Giv mig Blockbusters eller Giv mig død: Her er hvad der virkelig er bag Box-Office Collapse

“Spider-Man: Far From Home”



Sony YouTube /

Hjælp er på vej i denne weekend. Selvom indenlandske teatre er nede med mere end 7%, eller omkring $ 430 millioner, sammenlignet med 2018, er denne weekend 'Toy Story 4', som forventes at åbne for $ 150 millioner eller mere; to uger senere er det endnu en ni-figurers åbning med 'Spider-Man: Far from Home', efterfulgt af 'The Lion King' og 'Hobbs & Shaw.'



Dette er gode nyheder, men her er fangsten: Box office har stadig et problem - faktisk flere - og de har lidt at gøre med efterfølgere.



Opfølgende problem? Hvilket efterfølgende problem?

Hvis du er 'Toy Story 4', er der overhovedet ikke noget problem: Dens historie som en af ​​de mest elskede animerede egenskaber gennem tidene er en funktion, ikke en fejl. Men hvis du er 'Men in Black: International', 'Shaft', 'Godzilla: King of the Monsters' eller 'Dark Phoenix', er det en meget anden historie. Mens disse film var hits i deres indledende iterationer, blev hver af disse nuværende udgivelser også forudgående med flere opfølgere og spinoffs af varierende kvalitet og succes. En skinnende spin er ikke nok til at neuralisere publikum, hvilket får dem til at tro, at en udslidt regummi er så god som ny. Efterfølgeren skal bebo dem igen.

Når en film kommer fra en ældre serie med en historie med smart tilsyn som Marvel og Pixar, er der dog ikke behov for at overskrive hukommelsen. De rige bliver rigere.

“Captain Marvel”

Marvel

de mest uhyggelige tv -udsendelser

Blockbusters er ikke store nok

Mellem fortrolighed, et ry for kvalitet og en rabiat fanbase har Marvel en misundelsesværdig patent. I år beviste Disney, at formlen kunne øges ved at frigive 'Captain Marvel' og 'Avengers: Endgame' ugers mellemrum. Flytningen syntes at trosse logik - det skal være overdrevent, ikke? eller i det mindste kannibalisering? - men filmene dominerede markedet i mere end to måneder, da den anden blev fodret med den første. Det er klar til at ske igen med Sony / Marvel 'Spider-Man', som vil trække på succes 'Endgame.' Det er antithetisk over for det 20. århundrede franchiser som Bond-filmene og de første to 'Star Wars' -trilogier, der åbnede års mellemrum.

Så er der den forudgående salgskultur, der hjælper med at stokke den must-see faktor i flammer; markedsføring, der formaner “ingen spoilere!” kaster benzin på ilden. Selv de 12% af befolkningen, der ser 12-15 film om året, træffer deres valg uger i forvejen.

Nu finder teatre, at succes har en mørk side. Tre MCU-film om året giver publikum en konstant diæt med superstore seeroplevelser, hvilket får den store storfilm til at virke som en også-run. Se på den skuffende ydelse af ”The Secret Life of Pets 2”, der åbnede for $ 46,6 millioner - mindre end halvdelen af ​​sin forgænger i 2016. Med den kombinerede billet / indrømmelser, der let nærmer sig $ 100 for en familie, er det svært at ikke forestille sig, at mange forældre besluttede, at de ville vente et par uger og se “Toy Story 4” i stedet. Tilsvarende, hvorfor gider med 'Men In Black: International', når 'Spider-Man' er rundt om hjørnet?

Uden disse begivenhedstitler leveret af Marvel og Pixar ville biografer være i kritisk stand. Men hvis de i stigende grad bliver hovedårsagen til at gå i biografen, forsvarer det kun krisen.

MoviePass-sammenbruddet gjorde ondt

MoviePass, der leverede billetter til almindelig pris til abonnenter mod et enkelt månedligt gebyr, hævdede, at det var ansvarlig for 6% af billettsalget i første halvdel af 2018. Det var et attraktivt forslag og fuldstændig uholdbar. Det forstærkede også utilsigtet forestillingen om, at film er en form for underholdning med en højere pris - selv hvis deres prisstigning bleges i forhold til teater, koncerter eller sportsbegivenheder.

Det styrker en tendens: Det meste af offentligheden har en vis interesse i at gå til en bestemt film fra tid til anden. De er ikke interesseret i at gå i biografen i sig selv. De store begivenheder, ja. Den gennemsnitlige åbning? Ikke så meget.

'Sen aften'

Amazon

ahs sæson 7 trailer

Streaming fremtiden er nu

Disney + lanceres i november, Apple + dette efterår, og Universal og Warner Bros. ækvivalenter kort derefter. Publikum er imidlertid allerede fuldt opmærksomme på, at førsteklasses film vil være tilgængelige derhjemme, muligvis så tidligt som tre måneder efter udgivelsen. Det styrker fordelen ved must-see-film og gør alt det andet ondt.

Flere faktorer påvirkede den skuffende frigivelse af Amazons 'Late Night', men med den stigende opmærksomhed om streaming er det sandsynligt, at selv de, der er interesseret i at se det, var villige til at udsætte og vente på Prime. (I sidste uge annoncerede Amazon, at dens anden store Sundance-erhvervelse, 'The Report', vil være på Prime to uger efter dens oprindelige begrænsede udgivelse.)

I mellemtiden hævder Netflix, at 30,9 millioner abonnenter så den meget efterladte Adam Sandler / Jennifer Aniston originale “Murder Mystery”, mens sociale medier brummer antyder, at dens Martin Scorsese-instruerede Bob Dylan-dokumentar, “Rolling Thunder Revue,” fik meget mere opmærksomhed end de fleste specialiserede film. Dette er ikke anomalier; de er den nye normale.

udlændingevækkende plot

TV har tjent sin egen cachet

Vil du se Meryl Streep? Se hende på HBO's anden sæson af 'Big Little Lies' (instrueret af den forbløffende Andrea Arnold denne sæson). Ava Duvernay er anerkendt for sin miniserie “When They See Us.” Det er lige denne måned, og som toppen af ​​isbjerget truer den med at skade permanent teatre.

Der er nu flere topdirektører, forfattere og producenter, der laver underholdning til kabel- og streaming-steder end til film (i det mindste i dette land). Og hvorfor ikke? Pengene er der, ligesom de kreative muligheder, den bredere bredde af potentielt emne og ikke nødvendigt at appellere til et monolitisk globalt publikum. Der er ingen åbningsweekend, og historier behøver ikke være fire kvadranter for at være et hit.

Steven Spielberg tror måske stadig en funktion, der debuterer på Netflix ikke er forskellig fra det forrige århundredes koncept om en tv-film; han er i mindretal. Men det er sandt: Efterhånden som tv tiltrækker flere toptalenter, er det mindre opmærksomhed, de lægger på filmskabelse.

Pas på de ødelagte paradigmer

I mere end et århundrede fungerede film under formodning om, at teatre er den fornødne del af filmet historiefortælling. Denne idé udfordres nu.

En filmbillet koster så meget eller mere end en måneds værdi af et streamingabonnement. Det kræver tid og kræfter. Du ser filmen en gang. Se en film på en streamer, så får du hundreder eller tusinder af shows. Du bevæger dig ikke fra sofaen. Hvis du keder dig, skal du slå den fra; afbrudt, kom tilbage til det senere. Mulighederne er uendelige.

Folk kan lide disse muligheder. Og i vores sociale mediedrevne verden kan de lide evnen til at deltage i et verdensomspændende publikum og dele reaktioner øjeblikkeligt. Det er ikke det samme som at være en del af et pakket teater, men for nogle (siger dem under 25 år) er det overlegent.

”Aladdin”

Daniel Smith

For film er det virkelige liv ikke godt nok

Selvom Hollywood ofte er latterliggjort for sin liberalisme, er film i øjeblikket styret af en form for konservatisme. Måske ansporet af ønsket om komfort i en usikker verden, ser publikum ikke efter udfordring i filmene. Vi ser dette i smagen på kendte mængder som Marvel lige så meget som sidste års mest fremtrædende dokumentarfilm, 'Vil du ikke være min nabo?'

De største hits trækkes ikke fra det virkelige liv; vi har superheltfilm, science-fiction fantasier og alternative verdener med deres egne guder og teologier. Undtagelserne, som 'Green Book', er risikoverskomne, betryggende og rodfæstede i holdninger fra tidligere epoker.

Film bruges til at fremkalde andre lidenskaber end slagsmål mellem rivaliserende fanboy-grupper. TV ser ud til at udløse mere diskussion end film, og kontrovers er ikke længere uafgjort. Målet er at gøre publikum indhold med indhold og ikke forkaste dem på nogen måde.

2019-kontoret opfylder muligvis sidste års numre med de sikkerhedsmæssige hits, der ligger foran os, men 2020-titlerne ser ikke ud til at have den samme stamtavle. Og hvad sker der, hvis de offentlige dæk fra Marvel? “Dumbo” var svag; hvor mange top-live-action-omlægninger kan Disney producere på niveau med “Aladdin”?

For at være optimistisk skal der ske to ting. Ikke kun er de store kommende film alle nødt til at optræde som forventet eller bedre, men nogle andre titler, især blandt de få originale, der er foran denne sommer, er nødt til at vise nogen gnist. Ellers lurer faren.

Rick and Morty sæson 4 afsnit 5


Top Artikler

Kategori

Anmeldelse

Funktioner

Nyheder

Television

Værktøjskasse

Film

Festivaler

Anmeldelser

Priser

Box Office

Interviews

Clickables

Lister

Computerspil

Podcast

Brand-Indhold

Priser Sæson Spotlight

Filmbil

Med Indflydelse

Priser

Nyheder

Andet

Værktøjskasse

Lister

Festivaler