Hvordan fotorealisme omdefinerede ideen om karakteranimation på Jon Favreaus 'Løvenes konge'

'Løvernes Konge'



Disney

Som et resultat af 'Lion King's' innovative fotorealisme, satte Jon Favreau med vilje sin Disney-remake i firkantet af live action og animation. Mens det Technicolor-ejede MPC Film-team forbløffende hævede sit keyframe-karakterarbejde for at imødekomme kravene i instruktørens narrative natur-doc-æstetik, var det grundlæggende nødt til at omskrive playbook til performance ved at slå ansigtsudtryk og læbesynkronisering ned. For mange virkede dette modsat intuitivt i forhold til hvad vi normalt forventer af CG-animeret karakterpræstation, som er afhængig af overdrivelse eller mere karikeret, antropomorfisk opførsel for at udtrykke tanke og følelser.

Alligevel var Favreau fast besluttet på at undgå konventionel karakterydelse for at forblive inden for de livslignende parametre for hans æstetik. Han introducerede tydelig men nuanceret fysikitet sammen med et ensemble af nye vokale kunstnere (ledet af Donald Glover, Beyoncé og Chiwetel Ejiofor), og stole på os til at udfylde emnerne med den velkendte historie, sange og score. Alligevel, øjeblikket dyrene begyndte at snakke og synge, blev live-action-tryllet øjeblikket brudt, indtil publikum foretog tilpasningen.

”Betydningen, at publikum ville forholde sig til denne film på en anden måde, ”; sagde Adam Valdez, MPCs visuelle effekter vejleder. “; Og du har ikke alle komediesvingninger og overdrevne handlinger og hyper-stiliserede look, som du kan gøre i en tegneserie. Du får en mærkelig hybrid, hvis du kalder de følelser, hvor du ikke er sikker på, om du ser animation eller live action. Og det er en film, der skal arbejde for et bredere publikum, så udfordringen var, hvad ville du sætte dem i stedet for disse ting med hensyn til den samlede indvirkning af filmen '>

'Løvernes Konge'

Rick & Morty sæson 3 afsnit 2

Disney

Svaret var at skabe individuelle karakteristika for dyrene, som havde deres egen måde at bevæge sig og opføre sig i overensstemmelse med deres arter. Ja, der var overdrivelse, men det blev holdt til et minimum. ”Der er kombinationer, der ikke fungerer så godt,” tilføjede Valdez. ”Når du er stiliseret, giver det dig mulighed for at skubbe. Men når du går meget ægte, og du ændrer proportioner (større øjne) eller overdriver visse træk, ser den ud af synkronisering og har ikke den resonans, som vi ønsker fra virkeligheden. ”

MPC var først nødt til at skrive ny software til mere kompleks pelsskygning og rendering (Furtility) og muskel / hud simulering (Muggins). Det er så realistisk udseende, at du kan se venerne poppe mod Mufasa (James Earl Jones), når han begynder at gå. ”Musklerne udløses baseret på kontrol af vægten,” sagde Andy Jones, animationsvejleder. ”Vi havde et hold, der ville gå ind, og hvis musklerne blev forkert, ville vi give dem notater til at ordne det for at sikre, at poterne på jorden var i kontrol med vægten. Og så var hudglidningen noget, de arbejdede med mere end på 'Jungle Book', fordi du ser meget mere af det på løverne. ”

Den mest anmodede karakter at arbejde på for animatorerne var den skurkagtige ar (Ejiofor), hvis krop afslører sårbarhed, men hvis holdning understreger afslappet list. ”Det var nødvendigt med ar for at komme tilbage til det ældre design fra originalen, men kunne ikke se for anderledes ud end familien og kunne ikke være for hvirvet eller tynd,” sagde Valdez. ”Han havde brug for at være en fysisk trussel på sin egen måde, en standard-trussel på den måde, han blev designet i hele sin fysiske tilstedeværelse. Mufasa har en sund, dominerende, magtfuld form, og Simba havde brug for klart at ligne Mufasas søn, men alligevel have sin egen ungdommelige persona og være i stand til at kæmpe til sidst. ”

'Løvernes Konge'

Disney

nicole nåede det

I mellemtiden havde hyener en rolle at spille i økosystemet som skurfangere. De prøvede at overleve, og Scr rekrutterer dem til at destabilisere miljøet omkring Pride Rock. Kingdom's rivaliseringsdynamik udforskes mere udførligt i Favreaus version. ”Hyenerne er naturligvis skræmmende,” sagde Valdez. ”Deres ansigter har en kranietform, der lyder i lyset, og der blev gjort meget arbejde på deres øjne og tænder for at understrege deres trussel.”

Tegneserien Timon (Billy Eichner) og Pumbaa (Seth Rogen) var en kombination af søde og grimme, og der var mere spillerum til at animere som meerkat og vortesvin. ”Vi forsøgte først at gøre Timons håndbevægelser mere menneskelige, mere antropomorfe,” sagde Jones. ”Og vi fandt med det samme ud, at det brød karakteren. Så vi undersøgte, hvad de virkelig kunne gøre, hvordan de står og bevæger sig, mens de står, og hvad de gør med deres poter. Og vi var begrænset til de øjeblikke og baserede komedien på det. De er generelt et sjovt dyr. Den måde, meerkattene bevæger deres hoveder på, er sporadisk, især når de er på udkig. De bliver også lidt narret ved at spise skorpioner, næsten som om de falder i søvn, så vi gav ham en narcoleptisk fornemmelse.

”Med Pumbaa, fordi hans mund er bag hans næse og flammer, får du en fornemmelse af, at den bevæger sig,” tilføjede Jones. ”Og der er meget, vi kunne gøre med hjørnerne omkring kinderne. De er også meget sjove dyr. Du kommer op til dem i Afrika, og de vil løbe rigtig hurtigt ud, som de er bange, og så vende rundt og se ud som om de har glemt, hvad de løber fra. Vi prøvede at gentage den slags bevægelse. Og Seth fangede tonen så perfekt, selv med det uhyggelige skæg. ”

'Løvernes Konge'

kevin smith ny film

Disney

Dog mest udfordrende var at begrænse ansigtsudtryk, hvilket betød, at animatorerne var begrænsede på den måde, dyrene realistisk kunne bevæge deres mund, mens de talte eller sang. De fokuserede på kæbebevægelse og legede med mundens hjørner og kun svagt pressede de øverste og nedre læber. Selvom de oprindeligt ringede op brynbevægelserne for løverne, fandt Favreau det for foruroligende og trak sig tilbage. Men når Simba havde det sjovt som en unge, gav han plads for et par smil. Så for at tage opmærksomheden væk fra munden koncentrerede de sig om koreografiske handlinger for at formidle følelser: hoppe op eller ned ad klipper, springe rundt i vandhullet, vise kærlighed mellem forældre og børn eller have ar skrammende rundt i dialogtunge scener.

”Det var mere vanskeligt at synge,” sagde Jones, ”fordi du holder noter, og det var da de holdt mere på koreografien. Jon ville læne sig på det dokumentariske aspekt. At se figurerne i disse miljøer handlede om at få alt til at se ægte ud. Med hvor meget vi har lært, og hvor meget kunst, der har udmærket sig med alle de forskellige discipliner af computergenereret billedmateriale ... fra 'Toy Story' til her, er ret forbløffende. '



Top Artikler

Kategori

Anmeldelse

Funktioner

Nyheder

Television

Værktøjskasse

Film

Festivaler

Anmeldelser

Priser

Box Office

Interviews

Clickables

Lister

Computerspil

Podcast

Brand-Indhold

Priser Sæson Spotlight

Filmbil

Med Indflydelse