Interview: 'Nightcrawler' instruktør Dan Gilroy taler Jake Gyllenhaal, Robert Elswit & Sociopaths

Forfatter og instruktør Og Gilroy taler på en måde, hvorpå ideer, fakta og koncepter springer ud, idet hans tanketog kører hurtigt, men aldrig i fare for at gå af banen. Den krediterede manuskriptforfatter på film som “;The Bourne Legacy,”; det længe glemte “;Freejack,”; de familievenlige helte fra “;Rigtigt stål”; og den dystre eventyr “;Faldet, ”; Gilroy debuterer med “;Nightcrawler. ”; Medvirkende Jake Gyllenhaal, filmen skildrer stigningen og faldet af Lou Bloom, en selvmotiveret striver, der starter i et freelance job, der filmer bilulykker og kriminalscener i LA om natten for de lokale nyhedskanaler, der trives med blod og dårlige nyheder (vores anmeldelse) .



Gilroy talte med Playlisten om, hvad kinematografen Robert Elswit (“;Der vil være blod, ”; “;Boogie nætter”;) bragt til filmen, de økonomiske realiteter bag Lou Bloom-karakteren, Jake Gyllenhaal ’; s performance og filmens skildring af den mørke drøm om L.A., der stadig føles ægte og frisk.

Jeg er ikke herfra, men jeg bor her - og jeg er så vant til at kliché Hollywood-vartegn - og jeg elsker, hvor meget denne film handler om det åbne hele nat, strip-mall, come-in-through-the -loading-dock LA Fortæller historien om Los Angeles som en rigtig bydel i fremstillingen af ​​denne film?
Ja, i den forstand at man ikke går efter seværdigheder, som man typisk ser; Vi undgik studerende dem. Jeg finder, at Los Angeles er et sted med stor fysisk skønhed, hvor du har oceanerne og bjergene, og der er en lodret sans og et ørkenlys, som du kan se for evigt.



Da jeg satte mig sammen med Robert Elswit, der bor i Venedig, talte vi om at skyde Los Angeles på en måde, som du traditionelt ikke ser, hvilket er, at de fleste film ser på LA på en desatureret måde, ud over de specifikke placeringer, du var taler om: Desaturated, og de fokuserer på cement og motorveje og beton - downtown er fremtrædende.



Vi undgik studerende at skyde centrum; det er det nemmeste sted at skyde, de giver dig en tilladelse der om et sekund, men vi vil ikke skyde der, fordi alle skyder dernede. Ligesom vi ikke ville skyde på Hollywood og Vine, ligesom vi ikke ville skyde de store vartegn.

Vi ønskede at vise den funktionelle side af byen, stribe-indkøbscentre og spredning og størrelsen på den - det ser ud til at fortsætte for evigt, men forhåbentlig ønskede vi også at fange en slags fysisk skønhed, at der om natten er der denne klarhed af lys, og du kan se lange afstande. Så vi brugte stor dybdeskarphed i skuddene i stedet for blødt fokus, og vi forsøgte at få vidvinkler så meget som muligt. Nogle gange var vi nede på 14 mm linser for virkelig at gøre det vidvinkel, for i ligningssammenhæng er karakteren af ​​Lou som et nattedyr, der kommer ned fra bakkerne om natten for at fodre. Jake kalder ham en coyote. Den slags symbolsk dyr; det er derfor, han tabte al vægten, fordi coyoter altid er sultne.

rashida jones sexscene

Så Robert Elswit og jeg så altid på det som næsten som en dyredokumentar. Landskabet, som dyret bevæger sig gennem, er fysisk smukt, selvom det måske ikke er det udtryk, du vil bruge til at beskrive vores film. Jeg fandt det smukt, i den forstand, at du kan se langt, og neonlysene poppet ud, og de gule natriumdamplamper gav det virkelig en interessant slags glød, så vi prøver at få det til at se smukt ud.

Da Michael Mann skyder & sikkerhedsstillelse, ”; de spurgte ham “; Hvorfor digital? ”; Og hans svar var “; Fordi digital opsamler 80 forskellige farver i, hvad filmen læser som ‘ sort. ’; ”; Var det en del af beslutningen om at gå med video om natten?
Den virkelige årsag til, at folk går med digitalt, er, at det er usædvanligt mobilt, og at det er billigere, og det har et fantastisk billede, og du kan bare ikke slå det om natten. Det er pulserende i variationer i farver, og det trækker lys fra 40 miles væk - et lys kunne ses.

Robert Elswit brugte Alexa digital til at optage om natten, men vi skød vores dags scener på [35 mm] film. Og det var et valg, som Robert ønskede … fordi han er en ekstraordinær talsmand for film, og når du lytter til Robert tale, er du klar over det teknologiniveau, som filmen har opnået, og kvaliteten af ​​billedet [, som filmen giver], er i sidste ende et langt overlegent billede under de rette omstændigheder end digital . Det er bare af praktiske grunde ikke brugt så meget mere.

Det, jeg elsker ved Lou, er, at han har det lyst, hvis du skubbede Great Gatsby under en klippe og bare fodrede ham med selvhjælpsbøger og andre former for bullshit i 50 år og så, hvad der kravlede ud. Hvor kom hele denne “; achiever ”; element i Lou personlighed kommer fra?
Jeg havde hørt om den natcrawling verden, og jeg ’; m meget opmærksom på, at der er snesevis af millioner af unge mennesker over hele verden, der står over for dystre beskæftigelsesmuligheder. Italien har 45% arbejdsløshed under 30 — det er sindssyge. Så [jeg udforskede] idéen om en desperat yngre person på udkig efter arbejde

Jeg stirrede på at tænke på karakteren, og at han ikke skulle være klassisk heroisk. Han kunne være en antihelt. Jeg stirrede på at tænke på antihelten; Jeg tror, ​​du skal være forsigtig og opmærksom på, at du ikke ønsker, at det skal være en reduktiv undersøgelse af psyko-babble. Du leder efter noget mere. Du ønsker, at publikum skal forbinde sig på en måde, der går ud over en lige slags patologisk undersøgelse. Idéen om en karakter, der havde en underforstået historie om misbrug og forladelser; Jeg afbildede ham alene som et barn, og alt hvad han havde var hans computer og han kørte meget på sin computer - dette er baghistorien. Og i hans desperate ensomhed og sandsynligvis rasende sindssyge blev kapitalismens befalinger en religion for ham. Hvis du kun havde [en] retning til at klatre op, som er op, ville det at give et fornuft at have et mål. Jeg kan forestille mig, at han begyndte at skure internettet for maksimal selvhjælp og aforismer, og Forbes 500 corporate-HR manual taler. Jeg tror, ​​at han er en uber-kapitalist, og kapitalismen er en religion, det er en religion, der giver ham fornuft, og som i sidste ende driver ham vanvittigt og skubber ham ud over kanten. Dens ’; en tankeløs forfølgelse af et mål, der aldrig kan nås. Det efterlader i sidste ende kun en sult, der går tilbage til coyoten - denne evige sult, der aldrig kan mættes.

Hele Zen-tinget ved denne mangel er at lide, hvilket kapitalismen aldrig ser ud til at få, fordi al kapitalisme mangler.
Det er den evigvarende ånd af fattigdom. Jeg kender ikke et andet system end kapitalisme, måske noget blandet socialisme. Jeg ville ikke gerne fare for, hvad det bedre system var, men jeg tror, ​​at vi igen går ind i denne periode med hyperfrit marked [kapitalisme], at ’; s bliver meget ligesom junglen, hvor det er acceptabelt, at de svage fortabes i hænderne på de stærke, og det er som det antages at være. Og jeg har lyst til verden, som jeg ser den - og dette er en personlig film på mange niveauer - er blevet reduceret til transaktioner, og at Lou trives i den verden, fordi det er det eneste, der har nogen relevans for ham. Og vi nærmer os det som en succeshistorie for en fyr, der leder efter arbejde i begyndelsen og er ejer af en succesrig virksomhed i slutningen, og grunden til at jeg nærmer mig det på den måde er fordi jeg ikke ønskede i slutningen for publikum skal gå, ”åh, problemet er denne psykopat! ”; Jeg ønskede, at publikum skulle gå “; måske er problemet den verden, der skabte og belønner denne karakter. ”; Måske er det et større spørgsmål.

Jeg tænker fortsat på “; Broadcast News. ”; Der er den hurtige linje med “; du kan få fyret for det! ”; og Hurt svar “; Jeg blev forfremmet til det! ”; Alt hvad Lou gør, som han ved, er forkert, han bliver forfremmet for og får mere succes fra.
Den sammenhæng har at gøre med menneskelig manipulation, og manipulation i nyhederne nu belønnes til en vis grad. Edward R. Murrow laver piruetter i hans grav lige nu med det begreb, at nu journalistik nu ikke kun er manipulere men blive drevet af den [slags manipulation].

deadpool 2 usynlig mand

Den sætning, som jeg elsker, at nyhederne stadig vender tilbage til i filmen for at tale om den slags historier, de ønsker at fremhæve, er “; bykriminalitet, der kryber til forstæderne. ”; Det er så rensede, det antyder bare geografisk krybning, men det er ikke, hvad det overhovedet er.
Nej. På et specifikt niveau skjuler det & bulls-jargon skjule noget, der virkelig er skræmmende. Det foreviger myten og rædselen om, at mindretal er farlige. Og hvis du bor i et forstadsområde uanset dit race, er du i fare fra disse desperate, uvaskede mennesker, der kommer til at krybe over din hæk og på en eller anden måde skade dig og stjæle din bil. Det er den sande tragedie i denne fortælling om, at ’; s bliver præsenteret af nyhederne, når folk derefter går i dvale og vågner op om morgenen og kommer i deres bil, og de støder på “; et mindretal, ”; eller nogen der ville falder ind i kategorien for den fortælling om den “; byperson. ”; Du nærmer dig ikke dem på en åben, venlig og harmonisk måde. Du ser på dem som øjeblikkeligt truende og farlige.

Og jeg vil ikke binde det ind i aktuelle historier på øverste niveau, men hvad der skete i Ferguson og hvad der sker i andre byer, hvor en sort person, der står alene, opfattes og behandles som farlig, og i New York City er de friskede i sådanne udlandske statistiske tal: Jeg føler, at der er en gennemgribende, bange fortælling, som ’; s projiceres på os alle for at skabe negativ konsekvens.

Når kapitalismen bliver hunde spiser hund, er problemet a) der ønsker at være en hund? Og b) hvem vil spise en?
Helt til, du ’; vil være den ene eller den anden. Og Lou er en der har fred med det og forstår det og ikke har nogen følelsesmæssig tilknytning til at afværge ham eller bremse ham. Jeg finder ud af, at meget af min energi på en dag bekymrer mig om mennesker, jeg elsker eller mig selv. Jeg vågner op kl. 3 om morgenen og finder mig bekymret for mig selv og venner og ting og folk, som jeg har stødt på. Lou er ubesværet med det, og det giver ham stor evne til at fokusere og jage.

Jeg ved, at skuespillere ofte gør dette, for deres karakter, “; Jeg skrev 8 sider med backstory. ”; Skriver du backstory, eller lader du det bare ske?
Jeg skrev ingen baghistorie for Lou.

Der er en scene, hvor han ’; s interviewer Rick for stillingen, og Rick siger “; ja, jeg er hjemløs, ”; og ingen steder spørger Lou “; narrer du? ”; og han ’; s meget insisterende på det. Det fyldte bare mit sind med mulighederne for Lou …
Da jeg skrev det øjeblik, fordi jeg ikke havde nogen baghistorie, forsøgte jeg bestemt at antyde, at Lou havde narret, og at narre til ham ikke havde nogen følelsesmæssig vægt overhovedet. Det var noget, han havde gjort for at overleve, og han lever ikke ’; i den verden, som vi lever i, i den forstand, at vi sætter moralske domme på tingene, eller at vi er belastet af de handlinger, vi udfører. Lou er som et dyr - du gør, hvad du skal gøre for at overleve, og så fortsætter du bare. Det skulle være derinde, og forhåbentlig åbne døren, som du kunne se på og sige 'åh, det er noget, de afslører om karakteren.'

rick and morty s3 ep 4

Filmen bruger sproget i biografen for at få dig på Lou's side; tidligt ser du ham have en skænderi med en fremmed ... og så går Lou væk med sin sejrspokal, hvor vi aldrig ser den fremmede igen.
Vi ønskede, at publikum skulle have empati for karakteren - og alligevel starter vi filmen på en sådan måde, at han laver en voldshandling. Og det var lidt nervepirrende. Jeg vidste, at det var vigtigt at vise den side af karakteren lige foran, for ikke at skjule det: at lægge kødet på bordet og sige ”dette er nogen, der er farligt.” Men det blev en udfordring at prøve at vinde dem tilbage, så i redningsgårdscenen, den næste scene, er han så inderligt på udkig efter arbejde, og han er så høflig og så respektfuld, og han ønsker så et job, at jeg følte, at disse to ting åbnede en kløft i publikum. Publikum går 'åh, til at begynde med er han en kriminel ... vent et øjeblik, han er også en ung mand på udkig efter arbejde, og han virker alvorligt ansvarlig ...'

Så [vi ønskede] at holde publikum på tæerne om karakteren. Jake og jeg ville aldrig give svar til karakteren; Jeg har altid forestillet mig, at karakteren har et stort spørgsmålstegn på panden, der kun bliver større, efterhånden som filmen går sammen, så til sidst er du endnu mere forvirret: hvad får ham til at krydse? “;Hvad der gør Sammy Run? ”; Det er en fantastisk titel, og det opsummerer det element virkelig, hvor vi på nogle måder går over til dette område: hvad får denne person til at krydse? Og jeg tror, ​​hvad der får ham til at krydse, er det - og han føler, at det går i orden ved de signaler og signaler, han har modtaget fra samfundet - han har fjernet alle følelsesmæssige forbindelser og ser på verden som en forretningstransaktion. Og at bundlinjen er det eneste, der er vigtigt, og hvis du forfølger det, vil du blive belønnet og elsket.

... Og hvis du tog fejl, med at bundlinjen var den eneste ting, der er vigtig, ville du ikke blive belønnet.
Jeg tror - og da jeg skrev denne film, troede jeg bestemt - at hvis du kom tilbage om 10 år, ville Lou køre et multinationalt selskab med flere millioner dollars. Lou ville gøre det bedre i sammenligning mellem ham selv og et firmahoved, der bragte virksomheden fra hinanden og satte 40.000 mennesker ud af arbejde og derefter gik afsted for at bygge et 8.000 fods stort hjem og afviklede på forsiden af ​​BusinessWeek Magazine ...

… For at øge aktionærens værdi.
Disse attributter fejres, og jeg tror Lou er en lille fisk sammenlignet med andre mennesker. Og jeg tror, ​​at Lou klarer sig godt og trives, når filmen slutter.

Det er det modsatte af en kanariefugl i en kulmine: Jo bedre han gør, jo værre er vi i.
Absolut. Jeg tror, ​​det er kun de dumme sociopater, der fanges, og jeg tror, ​​at de fleste sociopater er sindssyge strålende med at dechiffrere, hvad menneskelige signaler skal manipuleres, og sociopaterne ved, at mennesker som løver kender gazeller; de kender enhver svaghed, de kender enhver lugt, de kender ethvert element, der kan manipuleres… og Lou forstår mennesker og ved, hvordan man gør det.

Hvor vanskelig var det, når du skulle skyde Lou skyde nyhedsoptagelser?
Det var ikke svært i selve optagelsen af ​​det, men det blev svært, for som regel når vi skyder over Lou's skulder, skyder vi mod den lille søger på kameraet, og det var den ene gang, vi gik blødt i fokus . Vi ville have folk til at fokusere på den søger, vi ville have folk til at læne sig ind og gå ”hvad er det billede? Hvad ser jeg på? ”Og det blev vanskeligt i posten, for nogle gange oversatte det billede, vi optog, ikke praktisk, og vi var nødt til at gøre CGI nogle gange, så at placere billederne i de små søger blev et problem.

Men koreografien, synslinjerne for hele den kinesiske restaurantsekvens, og det faktum, at du er nødt til at lave stunts og effekter på en 60 fods fjernelse ... det måtte være en meget hård aften.
Det var en meget hård aften, fordi vi var nødt til at øve det i repetition, hvor vi var nødt til at forstå, hvad du kunne se, og hvad du ikke kunne se fra vores synspunkt over Lou's skulder, fordi du ikke er i det. Du bruger en masse penge og store stunts går af sted, vi bryder glas, og du undrer dig bestemt. Vi øvede det dog; vi målte det ud og genskabte alt på en lyd scene. Robert (Elswit) replikerede nøjagtigt alle kameraerne, og han kiggede, og vi skyder, og han ville sige 'ja, jeg kan se pistolen' - når fyren trækker pistolen ud fra bordet - Robert ville sige, 'ja , 75 meter væk, og med dette objektiv kan jeg se pistolen, så vi går med det. Og vi går med dette objektiv til politiet der kommer ind. ”Vi var nødt til at planlægge alt det her; det var svært.

Er dette mere specifikt en film om medier overalt, eller kan det kun ske i L.A.? Kunne du have lavet en East Coast-version?
Nej ... de har natcrawlers på andre bymarkeder, men de er ikke så fremherskende og udbredt; de findes mest i L.A. af et par grunde. En, klokken 10 om natten, lader de lokale tv-nyhedsstationer deres fagforeningsbesætninger gå, fordi de får dobbelt tid, så der er et tomrum. For det andet har Los Angeles kriminalitet nok til at opretholde et godt sundt stringer-skråstreg-natcrawling marked, og nogle af de mindre markeder har ikke det. Og for det tredje er der en meget stor befolkning her af mennesker, der ser tv. Alle disse ting krydser hinanden; kan du finde nogle natcrawlers i andre byer, men ikke i det omfang vi har dem her.

Virkelig kort spørgsmål: Hvad er de bedste film om medier, som ingen ved om?
Der er en, jeg elsker, som ikke er forskellig med hensyn til tone: “;Ess i hullet”; med Kirk Douglas. Og jeg tror, ​​det siger meget om, hvad folk vil gøre for at få en historie, og hvordan du kan manipulere en historie. Det er klart, “;Netværk”; —Som sandsynligvis er en af ​​tidenes store film. “;Broadcast News”; er en anden om journalistik, som jeg elsker. “;At dø for, ”; med Nicole Kidman, er stor - hendes ønske om at være en del af nyheder, hvordan hun bruger nyheder til at fremme sin karriere og hvordan det kan føre dig vanvittigt. Jeg elsker den film.

dolly parton grace og frankie

Er det ikke en god ting, at vi lever i en tid, hvor folk lærer at være mennesker fra elektroniske medier? Er det måske ikke til vores samlede fordel?
Det er ikke vores samlede fordel, fordi internettet er en vidunderlig udbyder og leverandør af informationsrammer, men det giver dig sjældent nogen indikation af, hvordan du bruger disse oplysninger eller bestemt hvordan du interagerer med mennesker socialt. Der er websteder, der gør det, men folk, der er på jagt efter information, stopper ikke ofte ved døren og siger ”hvordan bruger jeg disse oplysninger?” Det er skræmmende! Information er et kraftfuldt værktøj, og hvis du ikke får den brugsanvisning, der fulgte med, kan det have negative konsekvenser. Og det gør i Lou's tilfælde.

“; Nightcrawler ”; åbner 31. oktober.



Top Artikler

Kategori

Anmeldelse

Funktioner

Nyheder

Television

Værktøjskasse

Film

Festivaler

Anmeldelser

Priser

Box Office

Interviews

Clickables

Lister

Computerspil

Podcast

Brand-Indhold

Priser Sæson Spotlight

Filmbil

Med Indflydelse