INTERVJU: Catherine Breillat åbner op for 'romantik', sex og censur



INTERVJU: Catherine Breillat åbner op om 'romantik', sex og censur



af Saul Anton




Catherine Breillats nye film 'romantik”Er den seneste i den ærverdige franske tradition for” filosofi i boudoiret. ”Ved debut på sidste års Rotterdam filmfest blev det en mindre succès de scandale for sin eksplicitte og grafiske skildring af sex og Breillats rollebesætning af en europæisk pornostjerne, Rocco Siffredi, i en af ​​hovedrollerne. Interessant nok er filmen næppe licentious. 'Romantik' er en del melodrama, en del metafysik og følger en ung kvindes seksuelle rejse i en skarp, afblinkende visuel stil, der minder om Oshimas klassiske 'Empire of the Senses”Og Bertolukkis“Sidste Tango i Paris. ”

Selvom dette er Breillats sjette film på 25 år, er 'Romance' kun den anden, der distribueres i USA (af Trimark-billeder). Den seneste, '36 pige, ”Dukkede op i 1989, og er en historie om den seksuelle opvågning af en fremmelig 14-årig pige, der prøver at miste sin jomfruelighed. Når man ser ned på hendes CV, opdager man faktisk, at hendes interesse for emnet sex har været livslang. Hendes første roman, der blev udgivet i en alder af 18 år, var begrænset til mennesker over 18 år i Frankrig, da den optrådte i 1968. Breillat talte med indieWIRE om sex, censur, uafhængig biograf og overgivelse til din underbevidsthed.

game of thrones s08e05

indieWIRE: Hvem anser du for at være dit publikum for 'Romance'?

Catherine Breillat: Jeg har ingen ide. Jeg tænker ikke rigtig meget på mit publikum. Du kan ikke helt forudse, hvad filmen bliver, før den er færdig, så hvordan ved du, hvem dit publikum er? For mig er det, der er vigtigt, først og fremmest bare at lave filmen. For det andet er det, jeg leder efter, at gå ud over mig selv. Med andre ord prøver jeg at afsløre noget i mig eller om mig selv, som jeg ikke vidste før. Det er spændende for mig, at jeg ved noget, jeg ikke vidste, før jeg lavede filmen. Men det kan jeg ikke vide, før filmen er færdig.

I begyndelsen er det bare et projekt. Når jeg sætter mig ned for at skrive et script, ved jeg ikke, hvad jeg skal skrive. Jeg opdager det, mens jeg går. Det er endnu mere sandt ved at lave filmen. Når jeg optager, er jeg ikke tilfreds med bare at placere scriptet på skærmen. Ved optagelse af filmen kiggede jeg efter ting, jeg ikke havde set før, og ved at fange dem på en måde, jeg ikke kunne skrive. I sidste ende kommer det hele ned på at finde ud af noget om mig selv. Før du kan tilbyde noget til et publikum, skal du vide, hvem du er, ellers hvad er det, du tilbyder dem? Det ved ikke, hvem det er mere end du gør - og det er derfor, et publikum kommer i film.

iW: Hvorfor kastede du Rocco Siffredi?

Breillat: Den første grund var, at jeg bare ville. Jeg havde set Rocco før, og jeg elskede ham. Den anden grund var, at mainstream-skuespillere i nogen tid nu har nægtet at optræde i mine film. De er meget omhyggelige med at beskytte de positioner, de har erhvervet, og de er meget sky. De er bange for at tage risici, og de har ikke tillid til nogen. Meget ofte læser de mine manuskripter, og pludselig forestiller de sig deres egen udførelse af filmen, som naturligvis ikke ligner hvad jeg forestiller mig, at filmen vil være. Så jeg valgte Rocco, fordi han var interesseret og villig til at spille rollen. Den anden grund til, at jeg valgte ham, var fordi han havde de fysiske egenskaber, jeg havde brug for til rollen. Han er meget flot, og jeg ved ikke, om du har bemærket det, men i disse dage ser de fleste franske skuespillere ikke godt ud. Tidligere var de smukke, men ikke i disse dage.

iW: Er du opmærksom på kontroverserne om akademiets vurderinger i
USA?

richard ayoade ubåd

Breillat: Selvfølgelig. Det ser ud til, at det er et alvorligt problem. Grundlæggende tvinger det folk til at censurere sig selv. Det er en form for en selv-flagellation. Ved at have bedømmelsen er folk ikke længere i stand til at bedømme selv, hvad der er en film for voksne, og hvad der virkelig er en pornografisk film, der skal klassificeres med 'X.' Dette er meget infantiliserende, især da det, de kalder 'voksen' biograf skal være den mest ædle og seriøse, men det ser ud til, at ingen her griber ind betydningen af ​​dette udtryk. I det øjeblik noget er en voksen film - som min film ser ud til at være i deres øjne - betragtes den som den mest nedværdigende og uden for grænserne. I Frankrig er situationen ikke så forskellig, da 'X' -klassificeringen begrænsede filmen til mennesker over 18 år.

iW: Hvad har receptionen været i Frankrig?

Breillat: Vi var virkelig nervøse, men det var faktisk rigtig godt. Og ikke kun økonomisk. Også kritisk. Det ser ud til, at folk forstår, at dette ikke kun er en sexfilm, men en film om sex, og de tager den alvorligt og faktisk taler om filmen. De har været meget åbne for at diskutere det seksuelle indhold i filmen. Jeg kunne ikke have forventet et bedre svar end det, da sex faktisk er noget, der angår alle, og som alle er involveret i - hvorfor det er så bekymrende. Og det nævner ikke engang det faktum, at jeg støbte Rocco Siffredi i filmen. Hvad jeg lærte, da filmen kom ud, faktisk var, at denne pornoskuespiller var noget af en kultstjerne i pornofilmsektoren, men som vidste, da folk ikke kan lide at tale om deres yndlings pornoskuespillere.

iW: Var der nogle vanskelige øjeblikke med at optage din film, især for skuespillerinde Caroline Ducey?

Breillat: Faktisk nej. Der var kun en scene, der var vanskelig for Caroline Ducey. Det var scenen med Rocco. Ellers var Caroline meget stærk i løbet af shooten. Filmoptagelsen var dog meget hård for mig. Jeg bar en stærk moralsk forpligtelse, især over for Caroline, som måtte arbejde meget hårdt for at tro på, hvad jeg bad hende om. Hun var ikke kun nødt til at overvinde følelsen af ​​begrænsning, der stammede fra den sociale stigma knyttet til filmens emne, men også hendes egen selvcensur. Hun var nødt til at komme til et sted, hvor hun kunne være fri for det, der efter min mening er et mentalt og følelsesmæssigt bur, der forgifter vores seksualitet. Da hun først var der, vidste hun, at der ikke ville ske, og at der ikke kunne være noget uanstændigt i den rolle og karakter, hun spillede, uanset hvad hun gjorde. Hun forstod, at for at få det til at virke, var hun nødt til at gå ud over sin egen censur og gøre noget helt anderledes end hvad man normalt forventer i filmene. På den ene side måtte hun være den fuldstændige skuespillerinde; på den anden side havde hun brug for at føle sig selvsikker på at give efter for den seksualitet, som jeg prøvede at fange.

iW: Hvad synes du om den måde, hvorpå sex behandles i amerikansk film? Er det noget, du er opmærksom på?

Breillat: Ja jeg gør. Jeg er en der synes, at amerikanske film generelt er meget bedre end franske film. Først og fremmest ændrer de altid skuespillerne. I Frankrig har vi haft de samme skuespillere i tredive år. Du har 50-årige skuespillerinder, der spiller 30-årige roller. I USA, når de beslutter at oprette en stjerne, investerer de en masse penge i forfremmelse og reklame, og denne person bliver en stjerne. De ved, hvordan man gør det.

iW: Hvad synes du om amerikansk uafhængig biograf?

magnolia tom cruise

Breillat: Dette er en gammel kliche, men film er både en industri og en kunst. Undertiden bevæger branchen sig tættere på kunsten, nogle gange bevæger kunsten sig tættere på industrien. Du kan ikke arbejde i film uden at stikke mod denne virkelighed. Det eneste, jeg er imod, er tanken om, at en film blot er en kopi af, hvad der er på siden. Selve optagelsen af ​​filmen virker som en formalitet, som om skabelsen ikke finder sted på sættet. I stedet for sker det overalt ellers - på papir, i forfatterhulen, på producentens kontor, over frokost, uanset hvad, men ikke på sættet. I denne opfattelse er filmskaberen noget af en ynkelig medarbejder, der simpelthen er der for at overholde ordrer. Det er en frygtelig måde at tænke på filmskabelse på. Jeg prøver ikke at tro på dominansen af ​​manuskriptet. Det giver en meget kedelig biograf. Dette gælder især genindlæg. Det er en anden film, der bliver lavet, ikke den samme. Hvis en film virkelig er meget god, tror jeg ikke, at den kan omformes. For eksempel blev 'Romance' inspireret af Oshimas 'In the Sms Realm.' Men jeg ville ikke genindføre Oshima's film. Det er et mesterværk. Hvordan kunne du genindspille det? Min mening er, at du er nødt til at finde et andet emne, der endnu ikke har haft et mesterværk.

iW: Hvad er den sværeste del af filmproduktion for dig?

Breillat: Den sværeste del af at lave en film, især en, der er ukendt, er at se på manuset og undre sig, ja, hvad i alverden skal jeg gøre med dette? Hvad har jeg skrevet? Hvor skal jeg hen med dette? Hvad bliver dette? Den sværeste del af alt dette er at indeholde din frygt nok, så du kan bringe den til det næste niveau og få den til at synge. Du ved ikke noget om, hvad der vil ske, men det er som et barn i dig, der venter på at blive født. Det er et øjeblik, hvor panik let kan slå sig ned i. Fristelsen er at forestille sig filmen fuldstændigt for at dæmpe angsten. Men det er hvad du er nødt til at modstå, ellers når du begynder at skyde, er du nødt til at blinde dig for alt, hvad der sker på sættet. Personligt kan jeg ikke gøre det, fordi jeg altid har troet, at min underbevidsthed er langt smartere end min aktive bevidsthed, så jeg er nødt til at finde måder at lade den gøre sin vilje på.

[Saul Anton har skrevet om kunst og kultur til Salon, FEED og Artforum og andre magasiner. Han er også i øjeblikket kunstredaktør for Citysearch.]



Top Artikler

Kategori

Anmeldelse

Funktioner

Nyheder

Television

Værktøjskasse

Film

Festivaler

Anmeldelser

Priser

Box Office

Interviews

Clickables

Lister

Computerspil

Podcast

Brand-Indhold

Priser Sæson Spotlight

Filmbil

Med Indflydelse