Nedsænket i film: Don Hall og Chris Williams Talk 'Tadashi is Here' fra 'Big Hero 6'

For første gang, Big Hero 6 instruktører Don Hall og Chris Williams diskuterer den afgørende ”Tadashi er her” -scene - en af ​​Disneys bedste i år - hvor Hiro opdager videoen af ​​sin afdøde bror, der dokumenterer hans kamp for at perfektionere Baymax. Det markerer et vendepunkt i Hiros fejlagtige forsøg på at omprogrammere Baymax til en morder, der strider mod Tadashis vision om Baymax som healer.



Bill Desowitz: Lad os nedbryde denne meget vigtige scene. Don Hall: Jeg er glad for, at du laver netop dette stykke, fordi denne scene er en af ​​dem, jeg er mest stolt af i hele min karriere. Følelserne i scenen er temmelig rå, den er ret ægte. Vi vidste, at vi havde en fantastisk scene der, men det krævede mange iterationer for at få det rigtigt. Faktisk handlede den første iteration af scenen mere om Hiro og tante Cass. Det var virkelig et katartisk øjeblik for disse to at mødes, og det var en smuk scene, men det havde intet at gøre med resten af ​​filmen. Og den eksisterede isoleret fra filmens kerne. Filmens hellige treenighed er Hiro, Tadashi og Baymax. Og så blev vi nødt til at skrabe den, begynde forfra og omskrive den. Chris Williams: Men der var altid en følelse af, at der var behov for en følelsesmæssigt katartisk scene, der skulle være der. DH: Historie struktur klok, det er det lave øjeblik i filmen. Og vi har taget Hiro helt ærligt til et ekstremt mørkt sted. Han er klar over, at den person, der er ansvarlig for sin brors død, er hans mentor. Og ikke kun det, han er fuldstændig utilbørlig. Og det får Hiro til at søge hævn, så denne scene måtte starte der og gå i en slags katarsis. Så vidt Baymax går, er han virkelig driveren af ​​scenen. Han stiller spørgsmål til Hiro. Og vi gjorde noget research. Vi bragte en børnepsykolog og nogle af hendes kolleger, der er socialarbejdere, der specifikt beskæftiger sig med tab hos unge. Og de sagde, hvad de gør, at stille spørgsmål. Og fortsæt med at stille spørgsmål, indtil patienten kommer til en erkendelse på egen hånd. For mig knækkede vi den scene, efter at vi havde talt med disse mennesker, fordi det i det væsentlige er, hvad Baymax laver, især når han spørger: ”Vil opsigelse af professor Callaghan hjælpe dig? Vil det helbrede dig? ”Det er meget spidse spørgsmål, der er ubehagelige for Hiro. Men han prøver at fjerne de lag af følelser og vrede for at komme til det underliggende problem. BD: Og Hiro siger: ”Jeg ved det ikke.” DH: Og i sidste ende for os handler filmtemaet om tab og erkendelsen af, at når folk dør, de ikke virkelig går væk, lever de videre gennem de mennesker, der er efterladt gennem deres handlinger og i deres hjerte og hukommelse. Og Baymax prøver at grave efter den følelsesmæssige sandhed. Og en del af scenens magt kommer fra et setup meget tidligt i filmen, hvor Baymax for første gang siger, ”Tadashi er her.” Og han er ved at afspille videoen, når Hiro afbryder ham og vi går videre. Jeg tror for publikum at der er denne erkendelse af, at der er noget uopløst der. Og så når scenen ruller rundt, er der en ubevidst uundgåelighed, og det er derfor, den spiller så stærkt.

midnat texas bobo
BD: Den anden ting ved scenen er, at det giver Tadashi en anden side: vi ser hans frustration over at forsøge at perfektionere Baymax. DH: Det handler om Tadashis prøve og fejl. I sidste ende ønskede vi at vise et privat øjeblik, som ikke var beregnet til at blive set af nogen. Det er virkelig bare Baymax, der skal se dette. Hvad jeg også elsker scenen er, at det gav os chancen for at tilføje bare en lille smule humor, der hjælper med at bryde noget af den dramatiske spænding. Og faktisk gør det endnu mere følelsesladet, fordi du ser Tadashi på et dårligt sted. Og Hiro får se det, og et lille smil kommer over hans ansigt. BD: Det humaniserer Tadashi, fordi vi kun har set ham i kontrol. DH: Ja, og vi har alle været der, og historien om den video er fremstillingen af ​​denne film. Prøve og fejl, prøve og fejl. Slår vores hoveder mod det, træt, træt, træt. Vi ville ikke give op. Og Tadashi giver ikke op: Baymax er bestemt til at helbrede mennesker. BD: Det er triumf af medfølelse over vrede.



DH: Fra et historisk synspunkt kommer en masse styrke til scenen fra vendingen for vores hovedperson. Han går ind i at ønske at forvandle Tadashis robot til en drabsmaskine. Og i slutningen af ​​scenen er han klar over, hvad en krænkelse er af Tadashis intentioner og Tadashis hukommelse. Og han bliver sat i et andet hovedrum, som altid skaber en god scene. Men der er et bittersøtt øjeblik for publikum. Vi har alle mistede mennesker, som vi er tæt på, og vi ville meget gerne have et øjeblik mere sammen med denne person. Og selvom det er en optagelse af Tadashi, siger han nogle af de ting, som Hiro har brug for at høre i det øjeblik, og der er en følelse af interaktion med sin bror. CW: På en måde var versioner af scenen næsten for magtfulde, fordi det ikke efterlod Hiro plads til at vokse. Vi indså efter et par visninger, at vi gjorde ham for tidligt. Han forlod den scene helt helbredt, så virkede farvelet ikke. Vores proces er så stor, fordi vi kan teste den ud. Hvorfor resonerer farvelet ikke? Hvorfor er det, når Baymax siger farvel til Hiro i portalen, det ikke er så følelsesladet, som det burde være? Vi satte vores hoveder sammen, og vi indså, at det var fordi vi arkede ham i Tadashi-videoen. Det kom temmelig sent. DH: I slutningen af ​​filmen er det, når Hiro tænker på, at når du mister nogen, de kan leve på, og han påtager sig Tadashis godhed. CW: Så i videoscenen gav det Hiro plads til at vokse, når han siger, at han ikke er som sin bror. Faktisk har GoGo et vigtigt øjeblik så godt også i den scene, når hun kommer ind og klemmer ham, og det lader ham komme lidt af krogen. Det giver ham lidt tilgivelse for hans handlinger, fordi GoGo, den sværeste af de hårde, ikke føler nogen harme. Der er empati fra disse figurer, fordi de forstår, hvad han går igennem. BD: Hvordan var handlingsprocessen for animatorerne? DH: Dreng, de er gravede ind i den scene, må jeg sige, og virkelig udskrive Nathan Engelhardt, der var vores animationsvejleder på Hiro. Og han animerede den profilprofil nærbillede ud over nogle billeder, der omgiver den. CW: Når Hiro erklærer, at Tadashi er væk. DH: ”Han er ikke her!” For mig er det et af de mest subtile stykker animeret skuespiller, jeg nogensinde har set. Han videobåndede sig selv med at gøre scenen, og hvad du ser nu er en direkte 1: 1 af, hvad Nathan gjorde. Han fangede virkelig hvad der foregår der. CW: Ja, da Nathan viste videobåndet - og han vidste virkelig, at det var et vigtigt øjeblik - græd han og lavede den svale, og han følte øjeblikket og åbenbart nåede ud i noget i sit eget liv, og jeg beundrede ham virkelig for at gå så dyb. DH: Derfor er opbygningen til det øjeblik så vigtig med Baymax-spørgsmål. I begyndelsen af ​​scenen vidner Baymax stille vidnesbyrd om Hiros udbrud, og så stiller han spørgsmål, og det gav os en chance for at skære klogt til at opbygge et momentum til et udbrud - knytnæverne bankede på brystet. Jeg må give Mark Smith, der storyboardet scenen, også æren for en masse af det. Når du ser på Marks storyboards, er layouterne næsten 1: 1.



CW: Og når Baymax begynder at vise videoen, har vi en række nærbilleder af Hiro, og animatorerne var virkelig nødt til at være forsigtige med at registrere de rigtige ting, fordi der er en rigtig udvikling, der går fra chok og overraskelse ved videoen og derefter gå gennem den bittersøde glæde ved at se sin bror igen og det bløde smil og derefter ind i anger og anger for, hvad han gjorde. Der er så meget følelser i disse nærbilleder, og jeg tror, ​​det er et vidnesbyrd for animatorerne i denne bygning, at scenen spiller så godt som den gør. DH: For scener som denne kommer du virkelig ind i detaljerne og ønsker at tage enhver beslutning den rigtige beslutning. I den brede profil to-shot af Baymax og Hiro, på et tidspunkt fik vi Tadashi til at slå videoen fra. Men John Lasseter på det tidspunkt ønskede, at det bare skulle handle om Hiro og Baymax, og bad os om at få videoen slukket i skuddet før det. Så vi foretog den ændring. Men det er den slags ting, du agoniserer over, og det handler om timingen. BD: Scenen er en dramatisk perle, og den sker bare for at blive animeret. Vi kunne lige så let tale om en live-action scene. DH: Og det er jeg virkelig stolt af, fordi folk ser titlen, Big Hero 6, og måske har en opfattelse af, hvad filmen er, men de forestiller sig aldrig, at den har en scene med den slags følelsesmæssige kræfter og subtilitet, og det er derfor, vi er specielt stolte af den scene.





Top Artikler

Kategori

Anmeldelse

Funktioner

Nyheder

Television

Værktøjskasse

Film

Festivaler

Anmeldelser

Priser

Box Office

Interviews

Clickables

Lister

Computerspil

Podcast

Brand-Indhold

Priser Sæson Spotlight

Filmbil

Med Indflydelse