‘I’m Not Kubrick’: James Gray on the Hell of Filming Brad Pitt Alone in a Black Box

James Gray og Brad Pitt i sættet af 'Ad Astra'



Francois Duhamel

James Gray er en filmskaber, der er kendt for sit arbejde med skuespillere, der ligesom “Ad Astra” -stjernen Brad Pitt går ud af deres måde at arbejde sammen med den berømte forfatter / instruktør. Med sin seneste film om en astronaut (Pitt), der begav sig ud på en hemmelig mission til Neptune, fandt Gray sig dog med tab, når det kom til at instruere Pitt i en rækkefølge, hvor skuespilleren hang på en tråd i sort kasse, en af ​​de visuelle effekter holdet senere konverterede til det ydre rum. Da han diskuterede vanskelighederne, han havde ret i dette miljø, huskede Gray en lektion, han lærte på USC filmskole fra den succesrige skuespiller-drejede legendariske professor Nina Foch.



john wick kapitel 2 plakat

”Hun plejede at sige,” Essensen af ​​en scene var, hvad ønsker den ene person fra den anden, ”sagde Gray, mens en gæst på IndieWires Filmmaker Toolkit. ”Og her befandt jeg mig bestemt med en skuespiller, ikke to, i et miljø, hvor skuespilleren ikke rigtig kunne interagere. Og skuespillere er meget sanselige væsener, de er nødt til at lytte til den anden skuespiller, eller hvis de ikke gør det, skal de mindes om at gøre det, og de har også brug for miljøet. ”



Når han pegede på en af ​​sædfilmene om ensomhed, fremhævede Martin Scorsese 'taxachauffør', hvordan endda Robert De Niros Travis Bickle-karakter relaterede, omend på en primitiv måde, til andre figurer i filmen. I processen med at fremstille 'Ad Astra' reflekterede Gray ofte over '2001: A Space Odyssey', som han kaldte genrens største præstation, til dels på grund af den måde instruktøren Stanley Kubrick brugte isolering af rummet til at fortælle en meget anderledes historie.

Stanley Kubrick i sæt '2001: A Space Odyssey'

Warner Bros.

”I erkendelse af svaghederne i de fleste af disse genrefilm vendte Kubrick det til sin fordel,” sagde Gray. ”Det var jeg ikke i stand til at gøre, fordi Kubrick er Kubrick; to, du kan ikke lave den samme film, som han gjorde, da din film handler om menneskelig forbindelse, du kan ikke stole på de samme ting, som Kubrick stod på for sin fortælling. ”

jagter mavericks soundtracks

Gray dannede en anden type arbejdsforhold med Pitt, og de to engagerede sig i en næsten konstant samtale i et forsøg på at fylde den tomme sorte boks. ”Du er nødt til at fortælle skuespilleren alle de sidste ting, og det er virkelig svært,” sagde Gray. ”Jeg ville fylde den op ved at sige,' Dette er hvad du tænker, dette er den eksterne konflikt, dette er den interne konflikt, ”før hver afgang, før hver scene, og det bliver meget træt.'

Pitt's rejse blev en intern rejse. Sammen skabte de to samarbejdspartnere en intern monolog for hver scene, en som Gray sammenlignede med en konstant række soliloquies, hvoraf nogle ville have form af voiceover i filmen. ”Han var klar til udfordringen, han var meget villig og ivrig efter at afsløre sig selv,” sagde Gray. ”Men det var ikke noget, jeg forstod, hvordan jeg skulle rette lige fra flagermus, jeg må tilstå.”

Gray sagde, at han også kæmpede med, hvor kameraet skulle placeres. For filmskaberen er den normale første forretningsorden hver morgen at arbejde med sine skuespillere på scenen, når han først forsøger at etablere sit mesterskud. Alligevel, som en skuespiller, befandt han sig tabt uden evnen til at interagere med et ægte sted eller et sæt.

dræber aftenens afslutning

'Ad Astra'

Fox

”Skuespilleren skal op der 30 meter op på ledninger, og du bliver nødt til at forestille dig, hvor Neptune ville være bagpå, fordi der ikke er noget der, det hele er skabt efter det faktum,' sagde Gray. ”Du befinder dig i en intern debat om mise-en-scène, om hvor kameraet ville være bedst og forsøge at forestille sig og senere projicere, hvordan det vil se ud. Jeg fandt selv at tegne billeder hver dag for at prøve at imødekomme, når Brad ville sige, 'Nå, jeg er godt tilpas med dette, og måske skulle jeg gå ned her,' og jeg ville sige, 'Åh det er godt, men hvor er kameraet gå?''

At skabe en scene helt fra bunden af ​​var afvæbnet for Grey, der spøgede med, at LA-lydscene lige milevis fra hans hus fik ham til at gå glip af den helvede, varme jungleplacering af sin forrige film “Lost City of Z.” Han beskrev sig selv som værende sparsom hver morgen, indtil han til sidst knækkede mesterskuddet, og derfra ville resten af ​​scenen ofte falde på plads.

Alligevel fortsatte hans kampe med at skabe i et virtuelt rum hele postproduktionen, og helt indtil dage før filmens filmpremiere i Venedig, hvor 'Ad Astra' blev mødt med næsten universel ros. Gray sammenlignede redigering af filmen med Pitt på en tråd i næsten tomme præ-visuelle effekter kompositioner med maleri, som han studerede som barn.

læge mærkeligt råddent

Abonner via Apple Podcasts til Filmmaker Toolkit Podcast

”Selv når du maler, i dit hoved har du et billede af, hvad du vil male, det kommer næsten aldrig ud på den måde på lærredet, så det er en slags oversættelse, der bliver en meget vanskelig proces, der formidler forskellen mellem hvad du har i dit hoved, og hvad der vinder op i filmen, ”sagde Gray. ”Jeg har sådan en beundring for mennesker, der gør dette hele tiden, og jeg ved ikke, hvordan de gør det. Jeg gør det virkelig ikke. ”

Filmmaker Toolkit-podcasten er tilgængelig på Apple Podcasts, Spotify, Overcast, Stitcher, SoundCloud og Google Play Music. Musikken, der bruges i denne podcast, er fra “; Marina Abramovic: The Artist is Present ”; score med tilladelse fra komponisten Nathan Halpern.



Top Artikler

Kategori

Anmeldelse

Funktioner

Nyheder

Television

Værktøjskasse

Film

Festivaler

Anmeldelser

Priser

Box Office

Interviews

Clickables

Lister

Computerspil

Podcast

Brand-Indhold

Priser Sæson Spotlight

Filmbil

Med Indflydelse