Hvordan 'Seinfeld' revolutionerede Sitcom

'Sitcom: A History in 24 Episodes from 'I Love Lucy' to 'Community', den nye bog fra kritikeren og forfatteren Saul Austerlitz ('Another Fine Mess: A History of American Film Comedy') rammer officielt hylder i morgen, 1. marts , med tilladelse fra Chicago Review Press. Bogen appellerer til tv-elskere, komedie-entusiaster og popkulturelle tilhængere og finder, at Austerlitz undersøger den kritisk undervurderede, men evigt populære tv-genre, der begynder med husmor Lucy og den arbejdende mand Ricky Ricardo og går igennem postmodernismen til Dan Harmons community college show.



Austerlitz undersøger, hvordan sitcom har udviklet sig gennem 24 episoder fra 24 pivotale serier, inkluderer '22 korte film om Springfield' fra 'The Simpsons,' 'Chuckles Bites the Dust' fra 'The Mary Tyler Moore Show' og mere. Indiewire glæder sig over at tilbyde et uddrag fra 'Sitcom' om 'Seinfeld', 'showet om intet' nedenfor. Find ud af mere om bogen her.



film optaget i første person

-------------------



Seinfeld
“The Pitch”
16. september 1992
NBC

”Se, dette skulle være showet. Dette er showet. ”“ Hvad '> Jason Alexander), han af de storslåede ideer og minimal opfølgning, har fastgjort til en ny: for sin bedste ven Jerry Seinfelds kommende sitcom-tonehøjde, skulle han præsentere de samlede NBC-ledere med en idé til et show om intet. Jerry, oprindeligt intenst skeptisk, varmer snart op til begrebet intet: ”Jeg tror, ​​at du måske har noget her.”

På pitchmødet stjæler George rampelyset fra Jerry, hvor han meddeler de tvivlsomme eksekutører, at 'jeg tror, ​​jeg kan opsummere showet for dig med et ord: intet.' Efter at have gennemgået sin fede første opsummering bemærker George, at 'intet sker på showet. Du kan se, det er ligesom livet. Du ved, du spiser, du handler, du læser. Du spiser, læser du, går på indkøb. ”I løbet af hans stadig mere hektiske indvendinger fra hans partner indgår George i en spids frem og tilbage med en af ​​de skeptiske ledere:” Ingen historier? Så hvad er det? '' Hvad gjorde du i dag? '' Jeg rejste mig og kom på arbejde. '' Der er et show. Det er et show. ”“ Hvordan er det et show? ”

Da det skete, kunne seerne vidne om, at det var et show, for det George beskrev matchede, næsten hver relevant detalje, showet, vi allerede så på: “Seinfeld” (NBC, 1989–98). George og Jerry ventede på et bord på en kinesisk restaurant var ikke kun en episode fra deres liv, men også en episode af 'Seinfeld': 'Den kinesiske restaurant,' en standout fra showets anden sæson. Og så, efter at have introduceret en helt ny komedie - meget stiliseret, sprudlende dagligdags - forsøgte 'Seinfeld' som sådan at slå sig selv ind i stratosfæren med denne selvreferencemæssige drivkraft. Selvom selvbevidsthed havde været en del af sitcoms komiske arsenal siden Lucy og hendes tv-reklame, tog 'Seinfeld' version en dybere interesse i klichéerne og stereotyperne, der tjente som sitcoms byggesten. Intet af dette var netop nyt; Father Knows Best havde dækket meget af den samme grund med episoden “Father Is a Dope.” Men selvbevidsthed blev for nylig fremhævet, nyligt vigtig for opgaven med at udforme en sitcom.

Dette var sitcom som Mobius strip: ikke kun efterligner fiktion virkeligheden, men fiktion inden for fiktion efterligner fiktion såvel som virkelighed. Serien ville foldes ind i sig selv, og dens figurer konfronteres med doppelgangere, funhouse-spejlversioner af sig selv. År før spillede han Ari Gold på 'Entourage' - men omtrent på samme tid som hans stint som Larry Sanders hovedskribent på 'The Larry Sanders Show' - Jeremy Piven auditions for rollen som 'George' på George og Jerry's sitcom-to- være i episoden ”Piloten.” Piven reduceres i dårligt passende svedbukser og klumpete briller, og reducerer Piven undtagen George til hjælpeløs latter. George bælter og ser ingen lighed mellem ham og denne pseudo-George. I den samme episode kræver Kramer (Michael Richards) muligheden for at få audition for den del af Kramer - når alt kommer til alt, hvem der er bedre rustet til at forstå rollen '>

Inden vi optæller de mange måder, hvorpå “Seinfeld” revolutionerede sitcom, var det måske klogest at nævne måderne, hvorpå den ikke gjorde det. Showet havde stadig tre kameraer og et latterspor, en anomali i æraen 'M * A * S * H' og en dinosaur i begyndelsen af ​​1990'erne. Det insisterede på at byde seriens stamgæster velkommen - især dets huseksentriske, Kramer - med øredøvende runder af bifald helt og holdent ikke i overensstemmelse med showets æstetiske. “The Larry Sanders Show” debuterede på HBO måneden før “The Pitch” blev sendt på NBC, og dets fritflyvende, single-kamera, latter-fri-stil fik “Seinfeld” -stil til at virke positivt eldgammel.

Måske, efter at have decimeret så mange af traditionerne i netværkssitcom, foretrækkede 'Seinfeld' at bevare et iøjnefaldende link til, hvad der var kommet før det, som for at minde seere, der gentog, at NBC-udøvendes bekymring over, at ja, dette er et tv-show. Det er også et nervøst nik i retning af de samme ledere, hvilket giver bekræftelse af, at “Seinfeld” var lige så interesseret i crowd-behagelige underholdning som de tidligere NBC-smash hits “The Cosby Show” og “Cheers.” “Du gør det ikke tror jeg kunne sætte æsler i sæderne? ”Elaine spørger heftigt af sine venner i episoden” Skoene ”, skeptisk over hendes erotiske hold over en vaffelende NBC bigwig, og det samme spørgsmål kunne ses som“ Seinfeld ”'s stille forespørgsel . Selv da det omskrev reglerne for, hvad en tv-sitcom var - hvad det måtte være - 'Seinfeld' var stadig flittigt dedikeret til at sætte æsler i sæder, på en måde, som dens mere sure samtidige 'The Larry Sanders Show' aldrig gjorde. Én tilgang var ikke nødvendigvis at foretrække frem for en anden; men sitcomhistoriens bue hældede tydeligvis væk fra den ene og mod den anden.

NBC-ledere havde faktisk henvendt sig til Seinfeld, en blomstrende stand-up-tegneserie, i slutningen af ​​1980'erne og bedt ham om at arrangere et show. Seinfeld, hvis tv-oplevelse løb til optrædener i Johnny Carsons 'Tonight Show' og en gæstestint på 'Sæbe' -spinoff 'Benson' (ABC, 1979-86) sammen med en anden fremtidig sitcom-stjerne Ted Danson, henvendte sig til medkomikeren Larry David. Seinfeld og David indså, at deres fælles smag for målløs samtale, som at tale smack om de produkter, der tilbydes hos en koreansk købmand, aldrig før var blevet set på tv før. De planlagde oprindeligt en engangs halvfems minuts special efter en komiker gennem hans dag, hvor han indsamlede skår af materiale. Showet skulle kulminere med udøvende kunstner på scenen, hvor hans materiale uundgåeligt afspejler hans dagsforløb. (Den samme kerne af en idé ville inspirere Davids første tv-indsats efter 'Seinfeld', 1999 HBO-specialen 'Larry David: Curb Your Enthusiasm.')

Senere kom Seinfeld og David med en lignende sitcom-idé, om to stand-up-komikere, der ligner sig selv, der brugte deres verdslige eventyr som kildemateriale til deres komedie. Begge ideer blev til sidst skrotet - 90 minutter var for lang til det særlige, og Seinfeld og David ønskede ikke at pepre en toogtyve minutters sitcom med to separate stand-up handlinger. Men begge dele - forbindelsen mellem hverdagens kedsomhed og den hårdt fyldte observation af stand-up - blev omdrejningspunktet, som ”Seinfeld” vender på. De satte serien til NBC - efter sigende blev udtrykket ”et show om intet” aldrig udtalt - og netværket blev foreløbigt enige om at tage det. NBC-præsident Brandon Tartikoff, selv jødisk og fra New York, bekymrede sig for, at 'det er for New York og det er for jødisk', men havde tålmodigheden til at forlade 'Seinfeld' i luften, da det fandt et publikum.

Showet begyndte som en midtsæsonudskiftning i 1989–90 kaldet “The Seinfeld Chronicles.” I pilotepisoden, i stedet for Elaine, var der en visekraksende servitrice hos Monks. Og George var mere en romantisk guru, en vellykket ejendomsmagul, der båndede frem show-melodier og udleveret forholdvisdom til Jerry. (Det er svært at forestille sig, at George fra senere sæsoner byder på nogen af ​​hans favoritter fra “Les Miserables” - eller endda har tilstrækkelig interesse i verden ud over hans testikler og hans hårgrænse til at deltage i en forestilling af showet). var Costanza Amerika voksede til at elske og observerede på en håneprofessionel måde, at 'jeg ved mindre om kvinder ... end nogen i verden.' Og efter at have prøvet dem som Megan Mullally og Rosie O'Donnell, bosatte David og Seinfeld sig med glæde på Julia Louis-Dreyfus for rollen som Elaine.

De første to sæsoner af showet er bestemt ujævne, men 'Den kinesiske restaurant' fra slutningen af ​​den anden sæson er et antydning af, hvor 'Seinfeld' planlagde at gå. Jerry, George og Elaine går til deres yndlings-kinesiske fælles til middag og fortsætter med at… vente. George forsøger at kommandere en betalingstelefon for at ringe til sin kæreste, Elaine stønner om hendes smerter, og Jerry mislykkes i hans forsøg på at bestikke maître d '. Jerry tilbyder Elaine 50 dollars for at få fat i et æg, der ruller ned fra nogle ældre kunders bord. Så snart de forlader restauranten, for sultne og frustrerede til at vente endnu et minut, kalder maître d 'deres bord. Afslutningen af ​​episoden. Der er ingen afbrydelser her, ingen pauser i handlingen, ingen af ​​de komprimeringer og elisions, der er hjemmehørende i sitcom. Det er tv-komedie, som ikke er pyntet og ikke bange. På tidspunktet for 'The Pitch', skrevet af Larry David, byder George op på netop denne hændelse - en anekdote fra hans liv eller en episode fra vores 'Seinfeld' -liv - som indbegrebet af, hvad hans 'Seinfeld' -seriske serie vil funktion.

Der er, funktionelt set, to stand-up-tegneserier om “Seinfeld.” Der er Seinfeld selv, mindre en skuespiller end en komiker, faldskærmsud i fjernsynets krigszone, og hans stemme stiger op i dets hvidere øvre registre, når han uundgåeligt er ophørt, og der er Alexanders George Costanza, en let skjult udgave af den fobiske, uudviklede, hyperartikulerede David. George er socialt uregelmæssig, romantisk udugelig og professionel inkompetent, en kenderen af ​​formindskede forventninger, hvis liste over potentielle samtalegambits med kvinder begynder og tilsyneladende slutter med ”Hvordan jeg er god til at gå omvendt i min bil.” Han og Jerry er sluttet af deres to landsmænd og partnere i kriminalitet: vilde, storslåede Kramer, hans sammenfiltrede hårstød, der er nøjagtigt korrelativ for hans personlighed, tilbøjelige til sådanne luksusflyvninger som at omklassificere sig selv som en undertøjsmodel eller designe en sofabordbog om sofaborde; og Elaine, en tæt bundt masse af neuroser, der blev givet til at sluge hendes venner ('Kom ud!') og grøftet sine kærester for ikke at være 'svampeværdige.'

At omdanne Larry til George var ikke det eneste trick, som serien spillede; 'Seinfeld' handler i dets kerne om de selvoptagede liv for fire let skjult neurotiske jødiske New York-jøder, deres følsomhed transmogrificeres til mere generiske Manhattan-personaer, der sandsynligvis narrer ingen. Gentile baghistorier og ikke-semitiske efternavne - Benes '>

Man mindes om den strålende forkølelse, der er åben til den fjerde sæson af 30 Rock, og NBC-netværk exec Jack Donaghys forslag til at gøre deres show inden for et show mere omsætteligt til mainstream America: ”Vi vil narre disse racerbil-elskende brede belastninger til se din venstreside homoerotiske propaganda endnu! ”I ni sæsoner (inklusive fem i top tre af Nielsen-klassificeringerne) var“ Seinfeld ”'s brand af jødisk Manhattanitisk propaganda en af ​​de mest populære shows på tv.

For fuldt ud at kæmpe med miraklet 'Seinfeld', må vi vende opmærksomheden mod måske det mest perfekte af dets 180 episoder, skrevet af David og udsende senere den samme fjerde sæson. I 'Konkurrencen', som i enhver 'Seinfeld' -episode, bringes de uundgåelige, sammenflettede redskaber til den komiske skæbne i bevægelse af en usandsynlig række af begivenheder. George bliver fanget i en pinlig position af sin mor, mens han flipper gennem en kopi af Glamour-magasinet hjemme hos sine forældres hus: ”Jeg vidste ikke, om jeg ville prøve at forhindre hende i at falde eller glide op!” Fornedret, George lover at aldrig glæde sig selv igen - et løfte, som hans venner mener, at han meget usandsynligt vil opfylde. Når alt kommer til alt, som Jerry observerer for Elaine om mænd generelt, ”Vi er nødt til at gøre det. Det er en del af vores livsstil. ”Elaine beder om at blive inkluderet i indsatsen og argumenterer for, at det er bedst sammenlignet med barbering: ligesom mænd barberer deres ansigter, barberer kvinder deres ben. (“Ikke hver dag”, observerer Kramer sagely.)

Og så er der etableret en fire-vejs konkurrence, hvor den sidste, der forbliver herre over hans - eller hendes - domæne, erklæres vinderen. Deltagerne står overfor en række hidtil uset erotiske forsøg: en nøgen kvinde i lejligheden på tværs af gaden; den bedøvede sygeplejerske svamp-badende en lige så forbløffende patient i sengen ved siden af ​​George's mor; fristelsen til Jerrys kæreste Marla, den sindige jomfru (spillet af Jane Leeves, senere “Frasier” s Daphne); og for Elaine, synet af John F. Kennedy jr. på måtten foran hende på gymnastiksalen. Deltagere falder, en efter en. Kramer opdager nøgen skønhed, trækker sig tilbage til sin lejlighed og vender tilbage, smider sine hundrede dollars på tælleren og råber 'Jeg er ude!' - hånden saucily poseret på hoften.

Den aften kaster Elaine, George og Jerry og vender sig ind i deres senge, når Kramer sover den mættede søvn. Få dage senere slentre Elaine ind, fjerner roligt kontanterne fra sin tegnebog og annoncerer nederlag, mumler et nyt navn til sig selv som et mantra: “Elaine Benes Kennedy Jr.” George og Jerry reduceres til at råbe på hinanden om sager af dyb import som sokker og kaffe, deres seksuelle frustration blev omdannet til en skør 'Odd Couple' -dynamik. Afsnittet afslører ikke, hvilken af ​​de to sidste deltagere der vinder indsatsen - skønt George vil påstå den følgende sæson, at han var sejren. Den ægte mester er imidlertid Kramer, der bliver opdaget af sine venner i den nøgne kvindes vindue på tværs af gaden og vinker, når episoden er slut. Jerry på den anden side mister en kæreste i købet; forfærdet over at lære om Jerry's indsats med sine 'perverse venner', Marla jomfruen stormer ud - i arme af John F. Kennedy Jr.

Miraklet med 'Konkurrencen' er, at ingen, efter netværkskonstruktioner, nogensinde siger ordet 'onanerer.' I stedet giver 'Seinfeld' sit eget mærke af øjeblikkeligt forståelig jargon. George er 'konge af amtet'; Jerry er 'herregården.' Alle er (i det mindste midlertidigt) 'herre over deres domæne.' Divergerende underplaner - George bliver fanget i akten, Elaines run-in med JFK Jr., Jerry's kærestes prudery - er strålende vævet sammen , med hver uventet hoppende fra den anden i et spil med high-stakes tegneserie ping-pong.

Hvis der er et platonisk ideal for episoden 'Seinfeld', er det firserne, der støder på en ny patsy og straks fortsætter med at ødelægge deres liv. Babu, den pakistanske immigrant, hans restaurantdrømme ødelagt af Jerry; Bubble Boy, hans beskyttelsessæk tråkket ned; George kæreste Susans far, hvis elskede hytte er brændt ned til jorden med en af ​​sine egne cigarer, og hvis hemmelige homoseksuelle forhold til romanforfatteren John Cheever er blottet; Poppie restauratøren, hvis udsigt til abort fra det virkelige liv dømmer sin blomstrende pizza-forretning. Jerry, George, Elaine og Kramer er som at svæbe mordere på andres velbefindende, deres modus operandi til at afsløre andres hemmelige skam.

Rick and Morty sæson 3 anmeldelse

En overdreven mængde af serien er sat i disse beholdere i det tragisk verdslige: tog, busser, renserier, kaffebarer, restauranter. I løbet af sine ni sæsoner udvikler “Seinfeld” en urban kosmologi svarende til den fra “The Simpsons”, med sine fire centrale hovedpersoner omgivet af et bølgende skrum af mindeværdigt finurlige understøttende figurer som Jerry's onkel Leo, der gør en vane til at fiske kasserede armbåndsure ud af papirkurven og shoplifting bøger; George's forfærdelige neurotiske forældre (spillet af Estelle Harris og den uforlignelige Jerry Stiller); New York Yankees-chef George Steinbrenner (udtrykt af Larry David selv som en opdatering af “The Dick Van Dyke Show” 's petulant, for det meste fraværende Alan Brady), med en smag på calzoner og en tendens til at gnave; og frem for alt Wayne Ridders glædeligt hædrige postbud Newman, der tjener som Jerry's nabo og all-purpose nemesis. Ridder er inspiration til den mest skarpe hilsen i fjernsynets historie: Jerrys knuste tænder 'Hej, Newman.' Showets uvorne realisme bæres af disse evigt tilbagevendende, urokkelige nærvær. De er emblemer fra en hel verden af ​​irriterende, chikane og små fjendtlighed, som er 'Seinfeld' 's foretrukne metoder til interaktion.

Denne forkærlighed til afsløring og skammelse strækker sig til deres eget liv; 'Seinfeld' er viet til den rituelle ydmygelse af sine egne karakterer. I 'Regnfrakkerne' buster Newman Jerry ud med sin kæreste under en visning af Schindler's List, til hans evige sjældenhed fra hans ærbødige jødiske forældre. Jerry, der ikke er i stand til at forstå Kramer's 'lavt snakende' mode-designer kæreste til middag i 'The Puffy Shirt', accepterer ved en fejltagelse at bære en karrierebeskadig, rufflet shirt til at optræde i showet 'Today'. Jerry og George bliver uretmæssigt udsat som homoseksuelle elskere af en utrulig universitetsreporter i 'The Outing', hvilket reducerer dem til stadig usandsynlige afvisninger af homoseksualitet og anmodninger om tolerance: 'Ikke at der er noget galt med det!' ('Min fars homoseksuelle!' George slører ud.) I 'Implantatet' planlægger Jerry patetisk for at afgøre, om hans kæreste (spillet af den fremtidige 'Desperate Housewives' -stjerne Teri Hatcher) har haft et brystjob. Hun opdager hans russe og mindeværdigt kysser ham: 'De er ægte, og de er spektakulære.'

Meget af 'Seinfeld' vendes over til sin stjernes observation af moderne fænomener, der afsiger dom over de øjeblikkelige spørgsmål om velstand, som den - og kun den - vender sin opmærksomhed, ligesom verdens quirkeste rådgivningssøjle. Hvem kontrollerer en parkeringsplads - bilen rygger ind eller den der trækker ind '>

Foretrækker vi følelsesmæssig ærlighed? I en anden episode græder Jerry over det seneste i hans udskiftelige vifte af her-i dag bortkomne kærester, der oplever noget nyt. ”Hvad er denne salte udflod?” Undrer han og gnider på de våde øjne. ”Dette er forfærdeligt. Jeg er ligeglad. ”Den nye, følelsesmæssigt åbne Jerry er et meget forbedret menneske. Hvad han ikke er, som han godt ved, er sig selv. ”Sikker på, jeg er ikke morsom længere,” undskylder han sig, ”men der er mere i livet end at lave lave, temmelig indlysende observationer.” Ikke i ”Seinfeld” -verdenen var der ikke. Følelser ville kun have tilstoppet rørene.

kommende hbo -serie 2018

Selv George's improviserede forlovelse med Susan (Heidi Swedberg) er blot en dodge, en udvidet jab lige ved forestillingen om modenhed, høre audacious op af sin uventede død fra slikke defekte kuverter til deres bryllupsinvitationer. (Når man tager en side ud af “MTM” ‘s“ Chuckles the Clown ”, hendes uventede død spilles primært for grin.) Kærester og kærester afskediges af grunde, der er så tålmodig latterlige, at selv figurerne selv må indrømme deres utilstrækkelighed. Man undlader at anbringe et udråbstegn efter en telefonbesked, der annoncerer en vens nye baby; en anden afskediges for at lide en irriterende reklame for Dockers-bukser; en tredje bider støvet, fordi Jerry ikke kunne huske sit navn, som han vidste rimet med en kvindelig kropsdel. (Var det Mulva '>

'Ellen' hæder 'Seinfeld ''s befaling om at fjerne alt følelsesmæssigt indhold, men forbindes aldrig med publikum, før landemærket' The Puppy Episode. 'Ellen kommer ud som en lesbisk gennem en oplevelse af den meget slags“ Seinfeld ”er mindst interesseret i - et ægte møde med et andet menneske (spillet af Laura Dern). 'Seinfeld' afbøjer ubehagelig fornemmelse med humor og målløs snak; 'Ellen' undlader for det meste at underholde, men ved denne ene lejlighed lykkes det ved at gøre homoseksualitet mindre ”ikke at der er noget galt med det” end en anden sag til spidsobservation. Ellen kommer ud til sine venner, og Joe (David Anthony Higgins) byder sine lykønskninger og vender sig derefter til de andre: “OK, betal op.” Dette milepæle i øjeblikket i tv er også en mulighed for at genvinde ”Cheers” kærlighed til forhold - tema væddemål.

Så er der ”Everybody Loves Raymond” (CBS, 1996–2005), med Ray Romano, der træder ind for Seinfeld som den udpegede lige mand omgivet af excentriske og paranoider. I dette tilfælde er de ulige kugler alle medlemmer af Raymond's familie, der bor ved siden af ​​ham og hans kone (Patricia Heaton) og gør deres bedste for at forkæle deres version af middelklassen Long Island lyksalighed. Dette er et CBS-show, hele stemningen i 'Raymond' er mindre subtil, mindre helliget ordspil og mere aggressivt normal end 'Seinfeld' nogensinde kunne have været. Og alligevel hænger noget af 'Seinfeld' tilbage i Kramer-esque indviklingen af ​​Brad Garrett som Raymond's politibetjent bror (som havde spillet Jerry's hectoring-mekaniker i 'Seinfeld' -afsnittet 'The Bottle Deposit'), han af de klodsede lemmer og grusomt stemme, og den vedholdende naging af Doris Roberts og Peter Boyle som Raymond's uigenkaldelige forældre. Det er som om Morty og Helen Seinfeld havde forladt Florida for at flytte ind hos Jerry og nægtede nogensinde at rejse hjem.

“Kongen af ​​dronningerne” (CBS, 1998–2007) gjorde det så dristigt at kapre George's far, Jerry Stiller, for at spille stjernen Kevin James's rambunctious svigerfar. Kløften mellem Frank Costanza og Arthur Spooner er så minimal, at den ikke kan bemærkes, idet King fungerer som et resultat som en off-licens spinoff af 'Seinfeld.'

NBC forsøgte i mellemtiden at genskabe magien gang på gang, normalt med mere hjerte, mest til ligeglade resultater. Der var ”The Single Guy” (1995–97), hvor Jonathan Silvermans urban ne’er-do-well er omgivet af et pass af sære venner, herunder Dan Cortese, der mindeværdig havde spillet Elaines ”mimbo” kæreste. Paul Reiser og Helen Hunt's Paul og Jamie er som en venligere, blidere Jerry og Elaine om 'Mad About You' (1992–99), dets aura af Manhattan-galskab som 'The Thin Man' uden mysterierne og martinierne. Reiser og Seinfeld ser endda ud til at være sammenhængende, med Jerrys onkel Leo og også Pauls onkel Arnold, som dokumenteret i ”Citizen Kane” -lavet afsnit ”Citizen Buchman.” Paul og Jerry er hver især ængstelige jødiske mænd, deres skrøbelige ligevægt skramset af indblandingen af andre. Ligesom Jerry, bruger Paul meget af sin tid på at afværge de velmenende interventioner fra sine pårørende. Ligesom Jerry er Pauls kvindelige ledsager - hans kone i hans tilfælde - en outsider til sin neurotiske jødiske verden, et åbenlyst tilfælde af mainstream-skæv 'shiksappeal.'

De to forestillinger deler en fascination af det livlige liv i New York, hvor endda en gravid kvindes rejse til hospitalet (som i “Mad About You” s “The Birth”) kunne blive en krangel, hvor forventningsfuld mor først var på linje til fødestuen. Og alligevel slutter lighederne for det meste. Reiser er aldrig den transformationsfigur, som Seinfeld var, og hans show findes i et lavere, mindre dristigt register end dets inspiration. Hele tonen 'Mad About You', dens fascination af forholdet dynamik mellem Reiser og hustru Helen Hunt, er ligefrem grødet i sammenligning med den akerbiske 'Seinfeld.' Det ville være 'Seinfeld', som faktisk ville have den endelige sidste ord på showet, når George, efter at have foreslået et ægteskab med Susan i ”The Engagement”, er dømt til en levetid af at kaste sig i sengen, mens han så ”Mad About You.” Helvede er Paul Reiser.

Frem for alt var der 'Venner', som adskillige kritikere straks betegnede som en 'Seinfeld' knockoff, men som parlayede sin forgængers eneste-i-New-Yorkness og besynderighed i en mindre slibende, mere konventionel pakke. 'Venner', let den mest succesrige af 'Seinfeld' -akolytterne, og den eneste, der matcher dens popularitet, låner dens omgivelser i New York og dens dynamik fra deres bande-af-venner (og 'Mad About You' 's finurlige servitrice Ursula, spillet af seriens almindelige Lisa Kudrow), mens man ignorerer dets 'intet kram, ingen læring' æstetik og dets slyngende komedie. Kunne nogen forestille sig, at Elaine og Kramer begyndte en romantik, eller George far til en baby med Susan '>

Under en improviseret fratræden i Massachusetts arresteres kvartetten for at have stået uvirksomt og knækket vittigheder, mens en mand holdes ved pistol. ”Denne gang”, proklamerer distriktsadvokaten og argumenterer for deres sag, ”de vil blive holdt ansvarlige. Denne gang er det dem, der vil betale. ”

'Seinfeld' opretter en forsinket regning for sine kriminelt uagtsomme hovedpersoner, der tillader den virkelige verden at have sin hævn på disse narcissismeklinikker. Deres ofre - Bubble Boy og Babu og suppe-nazisten og den puffy-shirt-designer og Marla jomfruen - vender tilbage for at vidne om deres kaldhed og grusomhed. Men selv denne dristige fortællingsgambit - en sitcoms karakter på prøve! - har ingen indflydelse på de fire tiltalte. Vi lukker dem låst fast i en ensom fængselscelle, kameraet trækker sig ned ad en lang gang, mens Jerry og George diskuterer placeringen af ​​skjorteknapper. Stumme seere vil huske dette som den allerførste samtale fra den allerførste episode af det, der dengang blev kaldt “The Seinfeld Chronicles.” “Seinfeld” var en lukket løkke; vi sluttede nøjagtigt, hvor vi begyndte.

Publikum blev rasende, og Larry Davids næste serie, ”Curb Your Enthusiasm,” ville afsætte en hel sæson til i virkeligheden at undskylde for at have efterladt fans i sværdet. Men 'Seinfeld' havde altid handlet om at forstyrre sitcom-seere, der plejede at bløde komfort. Dens sidste handling var kun knivens sidste drejning, hvilket mindede publikum om, at sitcoms ikke længere eksisterede blot for at behage dem. Vittigheden var på dem.

Ligesom stjernerne i 'M * A * S * H' eller 'Cheers' blev 'Seinfeld' firkantet afvejet af byrden for deres succes. Hvordan top du med at have medvirkende i den definerende sitcom i sin æra '>

Find ud af mere om “Sitcom: A History in 24 Episodes from‘ I Love Lucy ’to‘ Community ’” på Saul Austerlitzs websted.



Top Artikler

Kategori

Anmeldelse

Funktioner

Nyheder

Television

Værktøjskasse

Film

Festivaler

Anmeldelser

Priser

Box Office

Interviews

Clickables

Lister

Computerspil

Podcast

Brand-Indhold

Priser Sæson Spotlight

Filmbil

Med Indflydelse

Priser

Nyheder

Andet

Værktøjskasse