'The Goldfinch' Belly-Flop: Hvad gik der galt i kassekontoret

“Guldfink”



Warner Bros.

Omfanget af 'The Goldfinch' -fiasco til åbning af weekend overskyggede virkeligheden. At gøre det til en succes på billetkontoret ville altid være et langskud for Warner Bros. Tilpasningen af ​​Donna Tartt-bestseller næsten landede i de laveste 20 bruttotitler, der åbner i over 2.000 teatre. Dens 2,7 millioner dollars brutto rangerer med de dårligste forestillinger nogensinde for en film af sin stamtavle.



Men denne stamtavle mindskede chancerne for at blive et hit. Med et budget på 45 millioner dollars tog en global marketingkampagne bundlinjen nord for $ 100 millioner. Da åbninger i nogle få lande viser en lille indledende styrke, kunne den verdensomspændende teatertagning kæmpe for at komme til $ 25 millioner. Da Amazon har streamingrettigheder og en tredjedel, reduceres afkastet til studiet.



Denne debacle er dårlige nyheder for enhver studieledere, der presser på for ikke-franchise-indhold. I løbet af fem uger frigav Warner Bros. tre originale standalones: “The Kitchen”, “Blinded By the Light” og “The Goldfinch.” Kombineret kan de muligvis ikke nå $ 30 millioner for deres indenlandske brutto.

I mellemtiden er studiet, takket være andre indtægter, i et tæt løb om andenpladsen med Universal for 2019-markedsandele efter Disney. Og denne måneds “It: Chapter Two” (overskrift til $ 225 millioner indenlandske) og “Joker” næste måned (sandsynligvis godt nord for $ 250 millioner) viser tydeligt, hvad billetkøbere foretrækker.

Ja, uhyggelige anmeldelser (Metacritic score: 41) ødelagde ethvert skud af 'The Goldfinch', der nåede et publikum. Men det lave første begivenhedsrespons tyder på, at selv med stærke anmeldelser, var interessen for filmen minimal. At nå endda $ 100 millioner over hele verden (vende tilbage til bedste halvdel til Warner Bros.) ville have været vanskeligt.

gennemgang af forsøg og fejl

Store amerikanske forfattere som F. Scott Fitzgerald, John Steinbeck, Ernest Hemingway og William Faulkner har været kilden til store filmhits. Pearl S. Buck, Margaret Mitchell, Herman Wouk, Allan Drury og Edna Ferber blev alle roste i deres tid såvel som mest solgte kilder til enorme filmhits. Men film lavet til teaterudgivelse har ikke været det primære medium for seriøs nutidig litteratur i årtier.

Udgivne romaner er stadig en kilde til film. Men i disse dage er sandsynligheden for lav, at en kritikerrost bog (inklusive vindere af National Book Award og Pulitzer-prisen for fiktion) vil afvikle en teaterfilm. Disse projekter er mere og mere på vej mod hjemmevisning.

“Guldfink”

“The Goldfinch” vandt Pulitzer i 2014 på toppen af ​​anstændigt salg (det blev nummer 4 på Amazons Kindle-salg, bag tre andre populære romaner, der blev film, “The Fault in Our Stars”, “Gone Girl” og “Divergent” ). Af vinderne af de to øverste præmier er det kun to, der har formået at brutto over $ 60 millioner (alt brutto her justeret til de aktuelle billetpriser). 'Cold Mountain' (2003) ramte $ 139 millioner, 'The Hours' (1999) forvaltede $ 62 millioner (begge medvirkede Nicole Kidman, der også er i 'The Goldfinch'). Det er det i de sidste 25 år.

Romanen som det mest almindelige redskab til narrativ fiktion forbliver etableret, som den har været i århundreder. Men i de senere år har lange, seriøse tomes kigget efter muligheder i længere form. Dette er ikke nyt: 'Roots', 'Shogun', 'Lonesome Dove', alle populære og anerkendte dørstoppere, blev netværkets mini-serie for mere end 40 år siden. I de senere år var topprisvindere blandt de få litterære amerikanske romaner, der er blevet tilpasset - “Olive Kitteridge,” “Empire Falls” - kabelpræsentationer med flere episoder. ”Store små løgne,” skønt ikke så velrenommerede, fik succes på HBO.

Dickensianske 800 sider 'The Goldfinch' spænder over et årti flere steder og sporer virkningen af ​​en fiktiv terrorbomb i Manhattan i 2003 på en teenage dreng, der blev til en ung voksen. Betydelig parering blev krævet for at vinde op ved 2,5 timers køretid. Og nutidige publikum accepterede ikke ellipser og det filmatiske sprog, der formidlede nøgletemaer og plotudviklingen.

Vi befinder os i en æra, hvor film sigter mod store øjeblikke, der formidler, hvad en film handler om (hvad enten det er Marvel-epos eller Quentin Tarantino-film), der har indflydelse både på skærmen og i annoncer og trailere. Romaner i deres natur er mere introspektive, især dem med alvorlige forhåbninger som ”Guldfinket.” Romanens imponerende hjemmemarkedssalg anslås til under to millioner. Hvis alle læsere købte billetter, ville resultatet være en $ 20 millioner i alt. Så for at arbejde som en film var der behov for noget mere.

Se på banen til multi-medium high-end materialeproducent Scott Rudin (“Intet land for gamle mænd,” “The Hours”). Han plejede at jage litterære egenskaber som ”Guldfinket.” Nu fokuserer han mere på teater. Producent Nina Jacobson ('Hunger Games' -franchisen og Warners roman-til-film 'Crazy Rich Asians') forgrenede sig til Rudin-territoriet ved at lande rettighederne til denne efterspurgte roman.

“Ekstremt højt og utroligt tæt”

Warner Bros.

Den klarest sammenlignelige film er Rudins produktion på 45 millioner dollars af Stephen Daldrys “Ekstremt højt og utroligt tæt” (december 2011, Warners) om eftervirkningerne af et New York-terrorangreb på et barn. På trods af sin dårlige kritiske modtagelse (46 på Metacritic; “The Goldfinch” er 41) var årsskiftet med begrænset frigivelse med Sandra Bullock og Tom Hanks en bestyrelses-nominering. Box-office-floppen endte med $ 36 millioner (justeret), $ 60 millioner over hele verden.

“The Goldfinch” -stjerner Nicole Kidman, så god som enhver filmskuespiller, der i øjeblikket arbejder, samt den stigende stjerne Ansel Elgort (“Baby Driver”). Kidman er det største navn, skønt hendes rolle, som ofte er tilfældet i disse dage, støtter. Hun har ikke styrket de seneste seriøse dramaer som 'Destroyer' eller 'Boy Erased.' På kassekontoret. Direktør John Crowley ('Intermission,' 'Boy A') nød sin største succes med 'Brooklyn' (ca. 40 millioner dollars indenlandske), baseret på den anerkendte irske roman. Oscar-nominerede Saoirse Ronan fik den største opmærksomhed. Under alle omstændigheder gav Crowleys involvering filmen ingen tydelig fordel med kritikere eller publikum.

Midt i september-åbningen antyder, at Warners havde lidt forventning om “The Goldfinch” som Oscar-spiller. Selvom dette års præmiekalender er flyttet flere uger tidligere, flyttede ingen andre sandsynlige deltagere dette tidligt (den oprindelige dato var medio oktober). Det giver mening at dette åbnede lige efter Toronto-premieren, og det var logisk at gå på en mindre konkurrencedygtig dato. (Warner Bros. svarede ikke på en anmodning om kommentar.) Studiet var interesseret i forskningsscreeningsdata, som blev forstærket af den dårlige kritiske reaktion. Yderligere bevis for publikumsmodstand blev afsløret af dets middelmådige B Cinemascore ('Ekstremt tæt' modtog en A-), hvor en betydelig procentdel af billetkøbere sandsynligvis fans af bogen.

Endelig pegede alle tegn på, at denne film var død ved ankomsten.



Top Artikler

Kategori

Anmeldelse

Funktioner

Nyheder

Television

Værktøjskasse

Film

Festivaler

Anmeldelser

Priser

Box Office

Interviews

Clickables

Lister

Computerspil

Podcast

Brand-Indhold

Priser Sæson Spotlight

Filmbil

Med Indflydelse