Sådan opretter du et blomstrende Arthouse-teater (næsten) overalt

2011 bør være et rådnet år for arthouse. Med filmdeltagelse, der er faldet ned med op til 20%, er billetsalget de værste teaterejere, der har set i seks år.



Så hvorfor smiler Toby Leonard, programmerer af Nashvilles arthouse Belcourt Theatre?

”Der er al denne snak om teatralsk dø, men jeg kan ikke se det,” siger Leonard, der hævder, at Becourt har haft 20-30% indtægtsstigninger i løbet af de sidste flere år og netop haft en af ​​deres største succeser i ”Visioner om Syd ”, et 22-films retrospektiv, der indeholdt tit-finde titler som Nicholas Rays“ Wind Across the Everglades ”og Roger Cormans“ The Intruder. ”



Belcourts succes, og dem fra andre arthuusteatre over hele landet, er baseret på meget mere end evnen til at friste ud af sjældne film (selvom det også er en del af det). Det er en kombination af faktorer, der inkluderer alt fra e-mail-kampagner til valg af vin - og en opmærksomhed på detaljer, der grænser til det besat.



Giv publikum et hjem og en drink

Music Box Films 'Ed Arentz, der også booker New Yorks Cinema Village, siger, at fællesnævneren for vellykkede små spillesteder rundt om i landet er “en ressourcefuld iværksætter, der gennem vedholdenhed og kendskab til film og har den rette demografiske har været i stand til at skabe noget særligt.'

Men inden noget af dette kan slå rod, har du brug for et samfund. ”Nogle gange findes samfundet allerede, og teatret giver dem et praktisk mødested,” siger Arentz. 'Nogle gange er det bygget over en periode.'

Et af de mest succesrige eksempler på en sådan blanding er Austins originale Alamo Drafthouse, der er blevet en franchise. Mens Alamo er berømt for sin mad og alkohol-service i løbet af filmen, drager Alamo i vid udstrækning fordel af områdets særlige mærke af cinephilia og følelse af samfund.

”De konsoliderede og institutionaliserede en masse af de funktioner, vi havde i arthouse i slutningen af ​​60'erne og 70'erne,' siger Arentz. ”Der var en følelse af at tilhøre en anden stamme. Og det er en stor del af Alamo-oplevelsen. ”

Magnolia Pictures 'Neal Block, der siger, at hans virksomheds film fortsætter med at have succes på Alamo, er enig. ”Det er ikke mad eller drikkevarer, der bringer folk ind,” siger han. 'Det er [Alamo-grundlægger] Tim League's omfattende forståelse og opbygning af sit publikum.'

Det er ikke at sige mad og drikke service hjælper ikke. Belcourt har for eksempel en fuld spirituslicens, som Leonard siger at hjælper deres bundlinje. ”Hvis vi ikke havde en fuld bar, tror jeg ikke, at midnat-visningerne ville være lige så vellykkede,” indrømmer han. ”Selvom vi skal gøre mere oprydning bagefter.”

akademi nicholl stipendium

Og på Floridas Enzian Theatre, der er citeret som et stærkt regionalt sted, har de 'Eden Bar' og 'Enzian Kitchen', som har en avanceret menu med mad fra 'uafhængige virksomheder, landmænd, bryggerier og kunsthåndværkere, lokalt når det er muligt .”

Men League understreger, at Drafthouses succes kommer fra ”bogstaveligt talt at være en mor og pop shop,” siger han. ”Vi var på teatret hver aften, de stamgæster lærte os at kende, og vi begyndte begyndelsen på et samfund.”

Mens League fortsætter med at udvide Alamo-mærket til andre byer - en 11. placering åbnes i South Austin senere i år, og der er langsigtede planer for spillesteder i L.A. og New York, understreger han følelsen af ​​forholdet mellem teater og lånere.

Deres nyeste franchise, for eksempel Alamo Winchester i Virginia, er i øjeblikket deres tredje højeste indtjeningsfacilitet, som League krediterer, at lokalet er familieejet og drevet. ”De kiggede straks for at se, hvordan man engagerer sig i samfundet, i velgørenhedsarrangementer og nonprofit-begivenheder,” siger han. ”De fik det med det samme.”

Gør det mere end en film

Selv uden et enestående spillested har New Yorks Rooftops Films skabt en følelse af oplevelsesmæssig visning blandt et stramt samfund. Denne sommerens program lægger vægt på idiosynkratiske indiefunktioner og kortfilm, som ingen nogensinde nogensinde har hørt om, men Rooftop-programmerer Dan Nuxoll siger, at publikum kommer ud - nogle gange op til 1.500 mennesker, afhængigt af tagets størrelse - 'fordi de har tillid til vores programmering,' han siger.

Men på Rooftop er en film kun starten på en god tid. ”Begivenhedsaspektet er nøglen til os,” siger han. ”Vi har altid live musik og en after-party. Vi forsøger at ‘event-ize’ begivenheden og gøre det mere end bare en filmvisning. ”

den faldende maisie williams

På den kommende New York-premiere af professionel wrestling-dokumentar ”Fake it So Real” vil de for eksempel oprette en wrestlingring og være vært for en ”Battle Royale” efter screeningen. 'Det er ikke kun en nyhed,' siger Nuxoll, 'men uddyber menneskers forbindelse til filmen og selve begivenheden.'

Byer som New York og Austin har naturligvis meget lettere tid til at trække publikum. Det virkelige trick er at få spillesteder til at lykkes uden for hoftebyens centre. I forstæderområder overlever arthouse på lignende måde baseret på skarp programmering, nære relationer og en unik indstilling skræddersyet til området.

Giv folket, hvad de ønsker

The Belcourts Leonard siger, at hans strategi er 'at skabe en balance mellem mere almindelige arthouse-titler' - såsom 'The Kings Speech' eller 'Black Swan' - 'der bliver dine teltstænger, og derefter bruge disse film til at få film, som din samfund ville virkelig grave. ”

I Belcourt's tilfælde klarer film med en muskelvinkel ofte godt. 'Gennem denne proces,' siger han, 'du begynder at opbygge dit samfunds tillid.'

Richard Peterson, mangeårig programmør for San Rafael Film Center i Nordlige Californien, siger, at deres historiske spillested - renoveret fra et teater i 1938 og renoveret med de højeste tekniske specifikationer - har etableret et tillidsniveau hos deres stort set babyboomer-publikum. ”De kommer til teatret, selvom de ikke er sikre på, hvad vi spiller,” siger han.

F.eks. Trak et retrospektivt arbejde om den lidt kendte filmskaber Jan Troell (“Evige øjeblikke”) publikum, herunder filmfilmere som Walter Murch og Carol Ballard. Selv en uge med buddhistiske film var populær ifølge Peterson. ”De usædvanlige film tilføjer teatret lidt personlighed,” siger han.

springfilm anmeldelse

Hvis du bygger det, vil de fortsætte med at komme

På skærmen i Santa Fe reddede samfundsstøtte faktisk teatret. Da kollegiet, der husede lokalet, lukkede det i 2009, lobbede berømthedsfællesskabs tilhængere som skuespiller Ali McGraw for at genstarte lokalet, som var blevet en vigtig kulturel destination under ledelse af kurator og professor Brent Kliewer.

”Han behandlede alle, som om de hørte hjemme her,” siger Skærmens nuværende manager Peter Grendle. ”Og jeg tror, ​​at det virkelig inspirerede folk til at sige:‘ Du lukker ikke bare et teater ned; du lukker min vens teater ned. '”

Nu, siger Grendle, kunne han ikke stoppe, hvis vi ville, fordi områdets hengivne og aldrende fornemme publikum er afhængig af teatret for dets kunst-biograf-fix. Esoteriske film som Abbas Kiarostamis 'Certified Copy' og den spanske film 'Silence Before Bach' (som havde fire separate kørsler) fungerede yderst godt.

På samme måde siger Ken Eisen, der driver den 32 år gamle Railroad Square Cinema i Waterville, Maine, ”Vi kender bogstaveligt talt vores publikum, og de kender os. Det betyder ikke, at de kan lide alt, hvad vi kan lide, men i bredere forstand er de der, og de ønsker ikke, at vi skal forlade. ”

Stadig indrømmer Eisen, at uafhængige teatre føler mange af de samme ængstelser hos de store kæder. Når det er sagt, “er det noget, vi er vant til. De fleste af os gør ikke dette for at blive rig. Når du ikke har noget, har du intet at tabe. ”

På samme måde anerkender Tench Phillips, der siden 1977 har samarbejdet med den ene skærm Naro Expanded Cinema i Norfolk, Virginia, at optagelserne er nede. Men han siger, at det bare tvinger dem til at være mere kreative.

For Naro siger Phillips, at mødestedet er blevet en samfundsarmatur som en 'liberal flagstang' i et hav af konservatisme (på populære onsdags-doc-aftener viser de venstrede film om sociale og miljømæssige spørgsmål) og som en vigtig mursten og mørtel. anker til lokale butikker. ”Vi kan bare ikke forlade”, siger han. ”For mange restauranter ser til os for at skabe forretning.”

Desuden tilføjer Philips, at Naro er nødt til at holde ud for deres egne levebrød. ”Vi har ingen pensionsplan,” siger han, ”så vi er nødt til at holde den i gang.”



Top Artikler

Kategori

Anmeldelse

Funktioner

Nyheder

Television

Værktøjskasse

Film

Festivaler

Anmeldelser

Priser

Box Office

Interviews

Clickables

Lister

Computerspil

Podcast

Brand-Indhold

Priser Sæson Spotlight

Filmbil

Med Indflydelse