Hvordan den strålende iranske drama 'En adskillelse' er en mikrokosmos af livet selv

Moderne iransk film har en tendens til at afspejle det klima, der er imod dens eksistens. Det sidste år har set toppen af ​​denne trend: To Cannes-filmfestivaler har premiere, Mohammad Rasoulofs 'Good Bye' og Jafar Panahis 'This is Not a Film' med fokus på åbne sind iranere, der klager over deres undertrykkende samfund og søger en flugt. Asghar Farhadis 'En adskillelse' beboer de samme bekymringer, men dens drama - der udfolder sig med strålende naturalisme - trækker fra universelle frustrationer.



Farhadi (“Om Elly”) undersøger nøje, hvad det betyder for et sekulært par at leve i en verden, der er mere kompliceret end reglerne, der er fastlagt for at kontrollere det. Irans fascistiske regering giver et suverænt udtryk for spændingen mellem individuelle behov og juridiske barrierer, men hele filmen drejer sig om et par forhold og deres apolitiske, fuldstændigt mellemmenneskelige drama. Den lunefulde Nader (Payman Moadi) nægter at forlade Iran med sin kone Simin (Leila Hatami), der ønsker at finde et bedre sted at opdrage deres teenagebarn (Sarina Farhadi, direktørens datter). Naders skrantende far lider af Alzheimers, og han forlader ikke den døende side. ”Han er ikke min undskyldning,” siger Nader til Simin, da hun brandiserer visa i et hektisk forsøg på at overbevise ham om, at de skulle gå. ”Han er grunden.”

conan o'brien hest

Det er essensen for enhver hovedperson i 'En adskillelse': Alle har en undskyldning for deres opførsel og kæmper for at videregive den som en uomgængelig kendsgerning. Simin giver op med at overbevise sin mand om at forlade sig og beslutter, at den bedste løsning er en skilsmisse - men retten er uenig og undlader at imødekomme hendes anmodning. På jagt efter en øjeblikkelig løsning flytter hun ud og leder til sine forældres hus, en anden midlertidig løsning, der ikke kommer nogen steder. I mellemtiden ansætter Nader en religiøs pige ved navn Razieh (Sareh Bayat) for at hjælpe med at passe sin far, kun for at finde spørgsmål, der er yderligere kompliceret, når hun afslutter efter en enkelt dag.



De døde ender fortsætter med at perkolere, og cirka 45 minutter ind i denne fascinerende to-timers kronik imploderer de. Razieh forsøger at videregive optræden til hendes arbejdsløse mand Hodjat (Shahab Hosseini) og anmoder om, at Nader spiller med ved at ansætte ham uden at lade være med at Razieh arbejdede der først, da hun aldrig anmodede om hans tilladelse i overensstemmelse med traditionen. Nader spiller med, men alliancen er kortvarig: Hodjat afvikles i fængsel, og Razieh vender med forbehold tilbage til jobbet. Efter at have beskyldt Razieh for at stjæle penge og forsømme sin fars pleje, kaster Nader den gravide kvinde ud og står overfor Hodjats raseri, da parret vender tilbage og hævder, at Nader fik Razieh til at have abort, da han skubbede hende ud af døren.



Sagen bliver et spørgsmål, som dommerens dissektion har: Hvis Nader vidste om Raziehs graviditet, er han helt klart skyld i en forbrydelse; så igen manipulerer Razieh eller hendes mand information for at få en økonomisk pris for sin kæmpende familie.

planet jord dynastier

Men virkeligheden er, at ingen af ​​siderne har leveret en helt flydende version af begivenheder, og da både Nader og Razieh har tilbageholdt viden om begivenhederne foran dommeren og i samtale med deres ægtefæller, er der ingen præcis form for retfærdighed, der kunne løse deres konflikt. Farhadi tillader, at denne tætte samling af detaljer glider med på grund af den forvirring, den rutinemæssigt skaber.

Farhadi udvider kløgt synspunktet ved at skifte mellem de to par og åbne nye oplysninger, der ændrer vores egne troskab såvel som den foruroligede dommer. Faktisk er det dommerens POV, der åbner filmen med en kameravinkel, der sidder stille i næsten fem minutter. Det er ikke en meddelelse om nogen ambitiøs formalisme (filmen har en ret ligetil bue); det konfronterer ideen om subjektivt perspektiv, inden man dykker ned i labyrintiske vendinger. I slutningen er Farhadis virkelige fokus den mangelfulde kapacitet til enhver lov - enhver form for kold rationalitet, periode - til at tackle den glatte karakter af menneskelige anliggender. Det er en hektisk mikrokosmos af selve livet.

Kritikwire karakter: En

sommer billetkontor

HVORDAN SPILER DET? Sony Pictures Classics nabbede “A Separation”, efter at den modtog bedømmelse og anerkendelse på Berlin Film Festival i februar. Det er siden blevet godt modtaget på efterårsfestivalens kredsløb forud for sin begrænsede frigivelse denne fredag, hvor det skulle give ideel modprogrammering for feriesæsonen og gøre solide forretninger, der er drevet af positive anmeldelser. Det har en betydelig gearing i Oscar-puljen til bedste fremmedsprogede film.



Top Artikler

Kategori

Anmeldelse

Funktioner

Nyheder

Television

Værktøjskasse

Film

Festivaler

Anmeldelser

Priser

Box Office

Interviews

Clickables

Lister

Computerspil

Podcast

Brand-Indhold

Priser Sæson Spotlight

Filmbil

Med Indflydelse