Anmeldelse af The House That Jack Built: Lars von Triers Serial Killer Epic er grufuldt, sadistisk, muligvis strålende - Cannes 2018

“Huset, som jack byggede”



Zentropa

Se Galleri
121 fotos

Hver Lars von Trier-film føles som en tur, men intet indtil nu når niveauet med “; Huset, som jack byggede, ”; et 155-minutters portræt af en seriemorder, der våger at tilbringe varigheden af ​​denne løbetid på hans forstyrrede sind - og i forlængelse heraf også den danske filmskaber. Kilometertal vil variere i denne grafisk voldelige saga, der inkluderer et par brutale dødsscener, der involverer kvinder og børn fra perspektivet på den mand, der foreviger forbrydelserne. Men dets kunstnerskab overskrider enhver præcis lakmustest for politisk korrekthed. “; Huset, som jack byggede ”; er et ofte forfærdeligt, sadistisk dykke ned i en psykotisk indre monolog med intellektuelle omveje om kunstens art i verden i dag og lægger en betydelig indsats i at stimulere ubehag på nøglemomenter. Hvis du møder arbejdet på disse vilkår, eller i det mindste accepterer udfordringen med at kæmpe med upåklagelig filmskabelse, der danser på tværs af moralske barrierer, er det muligvis også strålende.



michael moore joker

Lignende dele grafisk midnat film og diskursivt essay om den kreative proces, “; Huset, som jack byggede ”; stjerner Matt Dillon som den titulære antihelt og tager dens signaler fra hans version af historien. Når han taler til en uset accent mand ved navn Verge (Bruno Ganz), forbereder han sig på at prale af sine præstationer, selv når Verge (fantom eller skrumpe, vi ’; er ikke helt sikker) driller ham, at han ’; s hørte det hele. Jack omfavner udfordringen og annoncerer sin plan om at beskrive “; fem tilfældigt valgte hændelser over en 12-årig periode, ”; som alle involverer grusomme mord. Svarer til “; Nymphomaniac ”; hovedparten af ​​“; Huset, som jack byggede ”; udfolder sig som en langvarig flashback, der bringer os op til hastighed på hans forbrydelser.



Den første hændelse sætter scenen i det nordvestlige Stillehav, hvor Jack møder en røgelig kvinde (Uma Thurman), som håner muligheden for, at han kan være en morder. Hun er ikke forkert, og det blodige højdepunkt konstaterer, at Dillon ’; s grinende, næsten karismatiske lunatisk tendens optræder hver gang han ’; er ikke i kontrol. Men i “; Huset, som jack byggede, ”; karakteren styrer alt, og det betyder naturligvis, at han er en avatar for von Triers egne besættelser med at kanalisere sin neurotiske perfektionisme til fortællingsform. Når samtalerne med Verge fortsætter - og han skubber stadig tilbage på Jack ’; s insistering på, at hans mord virkelig er storslåede resultater - “; Det hus, som Jack byggede ”; gør det klart, at filmen er designet som en tilsløret form for selvbiografi, og at ‘ s længe før filmskaberen faktisk klipper til et klip fra en af ​​hans tidligere film.

Genoplive “; Nymphomaniac ”; tilnærmelse, von Trier adskiller sig fra Jack ’; s historier mange gange, og drejer til stillbilleder og arkivoptagelser, når dialogen strejfer gennem en række emner: arkitektur (Jack ’; s originale besættelse), klassisk kunst, koncentrationslejre og endda vold i film. Monologen bliver en rovende missionerklæring om processen med at befri intern konflikt ved at påføre den andre.

skøre eks kæreste sæson 3 afsnit 2

“Huset, som jack byggede”

IFC-film

Og så gør von Trier med Jack som hans fartøj nøjagtigt det. Filmen bruger lidt tid på at forklare karakterens opdragelse eller endda de oprindelige omstændigheder, der førte ham til et så depravet sted. I stedet udfolder det sig over en række hændelser, så forfærdelige, at de kræver fordømmelse, mens de kontekstualiseres med en usædvanlig tæthed af ideer. Det er en uhyggelig kombination, der hugger til sin egen unikke rytme.

Fra det første kapitel skærer von Trier til sort-hvid optagelse af Glenn Gould ved klaveret, hvilket understreger Jacks romantikering af hans metode (vi lærer senere, at han er blevet døbt “; Mr. Sofistication ”;). I et flygtigt glimt af Jack ’; s barndom, ser vi ham tilfældigt mimre en ænder før han kigger direkte ind i kameraet, og efter at Jack diskuterer “; den slags blodige vanvid, en ermine oplever i et hønsehus, ”; han starter lige ind i en diskussion om William Blakes kunstteori. Det er en bisarr gamble, som kun von Trier ville spille det, men ideerne genklang på deres egen snoede måde, hvilket afspejler en logik for en mand, der er så begejstret for hans fordærvelse, at han har fremført dybe argumenter i sit forsvar.

Ikke desto mindre “; Huset, som jack byggede ”; kunne let overgå til oppustet B-filmområde, hvis den manglede en dynamisk forestilling i midten. Dillon har muligvis problemer med at sætte denne øverst på sit CV, hvis han vil lave en Disney-film, men der er ingen tvivl om, at han leverer et slagfuldt filmmonster, med dartende øjne og et tandigt smil, der får Jack på én gang til at virke empatisk og skrupskør.

Denne opfattelse strækker sig til disse mord, der udfolder sig som en række Rube Goldberg-opfindelser, der klart er designet til at forstyrre, nogle gange næsten for åbenlyst. Hovedparten af ​​disse kapitler går imidlertid ikke ud over de mest ekstreme aspekter af “; The Human Centipede ”; (eller for den sags skyld enhver ekstremisme med splatterfilm, der går tilbage til Herschell Gordon Lewis). I stedet illustrerer de nøjagtigheden af ​​Jack ’; s arbejde, og hans forhold til mord giver et afsætningsmulighed for en obsessiv tvangslidelse, der plager hans hver eneste bevægelse.

Når tingene ikke går som planlagt, vender filmen ud i græssorte forbrydelser, der er gået forkert, hvilket gentager de tidlige Coen-brødre. I et tilfælde finder han omhyggeligt kvælning af en kvinde, hvorefter han vender tilbage til sit hus med sin egen fare for at sikre sig, at det ’; er i pletfri tilstand, selv efter at politiet ankommer; i et andet forsøger han at henrette flere ofre på én gang, kun for at indse, at han købte den forkerte slags kugle.

Men mange mennesker vil finde disse øjeblikke relativt tamme sammenlignet med de to største chokere i Jack ’; s oeuvre: en frygtelig rækkefølge, hvor han myrder to børn og tvinger deres mor til at fodre dem med pie, og en anden involverer en topløs Riley Keough og en kniv. Det sidstnævnte showdown kan være en større forkert beregning, end von Trier kunne have forventet, da det spiller mere som en tom gestus for at skubbe materialet forbi enhver sunn person ’; s tolerance for brutalitet, men von Trier snubler ofte på sin vej til kompromisløse visioner. “; Huset, som jack byggede ”; er designet til at give selv seerne åbne for dets provokationer i en tilstand af evig uro. “; Hvis du har lyst til at skrige, skal du bestemt, ”; Jack siger, og von Trier kan lige så godt have bedt ham om at kigge ind i kameraet. Det er en risikabel gamble, der engagerer og frustrerer i lige store mål.

“Huset, som jack byggede”

tidsrejser bong trailer

Stol på Nordsick / Chris Geisnaes

Idet filmen vandrer sig igennem Jacks erindringer, efterlader den et utilfredsstillende hul i historien igennem: Hvordan blev en veludtalt, litterær-minded ingeniør ved uddannelse dette voldelige, uoprettelige monster? Det er ingen fejl, at von Trier rykker væk fra at løse dette spørgsmål, idet man tager i betragtning, at hele omstændighederne stammer fra en upålidelig fortæller, hvis sidste afstamning i filmen ’; s fantastiske epilog indebærer, at intet, vi ser, kan stole på, bortset fra muligheden for, at hele film foregår i et dementt sind.

To af dem: Der er Matt - og der von Trier, der igen har brugt sin kontrol over mediet til at svælge over de mest foruroligende ytterpunkter i hans psyke. (I et tilbagevendende motiv holder Jack op for kameraet, der afkrydser hans række af problemer, fra egoisme til narcissisme, og der er ingen tvetydighed om, hvem han ’; s virkelig taler om.) “; Huset, som Jack byggede ”; registrerer sig ikke som en mea culpa i enhver henseende, men det er det nærmeste von Trier er kommet til at konfrontere personlige angreb på ham og hans film, og han bruger endda Jack til at udforske den gamle kastanje med at adskille kunst og kunstner (eller, i dette tilfælde “; Don ’; t kig på øksen, se på værkerne ”;). Hans beslutning om at tackle anklager om misogyni er tungehåndede, men afslørende: “; Hvorfor er det altid en mands skyld? ”; Jack råber og mærker en kniv. “; Kvinder er altid ofre. Mænd er altid kriminelle. ”; Det er en forbandende erklæring, skønt filmen ikke nøjagtigt forsvarer den så meget, som den placerer påstanden som en kilde til den fordømte galningens raseri.

Hvis von Trier aldrig laver en anden film, “; Huset, som jack byggede ”; ville være en passende karriere summation. Midt i snakkete fortrængninger prøver filmproducenten et skud fra højdepunktet i sin egen “; Melancholia, ”; mens Jack kaldes en “; antikrist ”; og angrebet af Verge for at huske “; en patetisk drøm om noget stort. ”; Det er let at se, hvordan filmskaberen måske deltager i ligesom selvkritik sent om aftenen. “; I dette helvede af en verden ønsker ingen at hjælpe! ”; Jack græder, mens kameraet zoomer ud til en tom verden.

den lille fremmede domhnall gleeson

Jack dømmer sig ved at forsøge at rette op på sin angst for mord; von Trier instruerer film. Hvis “; Melancholia ”; fejrede processen med at skabe fred med følelsesmæssig skrøbelighed, “; Jack ”; sporer den modsatte bane: hvordan det føles at blive fanget af dine egne mangler til et punkt, der gør frelse umulig. Det afsluttes med antydningen om, at selvom von Trier er fanget i et privat helvede af sin egen skabelse - eller Jack, men hvem laver vi noget, så holder han stadig fast ved det kære liv.

Karakter: A-

“; Huset, som jack byggede ”; havde premiere ud af konkurrence på Cannes Film Festival 2018. IFC Films frigiver det i efterår.



Top Artikler

Kategori

Anmeldelse

Funktioner

Nyheder

Television

Værktøjskasse

Film

Festivaler

Anmeldelser

Priser

Box Office

Interviews

Clickables

Lister

Computerspil

Podcast

Brand-Indhold

Priser Sæson Spotlight

Filmbil

Med Indflydelse

Priser

Nyheder

Andet