Hvorfor 'Better Call Saul' føles mest ekspansiv, når lyden fortæller historien

  Bob Odenkirk som Saul Goodman - Better Call Saul _ Sæson 6, afsnit 9 - Fotokredit: Greg Lewis/AMC/Sony Pictures Television

“Bedre ringe til Saul”



Greg Lewis/AMC/Sony Pictures Television

Emmy-nomineringerne i 2022 for bedste serier lyddesign er en varieret flok: fra den elendige gurglen af ​​'Stranger Things' til de eksplosive rumeventyr i 'Picard', 'Star Trek: Strange New Worlds' og 'Boba Fett' til retro. , timey-wimey vibes af 'Loki', alle disse serier byder på nuanceret og ekspansivt arbejde, der skaber fantastiske verdener og fordyber seerne i spændende action.



sgt peber pbs

Men så er der 'Better Call Saul', det enlige show i kategorien, som foregår udelukkende på planeten Jorden i det 21. århundrede (hvor fremmed landskabet i Albuquerque-ørkenen end måtte se ud nogle gange). Det er en enorm outlier efter genre. Det er dog slet ikke en outlier, når man ser på, hvordan 'Better Call Saul' bruger lyd i sin historiefortælling, eller på hvordan showets lyd driver serien fremad.



Co-superviserende lyddesigner Nick Forshager sagde, at for længere episoder i sæson 6 optog holdet 28-30 timers foley - hvilket, for enhver, der har brug for en hurtig genopfriskning, er kunsten at skabe lyde i et post-produktionsstudie til et tv-program eller en film, synkroniseret med hver scene, når den projiceres på en skærm. Når du tænker på en gammel radioproducent, der banker et sæt sko på en træplade tæt på mikrofonen for at simulere fodtrin, tænker du på foley-effekter.

'Better Call Saul'-holdet laver så meget foley-arbejde, især ikke fordi det er svært at fange lyde på settet, men fordi showet har gjort rig brug af lyd på alle mulige initiativrige måder. Lyd får ofte en særlig vægt i øjeblikke, hvor kameraet kommer helt tæt på eller træder ind i en bestemt karakters perspektiv, eller når den virkelige verden trænger sig på karakterer, for både komisk og dramatisk effekt, for ikke at sige noget om showets actionsekvenser, som er mindre afhængige af mængden af ​​skud og eksplosioner (men når tvillingerne bliver involveret, ændrer det sig nogle gange). Det handler mere om at tråde en nål fint og finde måder at telegrafere præcist, hvor lyde sker i rummet, og hvordan karaktererne under beskydning opfatter dem.

'Det er blevet en stor og integreret del af showet,' sagde Forshager. 'Vi tager noget meget minut, som en kuglepen eller noget, og vi sprænger det i luften. Vi arbejder på en scene, hvor vi har et teaterbillede i filmstørrelse, så du ser på det fra det perspektiv: Hvad er omfanget af denne lille ting i forhold til den historie, vi fortæller i den scene? ”

  Rhea Seehorn som Kim Wexler - Better Call Saul _ Sæson 6, afsnit 9 - Fotokredit: Greg Lewis/AMC/Sony Pictures Television

“Bedre ringe til Saul”

Greg Lewis/AMC/Sony Pictures Television

Nogle gange skal der kun lyden af ​​en lille ting til at fortælle hele historien. I afsnit 9, 'Fun and Games', scenen for Kim ( Rhea Seehorn ) At afsløre, at hun har forladt baren, fanger Kims nervøsitet for alt, hvad hun er ved at gøre ved at gå tæt på en kuglepen, hun ikke kan stoppe med at klikke. Lyden af ​​pennen er dybest set den eneste støj på lydsporet, fordi den eneste information, der betyder noget, er det hurtige plastikklik, og hvad publikum udleder om Kim baseret på det. Hun skal væk herfra, hun skal bare væk, og hun er rædselsslagen for det, hun laver: Det hele kommer gennem lydstyrken og hastigheden af ​​lyden.

Scenen skærer straks fra Kims afsløring til endnu et ekstremt nærbillede af en cigaret, mens hun ryger den uden for hendes og Jimmys lejlighed, lyden af ​​brændende tobak, der fungerer som en coda til øjeblikket på en måde, som poesi gør, ekstremt nedkogt og præcis men rummer mængder af følelser. Skrigen fra dæk på en bil, der kører op under hende, er ligeledes alt, hvad vi behøver for at vide, at Jimmy er den, der kører den. Efter at Kim har fortalt Jimmy ( Bob Odenkirk ) hvad hun laver, lader kameraet hende gå ud af rummet og bliver bag Odenkirks hoved. Vi ser ikke hans udtryk, men vi hører forstørret lyden af ​​lynlåse og pakningstape. Disse fortæller publikum alt, hvad vi har brug for at vide. Det faktum, at vi faktisk ikke ser hende gå eller udtrykket i Odenkirks ansigt gør, at handlingen føles så meget værre.

»Det er virkelig kraftfuldt, og så bevæger det øjeblik sig så langt frem i tiden på så kort et spænd. Vi behøver ikke at vide, hvad der skete, for vi ved præcis, hvad der skete på det tidspunkt. Det er et meget stærkt filmskabende valg at gøre det på den måde,” sagde Forshager. 'Jeg synes, det er et perfekt eksempel på, at showet strækker sig ud og udvides, efterhånden som vi har brug for det. Vi bliver i vores bane, hvor vi skal være, men så tager vi os friheder, eller vi åbner det op for nye ideer og nye tanker [om hvordan lyd vil være med til at forme historien]... Nogle gange fylder lyd i produktionsdialogen [hvor] der er huller el lyde at du skal prøve at balancere, og det er det generelle omfang. Men så begynder du at nedbryde scener, og du ser på historien, som lyden vil hjælpe med at fortælle.'

elle fanning sex scene
  BTS, Bob Odenkirk som Saul Goodman, Rhea Seehorn som Kim Wexler - Better Call Saul _ Sæson 6, afsnit 12 - Fotokredit: Greg Lewis/AMC/Sony Pictures Television

Bag kulisserne i 'Better Call Saul'

Greg Lewis/AMC/Sony Pictures Television

Hele forestillingens miljø er et af forstærkede, følelsesladede lyde, der præger nøgleøjeblikke (genklangen af ​​Kim og Jimmys sidste kys, på parkeringspladsen tidligere i afsnit 9, er gribende af årsager, der først bliver tydelige for publikum senere) . Men den co-superviserende lyddesigner Kathryn Madsen er ansvarlig for at gøre disse nøgleøjeblikke hele. Nogle gange er de mest dramatiske scener dem, der skal optages yderligere dialog for at rette op på støj eller udjævne nogle gange blot de mindste stykker af optagelser. Det er Madsen, der skal hjælpe castet med at finde deres oprindelige præstationsniveau igen, langt senere og alene i en studiestand, og for at hjælpe med at justere dialogen, så den enten er i fokus for et nøgleøjeblik eller en anden ingrediens i en rig gryderet af lyd.

For eksempel dukker Poppy Liu kort op i starten af ​​afsnit 2, 'Gulerod og stok', som Jo, en af ​​to kvinder, der opholder sig ved Nachos plade og potentielt opdager en passion for dominoer. 'Hun sagde så mange sjove ting, og jeg ville virkelig gerne have, at folk kunne forstå, hvad hun sagde. Men [med hvordan scenen blev skudt], nogle gange kan de ikke få en mikrofon derind, så hun var nogle gange slukket, sagde Madsen. De kaldte Liu tilbage for at lave ADR, så hendes one-liners kunne høres tydeligt og også nemmere kunne justeres for at skabe en lidt manisk, kogt lydmix, som giver en fornemmelse af disse kvinders hele stemning og får scenen til at vende alle sværere, da en fåmælt Mike Ehrmantraut (Jonathan Banks) dukker op.

»Den scene er skør, fordi vi har fået gang i fjernsynet, og så har hun fået dominobrikkerne i gang, og så taler hun. Og vi brugte meget tid på at finde balancen for at sikre, at folk kunne høre de sjove ting, hun sagde. Det er lidt ligesom denne kakofoni,” sagde Madsen. 'Så vi bragte hende ind igen for at genindspille og gentage nogle af de sjove ting, hun havde sagt. Og, min gud, hun gjorde nogle flere sjove ting, som [når Vince Gilligan , episodens instruktør,] hørte dem for første gang på mix-scenen, han grinede.”

  Jonathan Banks som Mike Ehrmantraut - Better Call Saul _ Sæson 6, afsnit 4 - Fotokredit: Greg Lewis/AMC/Sony Pictures Television

“Bedre ringe til Saul”

Greg Lewis/AMC/Sony Pictures Tlf

Madsen sagde også, at ADR-arbejde kan være sjovt selv for meget seriøse sekvenser. '[I sæson 5] i et andet afsnit af Vince, hvor Bob bliver skudt på og forsøger at kravle mellem bilerne? Jeg vil aldrig glemme dette. Bob, og det var hans idé, ønskede at komme på gulvet i studiet, og vi genskabte hele den scene. Jeg fik bommikrofonen af ​​stativet, og jeg fulgte ham rundt [mens han dukkede og vævede]. Det var forbløffende. Man ser, hvad denne rollebesætning giver på skærmen, men de giver samme niveau af engagement i ADR.”

Og ifølge Madsen er en af ​​de smukke ting ved at arbejde med et engageret cast at kunne spille hele scenen, de dækker igen og hjælpe dem med at foretage fysiske justeringer i rummet, så de kan bringe samme præstationsniveau selv til blot at erstatte ord eller stavelser på ord.

succession hbo trailer

'Når vi rent faktisk går til indspilning, vil vi gå efter de enkelte stykker [i modsætning til at genindspille scenen hele vejen igennem]. Og [skuespillerne] kommer med det samme tilbage i følelserne,” sagde Madsen. 'Den scene, hvor [Howard Hamlin (Patrick Fabian)] bliver skudt i hovedet, han laver den store monolog lige før han bliver skudt og råber Jimmy og Kim. Hans præstation var bare fantastisk. Og jeg mener, man kan ikke se, at der er ADR i den scene.'

Både Madsens og Forshagers arbejde med 'Better Call Saul' handler om at skabe et stærkt perspektiv for hvert afsnit af showet. Nogle gange går vi ind og oplever hele scener gennem et forhøjet sonisk synspunkt; andre gange handler lydarbejdet om sømløs dialog og godartet baggrundsstøj. Men lyd placeres altid lige så bevidst som kameraets ramme eller redigeringen, fordi showets kreative team forstår, at det er så meget mere virkningsfuldt at vise, hvem karaktererne er, og hvad de føler gennem det, end at fortælle os, hvad der sker med det visuelle alene.

'Den ene ting, jeg siger til filmstuderende, når jeg arbejder med dem, er: 'Lad være med at sætte lyde ind bare for at sætte lyde ind. Sæt dem ind, så de har et formål',' sagde Forshager. 'Specifikt på dette show bliver alt forstørret og bliver set over mange gange, du skal virkelig vide, hvad dets hensigt er. Og hvis det ikke har en hensigt, så slipper du af med det, og du giver plads til noget andet.'



Top Artikler

Kategori

Anmeldelse

Funktioner

Nyheder

Television

Værktøjskasse

Film

Festivaler

Anmeldelser

Priser

Box Office

Interviews

Clickables

Lister

Computerspil

Podcast

Brand-Indhold

Priser Sæson Spotlight

Filmbil

Med Indflydelse

Priser

Nyheder

Andet

Værktøjskasse