hun går sent fra arbejde og begynder at gå hjem alene. Kaffetælleren fyr ligger og venter på hende. Hun går alene gennem den mørklagte mølle, hvor hun arbejder og fløjter. Kaffe fyren råber til hende, “; Hej, smuk! ”; Hun stopper ikke. Han følger hende. Hun begynder at blive opmærksom på, at noget ikke føles rigtigt. Kameraet, vendt mod Powers, dukker tilbage, når hun sætter sit tempo i gang. Kaffe fyren runder et hjørne og bliver synlig bag hende, midt i rammen. Han fløjter, og hun fryser, ligesom kameraet gør. Hun snur sig rundt, ser på ham, ser sig rundt og begynder derefter at løbe. Han følger hende. Hun leder efter et sted at skjule og banker på vinduerne i en forladt bygning. I sin nervøsitet banker hun over en metal skraldespande, som giver ham en anelse om, hvor han kan finde hende. Lupino skifter til et overheadkamera for at spore Ann, da hun løber gennem en labyrint af tomme, industrielle gader. En taxa kører hurtigt rundt om et hjørne, og hun forsøger febrilsk at hagle den til ingen nytte. Uden for et lastbilfirma er hun i stand til at rigge et lastbilhorn for at blare. Dette får opmærksomheden fra en mand i det øverste vindue i virksomheden, der ser ud for at se, hvad der foregår. Hvad han ikke kan se fra hans udsigtspunkt, er, hvad vi allerede har set: Hun er snublet og faldet, og hendes stalker har fanget hende.

I kølvandet på angrebet bliver Ann hysterisk. Hun kan ikke stoppe med at forsvare sig, som om det var hendes skyld. “; Jeg kunne ikke komme væk! ”; hun græder. “; Jeg kunne ikke flytte! ”; Den næste dag beslutter hun at forebygge, ligesom alt er normalt og fint. Men på hendes gåtur til arbejde føles det som om alle stirrer på hende, at alle ved, og alt hvad de kan tænke, når de ser på hende, er “; Det er den pige, der blev voldtaget. ”; Herfra bliver Outrage en psykologisk thriller, med Lupino, der bruger kreativ redigering og lyddesign til at forstærke sin heltindes PTSD. Alle betingelserne er på plads for Anns hurtige bedring - hun har folk, der bryder sig om hende, hendes familie og kolleger vil hjælpe, og hendes forlovede vil stadig gifte sig med hende - men overraskende kan hun ikke ’; håndtere al denne slags opmærksomhed, fordi hun føler sig så ødelagt indeni. Uden at fortælle nogen, kommer hun på en bus og springer over byen. Hun bliver i det væsentlige flygtning og starter en ny identitet i en ny by, hvor hun, når en mand flørter for aggressivt med hende, fortæres af den vildfarelse, at han ’; s sin voldtægt, og hun dræber ham næsten.

rihanna ocean's 8

Forargelse handler om en unik kvindelig situation på en unik empatisk måde. Efter en sådan overtrædelse spørger det, hvordan kunne en kvinde lære at være omkring mænd igen, at stole på dem, lade dem røre ved hende '>

Ida Lupinos popularitet i Hollywood blev ikke klar over, at hendes dreng-ven (og eventuelt mand) Howard Duff var blevet mærket som en & kommunistisk sympatisør ”; af heksejagtpressen. I juli 1950, to måneder før Outrage blev frigivet, havde Duff været en af ​​151 underholdere, hvis navne blev navngivet i pamfletten Røde kanaler, som lå så tæt på en officiel liste, som faktisk blev trykt i det, der blev kendt som sortlisten. Duff mistede snart derefter sit job som stjerne i den populære radioserie The Adventures of Sam Spade. Duff forstod ikke, hvorfor han var blevet målrettet; ligesom så mange andre, der var genstand for fingerpegning i denne æra, havde han været en liberal demokrat siden det tidspunkt, hvor landet var blevet forenet i had for fascismen, men han havde aldrig været en registreret kommunist.

Det betød ikke, at der ikke var noget bevis for, at McCarthyites kunne bruge mod ham. Under Hughes 'retning, abonnerede RKO på en service leveret af et udstyr, der kalder sig det amerikanske informationsbibliotek (ALI). Dette var et ketcher, der blev drevet af Better America Foundation, som sammenstiller med bare knogler på potentielle undergravninger. Få rapporter omfattede information ud over omtaler af emnet i forskellige kommunistiske publikationer, eller det faktum, at den mistænkte havde skrevet til sådanne publikationer, ofte to årtier tidligere. RKO modtog en rapport fra ALI om Howard Duff i marts 1952 (et år, hvor studiet betalte $ 1.500 for ALI ’; s tjenester, en stigning på 50 procent fra det foregående år). Duff blev anklaget for at have tilmeldt sig People ’; s World i 1939 (og kun 1939), samt for at have offentligt støttet Hollywood Ten og Komitéen for den første ændring, altstjernebandet inklusive stjerner som Humphrey Bogart og Lauren Bacall , der havde arrangeret en tur til Washington for at støtte de ti under deres høringer.

Lupino hævder, at hun personligt besøgte sine “; venner hos FBI ”; for at sikre beskyttelse af Duff og en anden mand, som hun var tæt på, som var uretfærdigt målrettet, skuespiller John “; Julie ”; Garfield. Dette besøg er ikke dokumenteret i dele af Lupino & ss FBI-fil, der er tilgængelig gennem en anmodning om frihedsinformation. Hvis hun nåede ud til FBI på Garfield ’; s vegne, ser det ud til, at hendes indgriben kun kunne gøre så meget. Garfield, der ikke var i stand til at arbejde i studiefilm, var vendt tilbage til New York, hvor han lavede teater og drak meget. Når han var klar over, at det ikke lykkedes ham, gik Lupino til New York for at se Garfield i Clifford Odets Golden Boy, men han optrådte ikke den aften, og da hun gik for at tjekke ham, så han ud til at være en skal af en sprudlende karakter han plejede at være - ikke kun ved dårligt helbred, men svag i ånden. Ida fortalte Julie, at hun havde talt med FBI på hans vegne. Han bad hende om at holde hånden, da han drev i søvn. Det gjorde hun og gik derefter hjem til Hollywood fast besluttet på at finde en filmrolle for sin ven for at hjælpe med at bringe ham tilbage fra randen.

forskellige typer xenomorfer

Problemet var, at Ida var under kontrakt om at lave film på RKO, og RKO blev drevet af en stadig mere excentrisk, hovedtraumatiseret megamillionær, der var blevet besat af at udrydde kommunister fra filmindustrien. På basisniveau udgjorde kommunister den samme slags trussel i Hughes 'racistiske sind som sorte mennesker og alle de andre ”; han kunne ikke lide og frygtede, mens han også fyrede op Hughes kapitalistiske fantasi på flere måder end én. Ikke kun truede de røde Hughes 'evne til at operere ukontrolleret på en fri markedsplads, men ved at tilpasse sig den antikommunistiske sag, opdagede han også en mulighed for at skabe troværdighed hos magtmæglerne, der forsynede ham med lukrative militære kontrakter. I tråd med sin livslange germophobia behandlede Hughes den formodede kommunistiske infiltration af RKO som en angreb: Han flod hovedsageligt teltet.

Den 5. april frigav Hughes en erklæring, hvori han meddelte, at han lukker produktionen hos RKO, idet han satte hundrede ansatte på “; orlov ”; mens han sørgede for, at ingen af ​​dem blev besat. “; Den rene kendsgerning er, at de er uskyldige ofre for det kommunistiske problem i Hollywood, ”; Hughes sagde i en erklæring. “; Det er min beslutsomhed at gøre RKO til det ene studio i Hollywood, hvor arbejdet med kommunistiske sympatisører ikke bruges. ”;

På dette tidspunkt havde Jarrico anlagt sag mod RKO og Hughes og søgt mistet indkomst og straffeskade. Han hævdede, at Hughes, der havde hævdet, at han havde standset produktionen hos RKO for at jage kommunister, faktisk forsøgte at distrahere fra det faktum, at hans atelier kørte tabt, og Hughes var usikker på, hvordan man vendte det rundt. Det var en åben hemmelighed i Hollywood, at RKO havde problemer med at producere nok indhold til at være rentabelt, og det var tydeligt, at Hughes og hans nuværende publicister, Perry Lieber hos RKO og det ydre firma Carl Byoir and Associates, havde skader kontrol. For hver søjle, der antydede RKO ’; s problemer, der ’; d være en åbenlyst plantet genstand i et andet papir, der begejstrede for den imponerende skifer af RKO-attraktioner i horisonten, såsom en i Film Daily i februar 1952, der antyder, at uafhængige produktioner som Clash af Night (med Marilyn Monroe) og Jet Pilot repræsenterede “; det mest potent produkt dette studie nogensinde har forberedt til tidlig distribution på et hvilket som helst tidspunkt i sin historie. ”;

Jarrico's påstand var sandsynligvis, i det mindste delvist, sand, men den blev opfattet som et desperat bevægelse i et klima, hvor Hughes nultolerance gav ham plauditter fra højt. Repræsentant Donald Jackson fra HUAC roste Hughes for hans holdning til Jarrico ved en Kiwanis Club-frokost i Los Angeles, og på senatgulvet erklærede Richard Nixon, at Hughes havde tjent “; godkendelse af enhver mand og kvinde, der mener, at undergravningskræfter skal udslettes. ”; I marts udråbte en redaktion i Los Angeles Times Hughes hårde holdning til Jarrico specifikt og kommunister i almindelighed og forudsagte “; Hvis Screen Writers Guild kalder en strejke om et sådant emne, vil det ikke have sympati for offentligheden , og fortjener det heller ikke. De fleste amerikanere vil være enige med Hughes om, at en forfatter, der afviste før den ikke-amerikanske aktivitetsudvalg, at besvare et spørgsmål om hans kommunistiske tilknytning, med den begrundelse, at svaret kunne inkriminere eller forringe ham, derved attesterede hans uvidenhed for enhver beskæftigelse, der ville bringe hans navn foran offentligheden. ”;

Hughes kampagne for at udrydde kommunister i filmindustrien havde et tilsigtet publikum uden for Hollywood. I juni 1953 rapporterede sladder-spaltist Jimmie Fidler på sit radioprogram om, at Hughes “; pikkede med krigsafdelingen for den første kommercielle kontrakt til fremstilling af atomvåben. ”; Dette var bare sladder - men i betragtning af det overordnede politiske klima, ville Hughes have været klog til at tro, at hans formuer som regeringsforsvarsentreprenør var relateret til den samlede opfattelse af ham som en god amerikaner.

Uanset om Hughes vidste det eller ej, havde FBI i fortegnelsen en anderledes opfattelse af hans fordele som borger. Bare et par måneder tidligere bemærkede et internt præsidiums memo, at en kilde, hvis navn de redigeres, men som ud fra sammenhæng synes at have været en højtstående direktør i TWA, havde beskrevet Hughes som “; et skruppelløst individ, der til tider opfører sig som en skruebold og paranoiac, i det omfang det kan tænkes, at han endda er i stand til at myrde. ”; I dette lys ser det ud til, at RKO-nedlukningen var et reklamestunt, der havde til formål at sælge billedet af Hughes som en mand, der satte et land over selskab, og dermed styrke en Hughes-forretning, der var meget mere økonomisk værd, end filmstudiet nogensinde kunne være.

Seks uger efter, at Hughes lukkede RKO, døde John Garfield i sengen, i en alder af ni og tredive. Den officielle dødsårsag blev nævnt som et hjerteinfarkt, men mange tæt på ham troede, at det at blive sortlistet havde skubbet hans allerede svage hjerte til randen og sabret ham over viljen til at leve. Forgangen til denne engang elskede stjerne gjorde intet for at sætte en stopper for forfølgelsen af ​​“; ikke-amerikanere. ”; På det tidspunkt var det anathema at nævne de menneskelige omkostninger på sortlisten, for ikke at man ville se deres eget navn sorte, og deres egne muligheder blev mindre.

Hughes straffede ikke Lupino åbent for hendes tilknytning til dem under en sky af mistanke, men han gjorde heller ikke det let for hende. I hele sin tid under kontrakt med RKO afviste Hughes mange af sine filmideer. Han satte kibosh på potentielle film om mexicanske amerikanere (som Hughes ikke havde empati for) og atombomben (som Hughes havde interessekonflikter som militær entreprenør for). Så lige efter Garfields død, da Ida var gravid med Duffs barn, blev hendes manuskript til en film om spilafhængighed også afvist. Den undskyldning, der blev givet, var, at emnet ikke var kommercielt. Lupino havde begået en uheldig fejl i timingen og fremsatte sin casinofilm kun få måneder efter frigivelsen af ​​The Las Vegas Story, som mistede mere end en halv million dollars til studiet og havde bredere efterklang end nogen andre dårlige penge -miste film det år.



Top Artikler

Kategori

Anmeldelse

Funktioner

Nyheder

Television

Værktøjskasse

Film

Festivaler

Anmeldelser

Priser

Box Office

Interviews

Clickables

Lister

Computerspil

Podcast

Brand-Indhold

Priser Sæson Spotlight

Filmbil

Med Indflydelse

Priser

Nyheder

Andet