INTERVIEW: Hirokazu Kore-Eda husker “Afterlife”



INTERVIEW: Hirokazu Kore-Eda husker 'Afterlife'

af Maya Churi


Hvis du kun kunne tage en hukommelse med dig resten af ​​evigheden,
hvilket ville du vælge? Stillet med dette spørgsmål Hirokazu Kore-Eda
( 'Maborosi“) Dokumenterer svarene i sin nye film,”Afterlife.' En del
manus, delvis dokumentar, filmen bringer spørgsmål om virkelighed og
hukommelse, der tvinger publikum til at overveje spørgsmålet selv.

En meditativ krydsning mellem “Forsvar dit liv”Og“En jul
Carol
, ”Følger filmen en gruppe af figurer, alle for nylig afdøde,
der tages med på en rejse gennem deres fortid af en gruppe af sociale
arbejdere. Limbo er næsten som en gammel skole eller regeringsbygning;
navnløs undtagen for en vag cirkulær insignier. Når der er en hukommelse
valgt, genopretter arbejderne begivenheden i en lyd scene, komplet med
rekvisitter, lys og kostumer. Socialarbejderne bliver filmskabere,
genskabelse af hukommelsen til en kort film komplet med rollebesætninger, besætning og
sæt. Bagefter arkiveres den døde ind i et screeningrum, se filmene,
og forsvinder stille og roligt og glider lydløst ind i deres perfekte drøm. Dette
beskrivelse giver dog kun antydning af indsigt i kompleksiteterne
og dybden af ​​'Afterlife', en morsom og bevægende beretning om at komme videre.

indieWIRE satte sig sammen med Kore-Eda og hans oversætter Linda Hoaglund
under Sundance Film Festival i 1999 for at tale om festivalen,
Japansk tv og frigivelsen af ​​“Afterlife.” Filmen åbnes
i dag på New York Citys filmforum.

indieWIRE: Hvad synes du om din første Sundance?

Hirokazu Kore-Eda: Jeg henvendte mig til Sundance med en vis trængsel.
Mange asiatiske filmskabere, der er kommet her, har ikke haft det bedste
erfaring, fordi det meste af fokuset er på amerikansk uafhængighed
biograf. Men den første screening var udsolgt. Mit eneste mål var
udført i filmskabernes brunch, fordi jeg mødte Robert
Redford. Det andet mål er selvfølgelig at promovere min egen film her, men
Derudover ønskede jeg også at møde nogle af direktørerne i
uafhængigt filmsamfund. En dejlig ting, der skete, var det
Toyomichi Kurita, DP, der skød Robert Altmans seneste film, elskede
det.

iW: Dette er min anden gang at se “Afterlife”, og denne gang tog jeg en
ven og han syntes det var hysterisk ...

Kore-Eda: Jeg er så glad, når folk griner af det. Helt ærligt frygtede jeg
kommer her, fordi jeg undervurderede det dårlige omdømme, som Sundance har
i Asien. Du siger, 'jeg skal til Sundance' og alle går, 'åh ja,
ret.'

maniac netflix anmeldelser

iW: Jeg er interesseret i at vide, om der er en slags Hollywood / Independent
filmtype af hierarki i Japan?

Kore-Eda: Frem til de tidlige 90'ere var der et hierarki som det, hvor
de tre store studios lavede deres film og ejede alle teatre. De
havde et komplet monopol, men nu mislykkes det virkelig, delvis fordi
tre studios har aldrig dyrket gode interne instruktører. Alle
gode film blev lavet af de uafhængige. Den japanske ækvivalent
af en sommeren blockbuster er en New Years Day film, og to af de store
studios kæmpede om en uafhængig film. Den ene endte med at få den
og det distribueres landsdækkende i 200 teatre. Men det er lavet af
et helt uafhængigt firma, der var kyndig og vidste, at
studios faldt fra hinanden. Nu skifter filmproduktionens magt.

iW: Blir amerikanske uafhængige distribueret i Japan?

Kore-Eda: Tokyo er vidunderligt til distribution af internationale film, a
mange iranske film, taiwanske film. Men de fleste af kunstfilmene er
fra Europa og Asien. En eller to af John Sayles 'film har været
fordelt. Det er stadig meget vanskeligt, det bevæger sig langsomt. En
distributør laver et helt Cassavettes-retrospektiv, men det er det ikke
nuværende uafhængig. En kvinde, der kører Sundance svarende til en
filmfestival i Japan med fokus på unge, otte millimeter korte film.
Hendes tage på, hvorfor amerikanske uafhængige ikke klarer det i Japan, er fordi
hun tror, ​​at en masse japanske publikum kan lide at se smukke film
og har tendens til at stole meget på visuel information, der kommer fra skærmen.
Hendes tro er, at en masse amerikanske uafhængige virkelig handler om
sprog og scriptet, og da der er en sprogbarriere, og der er
ikke nok information fra skærmen, det er en sværere salg i
Japan.

iW: Hvem distribuerer “Afterlife” i Japan?

Kore-Eda: Vi gør det selv. Vi begyndte at designe plakaterne
da vi lavede filmen og begyndte at kontakte teatre
sig selv, og det er faktisk beregnet til at åbne i Tokyo, i et teater som
Angelika fra New York. I øjeblikket 'The Big Lebowski”Har parkeret
selv der, så frigivelsen blev skubbet tilbage. Men det er det ideelle sted
med et loyal publikum.

iW: “The Big Lebowski” er populær i Japan?

Kore-Eda: 'Reservoir Dogs, ''Trainspotting, ''Underjordisk”Og“Den store
Lebowski
”- alle disse film.

bedste instruktør Oscar 2018

iW: Apropos japanske publikum, så jeg denne artikel om en meget
populære tv-show i Japan om en fyr, der låste sig inde i sin
lejlighed, indtil han modtog en slags endelig stor præmie. Jo længere han
forbliver de flere præmier, han vinder, selvom han nogle gange kun vinder nok mad
i de næste par dage. Har du set dette show?

Kore-Eda: Jeg har lige skrevet et stykke i et japansk magasin, der sammenligner dette
vis til “Truman Show. ”Det er en manifestation af, hvor syg japansk
tv er, men det er super smart. Det er en del af en igangværende serie
hedder 'Elektronisk dreng. ”Showet har forskellige segmenter med
Michael Moore, “Roger og mig' nærme sig. Det er 'Roger and Me' uden en
hjerne.

iW: En masse af de klip, som vi ser af japansk tv, synes altid
så ydmygende. Jeg så en om en mand, der ville gå til et offentligt rum
og skrig i andres øre, og så zoomede kameraet virkelig ind
hurtigt for at få deres reaktion.

barnet i tidsanmeldelse

Kore-Eda: I firserne var der et enormt skift i humoren til
Japansk tv. Indtil da blev humoren samlet af mennesker
der sagde humoristiske ting, men i 80'erne blev det samlet af folk der
blev grin af, mens publikum ser og holder øje med. jeg ser
'Elektronisk dreng' trofast hver uge ikke fordi jeg kan godt lide showet, men
fordi jeg er interesseret i hvor de smarteste T.V.-producenter og
direktører går, hvilken retning de går i.

iW: Så forlader han faktisk lejligheden?

Kore-Eda: De ændrer hele tiden det, fordi de ikke kan risikere muligheden
af eksponering. Under optagelsen skal de faktisk filme i en anden
lejligheder hver uge, fordi der er en masse mennesker, der prøver at spore
ham ned.

iW: Hvor længe er forestillingerne?

Kore-Eda: 7 eller 8 minutter. På grund af segmentets popularitet de
udgav en bog med sine dagbøger, der siger, hvilken dag en T.V. blev leveret
eller hvilken dag dåse varer blev leveret. Det solgte 300.000 eksemplarer!

iW: Det ligner meget noget, du ville finde på Internettet eller
offentlig adgang.

Kore-Eda: Der er et andet meget populært show, der er forfærdelige i termer
af dets krænkelse af privatlivets fred. Der er to fyre, der er MEV-lignende disk
jockeys, og hvad der sker er: rigtige mennesker, der tror, ​​at deres kæreste er
snyder på dem kalder disse fyre op og de går med et kamera ind i hende
lejlighed, åbne døren, mens hun er der, og start gennem hende
ting og finde bevis. Når de har fået bevis, foregiver de det
de kalder den anden fyr, som hun sover hos, indtil hun
bekender. Privatliv er egentlig ikke et koncept i Japan. Der er ingen
opfattelse af, at privatlivets fred er en beskyttet ret, så folk kan slippe af med
det.

iW: Hvad er det næste, er der et andet projekt på vej?

Kore-Eda: Ja, der er flere forslag, men først skal vi arbejde på
gør ”Afterlife” til en succes i Japan, indhent pengene og fortsæt derefter
til andre projekter. Fordi der er en recession i Japan, er det svært at gøre
Find investorer, så du vil sikre dig, at du inddriver dine penge først.



Top Artikler

Kategori

Anmeldelse

Funktioner

Nyheder

Television

Værktøjskasse

Film

Festivaler

Anmeldelser

Priser

Box Office

Interviews

Clickables

Lister

Computerspil

Podcast

Brand-Indhold

Priser Sæson Spotlight

Filmbil

Med Indflydelse