Anmeldelse af 'Billedbogen': Jean-Luc Godards Supercut gør sagen om, at vi alle er dømt - Cannes 2018

“Billedbogen”



Kino Lorber

Se Galleri
121 fotos

I de sidste sekunder af “; Billedbogen (alias Image and Word) ”, Jean-Luc Godard ’; s hurtig ildmontage af film og medier, der er indstillet til hans fragmenterede udtaler, drejer en danser sig rundt og falder på gulvet. På trods af den tætte og grumsete samling, der fører op til dette klimaks, er det en af ​​de mest autentiske afslutninger i filmskaberens næsten 60-årige karriere. Det taler til intentionerne fra en kunstner, der udmærker sig i rodede, entydige polemikker: Ha alt det sjove, du vil, fordi alle er dømt til alligevel.



Godard har meget at sige i “; Billedbogen, ”; i form af inspireret poesi og vrede sider, i takt med de apokalyptiske dimensioner, der kendetegner meget af hans sene periode. Hans raspy, bitre voiceover kom fra forskellige kanaler i hele teatret ved Cannes-premieren, og hans lyriske udsagn rodede publikum i hans rastløse sind. Du vælger at engagere eller afvise hele bestræbelserne direkte. Enhver, der er klar til at gøre det sidstnævnte, falder i filmskabernes fælde: Mere medieinstallation end film, “; Billedbogen ”; beklager en vapid verden langt ind i processen med opløsning, og hans film er konstrueret til at simulere denne proces i viscerale termer.



Samtidig repræsenterer det en tilbagevenden til velkendt terræn for filmskaberen efter kategori-busting eksperimenterne fra 2014 ’; s 3D-eksperiment, “; Farvel til sprog. ”; En kortfattet variation af hans spredte, flere-delede filmhistorie essay “; Histoire (r) du cinéma, ”; det nye projekt fremskyndes gennem klassiske filmklip, engangs filmklip og krigsbilleder - ofte vist i dårlig lav kvalitet - når han kæmper med forholdet mellem de voldsomme magtkampe, der dominerer den virkelige verden og deres desinficerede versioner i film. Ikke underligt, at han svor af konventionel fortælling for årtier siden: I “; Billedbogen, ”; Godard teoretiserer, at billeder skjulte vores forestående død.

Eller noget i den stil. Ethvert forsøg på en tæt læsning af det nye Godard-projekt, især efter en enkelt visning, gør ikke retfærdighed for hans strøm-of-awareness-tilgang. “; Billedbogen ”; er mindre en film, du ser end absorbere, en tidbit ad gangen, fra det forvrængede skud af celluloid, der løber op til en Scott Walker-sang i åbningsminuttene til cavalcade i biografen, han prøver gennem: Tidbits af “; Vertigo, ”; “; Floden ”; og “; Salo ”; skynder dig forbi, ligesom krigsangreb fra Michael Bay &13quo; 13 timer ”; og en optagelse fra gymnasiet fra Gus Van Sant's “; Elephant. ”; (Filmundervisningskurser om filmvold kunne udtænke en kødet pensum fra listen over titler i studiepoengene.)

Efter sigende hjulpet af konsulent og avantgarde-lærd Nicole Brenez, opretholder Godard ’; s fulde eksperimentelle teknik dybe filosofiske ambitioner, selvom den vender ud mot utallige tangenter. Det er en detaljeret doodle fra en kunstner, der smed sin egen niche flere gange over. 87 år gammel angriber han konventioner med mere intensitet end nogensinde. På et tidspunkt overvejer han, hvad der er sket “; når et århundrede opløses i et andet århundrede, ”; og “; Billedbogen ”; som helhed afspejler den desorienterende proces: Verden kollapser i sig selv.

På trods af sine freewheeling indstillinger har Godard masser af mål. Han mister (i vandrende, intermitterende undertekst fransk) om den kaotiske tilstand i Mellemøsten og tilsyneladende rykker det arabiske forår ud (“; Jeg ville tro det, hvis det var en reel revolution, men det er ikke, ”; han siger, som nyhedsoptagelser af ISIS-angreb kommer og går) og henviser til mænd, der er i magt i dag, som “; blodige moroner. ”; Han fyrer bort flyvende bredder mod religion, nuklear paranoia og nazisme, som alle giver en slående samtidskvalitet til værket, selvom det omfatter årtiers medier. Ingen er sikre fra den gudardiske dommedag: Han håner “; de rigeste milliarder og de fattigste milliarder ”; som begge er i stand til at uddøde fra deres dårlige vaner.

Mens den undgår enhver traditionel følelsesmæssig oplevelse, “; Billedbogen ”; har en tragisk understrøm, da den bekræfter udbredt opfattelse af Godard som en håbløs eneboer, der ryster hans sukkerrør mod verden, mens han gemmer sig bag hans mystik. Her og der tilbyder han en vis forklaring. “; Hvis jeg kunne få de kommandoer til at øge deres viden, ville jeg være den lykkeligste mand, ”; han erklærer, men holder ikke meget håb. Senere hævder han: “; Tiden er ude af tid. ”;

Nu vidner han ’; s vidner om, hvad han opfatter som et faldende afkast. Måske glæder han sig i det. Han henviser til “; dette smil, der afviser universet, ”; som måske er det tætteste Godard kommer i “; Billedbogen ”; at opsummere hans sanselighed. Det stærkeste øjeblik ankommer imidlertid i en åbning af hænder, når den når fremad og opad uden nogen klar destination, hvilket danner et skarpt symbol, der viser filmens overordnede klagesang. Når historien spiraliseres i glemmebogen, er der ikke noget tilbage at gribe.

I processen med at trække film fra hinanden danner “Billedbogen” et afsluttende kapitel i et værk, som Godard begyndte med “åndeløs” i 1960. Han ser ud til at have teoretiseret et posthistorisk øjeblik, hvor der ikke er nye ideer at opdage, og ingen tilbage for at opdage dem. Når udlændinge lander på Jorden længe efter at mennesker forsvinder fra planetens overflade, kunne 'Billedbogen' tilbyde et par spor til kriminalscenen.

Efterhånden som kreditterne går hurtigere, inkluderer Godard “; dig, ”; seeren i et langvarigt rulleopkald. Det kan være et sidste nikk til det publikum, der har holdt sig sammen med ham gennem årene, det kan være en langfingre, eller det kan være en kombination af begge dele. Men det er bestemt en afgørende erklæring i dette vidtrækkende værk fra en af ​​de store mediekunstnere i det forrige århundrede, en, der spiller som en løs, spaltet gestus, men har betydelige konnotationer af de samme grunde. Godard bød på sprog for et par år siden; med “; Billedbogen ”; han trækker fra alt andet.

Karakter: B

“Billedbogen” havde premiere på Cannes Film Festival 2018. Det søger i øjeblikket distribution.

fremmed for tabte ting


Top Artikler

Kategori

Anmeldelse

Funktioner

Nyheder

Television

Værktøjskasse

Film

Festivaler

Anmeldelser

Priser

Box Office

Interviews

Clickables

Lister

Computerspil

Podcast

Brand-Indhold

Priser Sæson Spotlight

Filmbil

Med Indflydelse

Priser

Nyheder

Andet