'Borte pige': Spoilerne

Selvom Vultures Adam Sternbergh siger, at vi ikke skulle være det, er mange mennesker stadig bekymrede for spoilere. Selv når det er mere af en forudsætning end et twist, vil nogle seere hellere gå ind i en film, der ikke ved noget, mens andre hungrig sammenlægger hver detalje, de kan få, før den åbnes. (Jeg linker ikke til den formodede kæmpespoiler til “Star Wars Episode VII”, der angiveligt lækkede tidligere i denne uge, men jeg kan ikke forestille mig, at det vil være for svært at finde det; bare følg den jævne strøm af fanboys.)



”Borte pige,” præsenterer imidlertid en særlig sag. Det twist, der opstår cirka en time ind i den to og en halv times film, eller omkring en tredjedel af vejen gennem Gillian Flynns roman, er nøglen til enhver informeret diskussion; det forvandler det, vi har set som et mordmysterium til - ja, noget andet. Uden det kan du ikke diskutere den måde, 'Gone Girl' udvikler sine temaer eller resultaterne af dets skuespillere, og erstatter dissektionen i hjertet af god kritik med vag håndvågning.

Anmeldelser, der engang tjente som noget at tygge på efter det faktum; således igen. Men med så meget markedsføring, der er målrettet mod filmens åbningsweekend - og så meget journalistik, der forsøger at tage en tur på den bølge - har behovet for at være først erstattet dedikationen til at være grundig. Vi kunne simpelthen vente til efter den første weekend med at diskutere “Borte pige” i toto, men på det tidspunkt ville du blive tilgivet for at føle dig ”Borte pige” ud.



I betragtning af at 'Gone Girl' er baseret på en roman, der har solgt mere end 8,5 millioner eksemplarer, er et par kritikere kommet foran spillet, og skriver stykker til publikum, der allerede ved hvad der sker, eller dem, der ikke har noget imod at finde ud af rykke. Når alt kommer til alt, som Film.coms Kate Erbland hævder, 'Gone Girl' er en film 'så kanin, at spoilere kun kan gøre det bedre.'



Spoilere følger selvfølgelig.

montage af.heck trailere

NPRs Linda Holmes skrev to gange om 'Borte pige', en gang med omskyggelse og en gang at give væk hele megillaen. (Som et forord til sidstnævnte spørger hun: 'Er du stadig her'> David Finchers film, men Holmes siger, at Pike gør Amy nok til en tydelig karakter, som hun slipper for at blive set som en karikatur:

Det har altid været helt klart, at Amy er en afvigelse. Hun er en kvinde, men det er hun ikke kun en kvinde. Hun er også et monster, og anden halvdel af Finchers film er på mange måder en rædselfilm om den store vanskelighed - og til sidst umuligheden - ved at besejre hende. Hun er det sjældne monster i en monsterfilm, der vinder i slutningen. Uanset hvad hun har at gøre, uanset hvor stødende, uanset hvor ubehageligt, men uhyggeligt. Uanset hvad.

For Reverse Shots Michael Koresky synes Amy imidlertid 'lige så maskinudviklet som en T-1000', en del af en 'dybt misogynistisk' film, der mislykkes i sit forsøg på at give dobbeltperspektiver ens vægt.

film trailere 2018

New Jersey Star-Ledgers Stephen Witty nuller også i spørgsmålet om misogyny (og misandry, som han kaster ind gratis). Hvad siger det, når et større film har som titel karakter en kvinde, der forfalsker sin egen død og derefter lyver om at blive voldtaget, en koldblodsmorder, der fælder en mand til at blive hos hende ved at blive gravid med sin ufortøede sæd?

I verden af ​​'Borte pige' er det forhold, der ændrer mennesker, ofte til det værste. Når Amy går ud af nettet, møder en anden singel, den trampestemplede kvinde synes stadig normal nok. De bliver venner, og Amy lægger hende sit løfte om, at de begge vil opgive mænd et stykke tid. Men den gode ol-pige kan bare ikke hjælpe med at tage op med en god dreng. Og når hun først gør, skifter hun straks, og sælger Amy grusomt ud.


Når vi prøver at tiltrække og holde en anden, mister vi den, vi er, advarer “Gone Girl”. Nogle gange mister vi endda mere end det.

På Cinema Scope beskæftiger Adam Nayman ikke kun handlingen, men fortæller det detaljeret, på vej til at konkludere, at '' Gone Girl ’; s 'portræt af hjemlig lykke som en slags personlig termonukleær détente er glib og åbenlyst, men det ’; er også dybt tilfredsstillende, og mærker filmen 'en komedie med gifte sig igen - en til at fryse Stanley Cavell ’; s blod i hans årer.'

I Boston Globe går Flyns tidligere Entertainment Weekly-kollega Ty Burr halvt på spoilere og tillader coyly, at Amy i sidste ende 'afsløres for ikke at være en dejlig person overhovedet.' (Er det ikke sandheden). Hans iagttagelser er dog klart informeret af ”Gone Girl’s” dystre kyniske afslutning, en slags grotesk parodi af ”De levede lykkeligt nogensinde efter.”

Dette er et syn på koblet, at ’; s er mindre misogynistisk end misantropisk; det har også sine skarpe sandheder. Tænk på de par, der korrigerer hinanden ’; s version af begivenheder under middagsfester. Tænk på mand og kone, der ser stenblade ud i årevis, før de splittes i krigsførelse med ikke-fanger, der hver for sig indstiller deres respektive målgrupper. Tænk på de små tiffs, du har med din egen ægtefælle, om, hvem der sagde hvad, hvornår, klagerne i små bogstaver, undrer dig over, hvorfor han eller hun bare ikke kan se det på din måde.


Vi skriver alle vores egne manuskripter og forsøger at overbevise andre om, at de lyder. Og cowriting - at samarbejde om et liv sammen - er svært. “; Borte pige ”; snarere glædeligt siger, at det ikke kun er umuligt, men også farligt for ens sundhed. Måske har vi brug for de tidligere historier, hvis kun for at have noget at arbejde tilbage fra.



Top Artikler

Kategori

Anmeldelse

Funktioner

Nyheder

Television

Værktøjskasse

Film

Festivaler

Anmeldelser

Priser

Box Office

Interviews

Clickables

Lister

Computerspil

Podcast

Brand-Indhold

Priser Sæson Spotlight

Filmbil

Med Indflydelse