Anmeldelse af Hotel by the River: Hong Sang-soo's nyeste er en romantisk komedie med en skyldig samvittighed

“Hotel ved floden”



Redaktørens note: Denne anmeldelse blev oprindeligt offentliggjort på New York Film Festival 2018.

For en fyr der ofte har latterliggjort for “; for at lave den samme film igen og igen, ”; Hong Sang-soo kan godt lide at blande tingene sammen (i det mindste inden for de smalle rammer for hans lo-fi, Rohmer-esque æstetik). Hvis det internationale filmsamfund endnu ikke er blevet træt af den produktive auteur ’; s halvårlige komedier - bitre krusninger af soju og selvrefleksivitet, der ofte kredser om kåte mandlige filmskabere, kvinderne, de nægter at forstå, og den alkohol, der tvinger respektive frustrationer på overfladen - det er fordi Hong fortsætter med at finde legende nye måder at organisere sine besættelser på.



anne med en e temasang

Han har et naturligt geni til at omarrangere møblerne, og det udgør en dyd af det faktum, at han altid arbejder i samme hus. I det lys er det relativt blide, meditative og ligetil “; Hotel ved floden ”; er som alt og intet, som Hong har lavet før; at sige, at det ”; bare en anden Hong ”; film er en nøjagtig måde at understrege, hvad der gør den speciel.





Hans tredje på hinanden følgende film i sort / hvid (og den femte i træk for at spille filmskaber ’; s strålende udtryksfulde romantiske partner, Kim Min-hee), “; Hotel ved floden ”; adskiller sig fra det andet, det begynder. En mandlig stemme taler til os over åbningskreditterne og siger navnene højt, før de køligt informerer mængden om hvornår og hvor filmen blev optaget (helt ned til de specifikke dage). Konfronterer Hong den fabrikslignende produktion af sine film, eller var dette bare en sød idé, han havde en dag i redigeringsrummet 'allowfullscreen =' true '>

“Hotel ved floden”

phoebe waller-bridge snl

Disse to plottråde afspoles i parallelle linjer, der pludselig krydser sig hver gang imellem, på den måde, som nogen &x2019; s blyant kan glide, hvis de skrev i bagsædet på en bil, da den løb over en huller. Hverken Young-whan eller Sang-hee er nogensinde langt fra syne, da hotellet er lille, og der er intet andet sted for dem at gå; tundraen udenfor er så dyb og komplet, at hele filmen lige så godt kan placeres inde i en sneverden, og den skarpe kontrast mellem Sang-hee ’; s sorte frakke og floden ’; s hvide banker er muligvis et af de mest klassisk smukke billeder som Hong nogensinde har tilladt. Passende nok kommer det eneste latter-højt øjeblik (i en film, der ellers er fuld af chortles), når Young-whan nærmer sig Sang-hee og hendes ven (Song Seon-mi) i kulden, og fortæller de to kvinder hvordan smukke de ser ud mod det vinterlige baggrund. Og så fortæller han dem igen. Og igen. Og igen, indtil det ser ud til, at han lider af en slags hyperspecifik tic.

Mere sandsynligt er det bare, at den fraskilte digter - for alle sine udtryksfulde gaver - ikke har nogen idé om, hvordan man skal tale med kvinder. Det ser ud til, at problemet løber i familien. Hans yngre søn, Byung-soo (Yu Jan-sang), er en velkendt filmregissør, der ikke er dating, fordi han er for bange for det modsatte køn. Det er en god ting, han ikke overhører Sang-hee, der afviser sit arbejde som ambivalent, og snip, at han ’; s “; ikke en rigtig auteur ”; (hvis denne kommentar savner ham, formår den at zing bag kameraet og ramme Hong-pladsen i brystet). Den ældre søn, Kyung-soo (Kwon Hae-hyo) nægter at fortælle sin far, at hans ægteskab er faldet fra hinanden.

“Hotel ved floden”

tage burton læser podcast

Samspillet mellem disse tre mænd er så akavet og veltet, at samtalen hurtigt løber ud i Byung-soo, der praler om, hvor høj han er, og Young-whan, der udtrykker sin dybe forældreskyld ved at købe hver af drengene et grusomt udstoppet dyr. “; Mennesker er af natur ikke i stand til at elske, ”; en af ​​dem konkluderer, efter at de omsider har skiftet fra kaffe til alkohol, og det er uklart, om han taler om romantik eller familie. Eller begge. Uanset hvad, Sang-hee og hendes ven krølle op i sengen sammen som gamle elskere. Det er en anden typisk Hong trope: Mændene har brug for kvinderne, og kvinderne har brug for sig selv. Aldrig skal tvangen mødes. Ikke kun er “; Hotel ved floden ”; den mest påagelige og indbydende ting, som Hong har lavet i meget lang tid, til tider føles det næsten som råmaterialet til en bonafide romantisk-komedie, omend en, der ’; s hjemsøgt af en glat form for tristhed.

Gennemgang af dig selv og dine, ”; Hong's sidste entydige hjemmekørsel skrev denne kritiker, at “; hans film, også dem, der tilsyneladende centrerer om kvinder, fortæres af den ængstelse for, at det at vælge at være sammen med en person er det samme som at vælge ikke at være sammen med milliarder af andre; at det at vælge, hvem vi er, er en proces med konstant negation. ”; Og i “; Hotel ved floden ”; at negation har samlet sig til en udefineret skyld, som ’; spredte sig lige mellem alle på skærmen. Young-whan siger, at “; du ikke kan leve dit liv baseret på skyld, ”; men resten af ​​os formår at trække det af. Bagefter er denne gripende kontemplative film måske så fordøjelig, fordi dens instruktør ønsker, at alle skal høre hans tilståelse. Det er nok til at få dig til at undre dig over, hvad Hong er så skyldig i. Hans opførsel? Hans kunstneriske vaner? Hans beslutning om at forlade sin kone til en smuk ung skuespiller? Som digteren Young-whan engang sagde: “; Hvordan skal jeg vide, hvad han vil glemme? ”;

Karakter: B

“Hotel by the River” spiller ved New York Film Festival 2018. Cinema Guild frigiver filmen den 15. februar.



Top Artikler

Kategori

Anmeldelse

Funktioner

Nyheder

Television

Værktøjskasse

Film

Festivaler

Anmeldelser

Priser

Box Office

Interviews

Clickables

Lister

Computerspil

Podcast

Brand-Indhold

Priser Sæson Spotlight

Filmbil

Med Indflydelse